關於《詭秘之主2》，我們採訪了烏賊本尊_風聞

兩年前現象級網文作品《詭秘之主》完結後，小編採訪了作者烏賊大佬本尊。兩年後烏賊的新作《長夜餘火》也已完結，而廣大書迷們也都在等待着《詭秘之主2》的面世。帶着很多書迷的期待，小編又一次採訪了烏賊大佬，現在將本次採訪內容呈上。由於兩年前我們的採訪中就有不少關於第二部的問題，沒看過的書迷可以複習一下，兩年前採訪內容點擊這裏

詭秘2相關、詭秘劇情問題

小編：《詭秘之主2》目前進度怎麼樣了，大概什麼時候開始連載呢？

烏賊：已經新建了文檔，在收集素材資料了。準備明年三月份開始。

小編：就是説還沒有進入大綱階段。

烏賊：對，大綱一般是在準備階段的後期才弄，前期如果有個大綱，其實很束縛思維。前期就是看資料，打個比方，我要寫民國時期的馬車伕，我先看完《駱駝祥子》，然後再拓展到當時關於人力車伕這個行業的各種報道，以及後世的研究文獻。這個過程中車伕羣體的比如月均收入，勞動時長，生活狀態等在腦子裏有了脈絡，就會自然的展開思維，在這樣的生存環境下，這個羣體在我的筆下會碰到什麼事，發生什麼矛盾，有什麼樣的困難。這個過程會不斷的激發你產生靈感，各種小人物的故事和大時代的矛盾等等，把這些靈感一點一滴紀錄下來，匯聚了很多之後就會自然產生很多故事和脈絡，以及你整體想表達的東西。這些東西足夠了之後再去做大綱，就很清晰了。有了大綱之後再有目的性的繼續找素材，就可以把之前的靈感和想法充實化，細節化和血肉化，並拓展你構思的邊界，最後你的整個故事就會比較豐滿。

畫面出自B站UP西木木木子-製作的詭秘之主羣像剪輯

小編：這是屬於烏賊的前期心法了。那麼在收集素材方面，像這次的《詭秘2》，除了我們原本的克蘇魯和維多利亞時代元素需要的素材之外，還需要收集哪些方面的素材呢？

烏賊：因為第二部的故事中，一個很大的舞台是因蒂斯，它的原型是法國，維多利亞時代的法國是一個共和國和帝國交替的時代，社會混亂，但那一時期的法國名著也非常多，所以把那個時期的各種名著，比如《紅與黑》之類的都看一看，就會對那個時代的人的生活有一個大概印象，然後再去找專業研究那個時期的著作，對照一下這些專業研究下的視角和細節有哪些是自己疏忽的，這樣在時代輪廓，時代背景，小人物的生活這些素材中，一些矛盾就自然凸顯出來了，有了矛盾才有故事。

小編：現在關於詭秘2主角的設想有沒有哪些信息可以分享給讀者的。

烏賊：現在還沒有特別明晰的設想，，還在不斷儲備靈感和素材的階段，等這些儲備足夠了才去做最後的決定。如果現在就把框架固定了以後很多想法説不定最後就得放棄。先把東西準備齊了最後再評估這些靈感。

小編：然後選擇一個最優解？

烏賊：創作不一定是選擇最優解，最優解有可能你會發現它太經典了，可能前面的人用的太多了，有套路感了。所以可能也會選擇次優解，這樣就會有我個人的特色在裏面。現在關於主角我儲備的靈感也蠻多的，有的是互相矛盾的，所以肯定會有取捨。比如有的想法是一開始給主角一個非常強的背景，這樣一種反套路，因為之前很多網文都是小人物的成長。另外一個是最近我的外甥女經常唱的《孤勇者》，裏面有一句歌詞“誰説站在光裏的才是英雄”，這句也可能是我關於主角的一個構想，這個同別的構想也是矛盾的。總之現在還是儲備各種靈感，最後再根據我的素材和我自己想要的故事，最後把它固定下來，排除掉其他的構想。可能最終確定下來還有四個月的時間。

