一部網大，居然在70年後把“黃繼光”拍出了新意！_風聞

　　1952年10月14日，天還沒亮，敵軍30萬發炮彈輪番轟炸上甘嶺陣地。

　　山崗炮火震天異常危險，而在坑道內，一些志願軍戰士被震到吐血。

　　這可不是藝術加工——現實中每秒6發炮彈的量形成的震波，所造成耳朵、鼻子流血的情況不計其數。

　　△ 《特級英雄黃繼光》導演周潤澤接受“戰甲裝研菌”訪談

　　大場面震撼人心，小細節細緻入微；

　　而這細微處見真章的作品竟然是一部“網大”——

　　《特級英雄黃繼光》

　　編劇導演是名不見經傳的**“90後”周潤澤**，加之預算有限、道具緊缺。就是這樣一部主旋律軍事題材作品，某瓣口碑直衝7.9！

　　精細的創作態度，得到不少軍迷、觀眾的認可。

　　一個耳熟能詳的英雄人物故事如何拍出新意？

　　又是因何能贏得觀眾的認同和高口碑？

　　01

　　家喻户曉的英雄，如何拍出新意？

　　影片以個體視角切入，講述了我們熟悉的那個抗美援朝特級英雄黃繼光，冒着槍林彈雨為前線建立通信、堅守陣地，最終“以身軀堵槍眼”壯烈犧牲的故事。

　　黃繼光犧牲距今已有70年，但對大眾而言，他更像一個既熟悉又陌生的傳奇符號。

　　主創圍繞黃繼光“通信員”的身份將人物落地，借送書信、情報等任務，呈現其從普通到特級、從士兵到英雄的光榮一生。

　　首先，不神化角色，而是聚焦通信員這一普通身份。

　　黃繼光是中國人民志願軍第15軍45師135團2營通訊員。

　　前線通訊受阻，黃繼光主動請纓，於緊急情況下采用地波通信法建立前線通信，這才有了之後“堵槍眼”的英雄事蹟。

　　△ 用“地波通信法”恢復前線通信

　　其次，訓練、任務多與通信有關。

　　影片加入了作戰前傳遞口令、線路架設與修復、排除詭雷等訓練項目，交代了他在戰場上臨危不懼、隨機應變的原因。

　　第三，以信件串聯起家國情懷：

　　“黃繼光答應犧牲戰友幫他送家信”這一場面，搭配上不同戰士念信的畫外音，串聯起志願軍對家的思念。

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　　兼具人情味的同時，烘托出“不書英雄榜，便塗烈士碑”的壯志豪情。

　　藉助通信員這一身份，小處着眼，串聯起黃繼光在家中、部隊的生活，使觀眾對黃繼光其人有了更加清晰的瞭解。

　　02

　　資源有限的創作，如何做得精緻？

　　“一開始，我是拒絕的。”

　　導演周潤澤在接受採訪時説道。

　　以網絡電影的成本，拍一個眾所周知的英雄人物，很容易吃力不討好。

　　如何既符合史實，又遵循戲劇邏輯？這成了橫在主創面前的一道難關。

　　然而從成片來看，《特級英雄黃繼光》處處體現出主創的走心。

　　1

　　軍械

　　影片對軍械細節的把控體現在輕武器與重武器兩個方面：

　　對輕武器討論最多的是曳光彈（一種裝有能發光的化學藥劑的炮彈或槍彈）。

　　據抗美援朝老兵回憶，敵軍的確用過曳光彈，有紅、綠、黃三色，用於夜間作戰，標記目標。

　　為了不讓觀眾吐槽場景太像《星球大戰》，影片僅保留了黃色曳光彈。

　　創作中另一個問題是曳光彈的射速。

　　起初射速趕超加特林，軍事指導劉文陽及時與特效師溝通後才得以修改。

　　同時，影片還反應了**“雙進彈”**的情況。

　　由於槍支歷史久遠，出現故障，導致卡殼——在真實戰場上，卡殼情況再正常不過，於是導演就把這一細節保留下來。

　　重武器方面，影片以火炮為主。

　　敵軍共出現三種火炮：M1A1型155毫米榴彈炮、M2A1型105毫米榴彈炮，以及M115型203毫米榴彈炮。

　　志願軍方面則使用BM-13“喀秋莎”火箭炮，這在《金剛川》中也有體現。

　　在大家印象中，志願軍與敵軍在武器上實力懸殊。

　　然而，上甘嶺戰役已到抗美援朝第二階段，志願軍輕武器水平有了很大提高，一線作戰部隊備有大量50式衝鋒槍、莫辛納甘M1944步騎槍、DP28輕機槍以及SG43重機槍。

　　這些武器登場時，都會配有字幕，讓本片看起來甚至有點科教紀錄片的意思；

　　但也正因這一細節，反映出主創考究的創作態度。

　　2

　　戰鬥場面

　　拍大的戰爭場面時，主創對特殊打法做了精密的呈現：

　　為了不提前暴露SG43重機槍的火力點，造成不必要的犧牲，志願軍多在敵軍開啓所有火力後，才對其進行壓制。

　　遇到暗堡、掩體時，我軍先是用衝鋒槍探虛實，找準敵方火力點後，再用火箭筒炸掉掩體。

　　片中主要展現了三場大戰，主創根據每場戰役目標、環境的不同，把控特定細節，呈現別樣的戰術打法：

　　協助6連堅守2號陣地時，教導員採取“包餃子”的戰術，利用地形優勢，將有限的人形成L行伏擊圈，造成交叉火力，從而消滅敵人。

　　夜間攻堅戰，偵察兵左臂綁上白布條，用於敵我識別。這也反映出我軍十分擅長夜戰。

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　　對此，敵軍也沒閒着，常在夜間不計成本地使用照明彈，以防止志願軍的夜間進攻。

