美國曾經被歐洲各種鄙視，二戰結束後美國文化突然變得主流高大上起來了_風聞

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• 土豆大戰馬鈴薯
• 我這個人瞭解音樂的路徑，都是自己無意中（比如看片、路過商場等等）聽到了某個音樂，覺得對自己胃口，以我的標準來看是好聽，那麼我就會去找到這首音樂，找到這首音樂後，我會去看它的作者，然後以此再接觸這作者的其他作品。

因為這種接觸音樂的路徑關係，一説起日本我腦子裏起碼立刻就能蹦出久石讓、菅野洋子、澤野弘之，再多想一下的話，還能擠出服部克久、川井憲次、梶浦由記。

而説起中國，抱歉，一個名字也想不出來。高水平的好聽的中國音樂肯定有，奈何我沒渠道和福氣聽到，畢竟之前國內的紀錄片《懺悔錄》裏，用的背景樂都是風之谷。中國音樂，我連聽到的機會都沒有，更別説去分好聽與否了

我7歲開始聽外國流行樂，至今35年，你説的都是70年代末到98年金融危機之前日本經濟最好相對的各方面人才也最多的時期以及日本至今還保留得挺好的動漫、遊戲加它們的音樂、配樂，算來也只是比中國早20年左右走出國門的流行。至於水平，中國當代算得上大師的也很多，林海、關大洲、陳致逸僅水平而言如果在相同的國際環境下（最大的原因美國霸權中的文化霸權是放任還是打壓）也不會比你列舉的幾位差。

在討論這個問題之前，你應該首先直到一件事：美國曾經被歐洲各種鄙視鄉巴佬、土包子，美國文化曾經毫無影響力，二戰結束後美國開始獲得超強話語權，美國文化突然變得主流高大上起來，比如籃球、耐克、可口可樂、爵士樂、説唱、抽象派繪畫突然就超過了古典音樂、歌劇、歐洲搖滾和電子舞曲，他強推自己的同時採取的就是貿易壁壘各種封殺，最有名的莫過於獲得過50幾個國家的迪斯科冠軍金曲《路易兄弟》美國是直接封殺的，那麼你會認為《路易兄弟》就是比如林肯公園的《Numb》和艾米納姆的《I Need a doctor》？延伸下來就是，是你和很多人在多年認真傾聽之後覺得日本流行音樂就是比中國好，還是美國輿論在説做我美國的狗各方面就是比堅持獨立自主的中國各方面都要好？

我從50年代的李香蘭開始聽日本流行音樂（還有日本電影）幾十年，老實説日本文化也隨着日本的經濟和國力衰退，具體點山岡晃和RURUTIA之後，日本基本也沒什麼音樂人了，後面那些大白嗓子鬼哭神嚎的動漫歌曲更多的還是日本動漫文化的餘威少不了日本外務省和文部省的強捧強吹，類似於星巴克除了貴啥也不是。