小編：咱們上次採訪的時候烏賊當時説有可能是獵人途徑的主角，就是説現在也沒有完全確定。那主角性格方面會和小克有很大區別嗎？

烏賊：有這個想法，但也沒完全確定，比如我還有一個設想是主角可能是外神投放進來的間諜之類的，描寫他的掙扎。如果是這個設定的話主角的途徑就會跟當前的22條途徑有點區別。比如我可能加個記者途徑，能力是跑的飛快（笑）。目前關於主角大概有四五個不同的設定，也就相應的有四五種不同的性格。總之還是在素材和靈感積累完畢之後，在做大綱的時候才確定選哪一種。

小編：前段時間烏賊的創作談中提到寫一個小人物的成長史更有意思，那麼詭秘2的構思裏會有這方面嗎？

烏賊：還是要看我最終決定怎麼寫，如果寫小人物成長史的話，可能是主角可能不一定是主角，可能會做一個很重要配角之類的來寫。小人物的成長如果你把它放細放深入化的話其實就能很深刻的揭示那個時代背景下社會的矛盾。從實用性來説的話一個故事肯定是得有矛盾才能有好看，一個小人物他在故事中涉及的面多了，矛盾和衝突就會多起來，故事才會跌宕起伏。

小編：詭秘2中克萊恩的戲份會有多少呢？

烏賊：這個也還不知道呢，也可能是後三分之一或者後四分之一出來。

小編：愚者教會會作為一方主要勢力登場嗎

烏賊：可能會作為一個比較大的背景。比如可能主角到了海上，就會和愚者教會有交集。塔羅會是肯定會出現的，主角可能前期成為拿數字牌的外圍成員，後期可能升格成花牌或者外牌，都有可能，總之現在各種想法都還很模糊。

小編：蘇茜會在第二部會不會出場？

烏賊：奧黛麗作為重要角色第二部肯定會出場的，所以蘇茜也會出場。

小編：目前詭秘2的舞台除了因蒂斯外還有哪些地方呢，神棄之地還會出現嗎？

烏賊：除了因蒂斯外還有知識之神教會所在的倫堡那幾個國家，神棄之地可能有也可能沒有。詭秘2本身是對詭秘1世界觀的補充， 還有詭秘1很多沒寫到的東西在詭秘2中會豐富一下。

小編：上次我們採訪時烏賊説到，小克在最後放出的穿越者裏面可能有人會説中文，這些人可能會結成同盟，那麼這些穿越者還會有哪些存在感設定呢？

烏賊：是的，他們可能會結盟，也可能成為主角的助力，也可能是主角接觸到的一個比較滑稽的組織。

小編：這麼説的話第二部的主角肯定不是穿越者？

烏賊：也不一定，也有可能是穿越者，可能是小克放出來的，也可能是外神弄來的，總之都還是沒有確定的事情。也可能是單純的土著背景。

小編：明白了，總之還是處在新建文檔的狀態（笑）

烏賊：對，因為現在確定的話就會束縛創作的思路。

小編：誰告訴妹妹愚者就是克萊恩的？

烏賊：第二部會有解釋。

小編：小克的侄女第二部會不會有戲份？

烏賊：這個我還真不知道，還沒到這麼深入的階段。

小編：我們知道烏賊的每一作甚至每一卷都是在挑戰自我。那麼本次第一次寫續作烏賊給自己設了哪些方面的挑戰？

烏賊：我最擅長的一個手法是世界觀揭秘，慢慢把這個世界觀展露給大家，通過設置懸念來構成閲讀吸引力。那麼第二部沒有這個東西了，大家都知道世界觀是什麼樣了，那麼就要去創造別的吸引力，怎麼把這故事講的更深入更引人入勝，對我來説這是最大的挑戰。就是説當你最擅長的工具不能使用的時候，怎麼去講好這個故事。