　　本片並沒有呈現烏泱泱一羣人集體作戰的場面，而是把戰士拍得“七零八落”。

　　這是對志願軍“三三制”戰術的呈現，以起到分散兵力密度，避免敵方集中火力造成大面積殺傷的效用，符合史實。

　　3

　　服化

　　片中敵軍的服裝、防彈衣，還有頭盔，都是劇組特別定製的。

　　真實歷史上美軍服裝的綠色是OG-7，但現有能找到的衣服顏色只有OG-3，只能重新制作。

　　敵軍穿的防彈衣是M1952，然而劇組能找到的只有M1969防彈衣——這一防彈衣普遍出現于越戰時期而非抗美援朝戰爭，也得重做。

　　當時敵軍頭盔是有盔罩的，這在電影《豬排山》中均有呈現，此次《特級英雄黃繼光》也有還原。

　　4

　　聲音

　　為提升聲音的真實性，讓觀眾有代入感，前期錄音時，主創配置了動效組專門收錄音效，製片組還拿真槍錄製槍栓等聲音。

　　片中有許多山洞戲，炮彈落下便會有沙土炸落的聲音，為此，主創從節奏、快慢多個角度收錄沙土掉落的聲音。

　　光沙土聲，就收錄了好幾百條素材。

　　5

　　真實的影像呈現

　　影像的真實性不僅體現在畫面質感上，還反映在創作思維上。

　　片中角色的行為，均符合現實中的人物邏輯。

　　拿“堵槍眼”來説，主創採取“去傳奇化”的方式加以展現。

　　實際上，“堵槍眼”不是為了擋子彈，而是為了擋住機槍的射界，致使暗堡裏的敵人無法瞄準。

　　拍這段時，鏡頭僅起到記錄的作用，沒有以黃繼光的特寫刻意渲染大義凜然的英雄情懷。

　　嚴謹、考究、求真的創作態度，是這部網絡電影能在眾多主旋律創作中脱穎而出的重要原因。

　　03

　　主旋律命題作文**，如何打動人心？**

　　在主旋律軍事題材作品創作中，年輕創作者也能發揮出自己的優勢。

　　軍迷、軍事愛好者們對於此類作品的要求偏現實主義，即儘可能還原歷史原貌，無需過多地進行主觀臆斷。

　　責任心驅使創作者不能想當然地進行創作，而是以精細、較真、實事求是的態度死磕史料，腳踏實地地進行創作。

　　如何使此類作品顯得不懸浮、贏得觀眾的尊重，需要做到以下三方面：

　　1

　　創作之前先“搞科研”

　　翻閲大量書面資料，並從當年參與抗美援朝戰爭的老兵，以及他們後代那獲得一些回憶信息。

　　《特級英雄黃繼光》軍事指導劉文陽專門寫了一篇解析小論文，將客觀資料與主觀信息相整合。

　　△ 周潤澤導演轉發軍事指導手記

　　2

　　在真實的細節中找創作靈感

　　有些超越常規思維的偶然史實，也能被“較真兒”的主創們挖出來，經過去偽存真地調研，以影像的方式呈現在觀眾面前。

　　此前上映的熱播劇**《理想照耀中國》，有一集同樣表現抗美援朝戰場的作品叫《我們的陣地》，故事涉及“機槍打飛機”**這一頗具爭議的橋段。

　　導演周滌非為確保故事的真實性和可信度，親自查閲了大量資料，從真實人物關崇貴身上找到“機槍打飛機”的原型依據。

　　△ 《理想照耀中國·我們的陣地》

　　他不僅從歷史角度，甚至從數學物理角度推理其可行性，還撰寫了一份調研報告。

　　△ 周滌非所寫調查報告（節選）

　　在史料中的偶然事件中汲取創作靈感，這一屆青年創作者不可謂不用心。

　　3

　　靠邏輯展現角色的智慧

　　當面對絕境，主角是如何思考、又如何突圍取勝的？

　　這一過程需要嚴謹的推演，讓角色的行為符合邏輯，才能讓觀眾感受到英雄的智慧和英勇。

　　電視劇**《功勳》第一個板塊《能文能武李延年》**，導演毛衞寧塑造出李延年憑藉聰明才智，巧過炮彈封鎖區的情節，讓觀眾信服。

　　△ 科學穿越封鎖區

　　很欣慰地看到，創作者們不是想當然地復刻歷史，而是精益求精地捕捉細節。

　　用“摳細節”的精神來創作，跟史實“死磕”，這股勁頭反映出的是主旋律現實主義創作的自信。

　　正如周潤澤導演所言，雖然《特級英雄黃繼光》還有一些遺憾，但只要在腳踏實地的基礎上精益求精，相信今後會帶給觀眾更多令人滿意的作品。