小編：埃姆林會繼續晉升成為美少女嗎？

烏賊：現在連大綱都沒有，我也不知道人物的成長會到什麼地步。

小編：東大陸還有沒有隱藏設定？當時阿蒙説過東大陸還存在的人類據點不超過十個，在小克把白銀城和月城帶走之後，其他的據點會面臨怎樣的命運呢？

烏賊：東大陸隱藏的世界觀不太可能存在，新的設定和新的元素可能是在外神方面。東大陸的劇情還是會有的，畢竟這麼好的一個設定，我還挺喜歡末日生存類的情節。

小編：會有阿蒙在流浪星空時的遭遇之類的外傳嗎？

烏賊：可能會有一些，通過別人，通過別的配角的遭遇或者講出來展現吧。可能不會直接去寫，從側面視角去寫。

小編：有很多書友認為，小説第一章周明瑞看到的“黑天鵝絨幕布”就是烏黯魔狼身上的序列1幕布，請問烏賊這個推測是正確的嗎？

烏賊：最開始是作為一個形容手法來寫的，因為一開始大綱不可能細節化到那個程度，寫到後期女神安排佈局的時候，我去想女神在幕後想達成這些佈局和目的，會做出哪些安排，這時就想到開頭這個描寫可以用，於是就把“黑天鵝絨幕布”這個形容放在這裏，前後就對應上了。這其實也是埋伏筆的一種方式。

小編：上次採訪中説到第二部中西大陸會有一些線索體現。比如在第二部中段左右，倒吊人進入西大陸之後，可能會遇到一些修道的人。目前有明確的對倒吊人劇情的規劃嗎？作為塔羅會除小克外最有強者氣質的人，還是很希望看到倒吊人幹一番大事。

烏賊：第二部肯定會有阿爾傑的戲份，他本身在尋找西大陸，作為航海家可能在西大陸的邊緣碰到一些人，可能會有些交集有些故事，以此作為西大陸的引子。然後第二部會有與外神的戰鬥，西大陸也可能會有人出一些力。目前大概是這樣的想法，通過這兩條線索把西大陸引出來。

小編：詭秘1還有什麼梗沒被讀者們發現嘛，如果有，烏賊可以給點提示嗎？

烏賊：這個怎麼説呢，這都過了有兩年了吧，我自己都忘的差不多了（笑），我之後一個很重要的工作就是把詭秘之主重新看一遍（笑），要不然一些東西可能就記差了出BUG。

小編：詭秘1珠玉在前，讀者們對第二部的期待非常高，烏賊這次的創作會不會感覺有壓力呢？

烏賊：其實還好。這個取決於你產生靈感的階段，比如説你在收集素材找靈感的時候，你會覺得，哇這個東西我寫出來會比較屌，會比較厲害，那我就會對自己要寫的東西很有信心。

但是你在找靈感階段的話都找不到覺得能夠讓自己滿意的東西的話，那就會比較危險。

小編：看來烏賊的信心很足。確實大家都非常期待，畢竟國內網文目前有續作的很少，續作寫的好的更少。

烏賊：因為很多網文在第一部的時候，作者並沒有留下足夠的空間，寫的時候也沒想過要寫續作，後來可能有各方面的因素才決定去寫的。那在第一部裏面他能夠留下的創作的空間就很就很小，就會有一種強行聯繫的感覺。

小編：看詭秘的時候感覺詭秘的很多動作場景還有轉場很有電影鏡頭的感覺，是不是詭秘一開始創作的時候就有對影視化有一些準備。

烏賊：首先是創作的時候，在主角低等級階段的時候動作場景比較接近正常世界，肯定會去做一些動作分解，腦子裏想像出影視畫面的形式，然後描述出來。等到後期戰鬥比較抽象了就難寫了。轉場也是，像蒙太奇手法在創作過程中也是比較有效好用的。

小編：詭秘1裏，讀者把大部分高序列和部分神靈戰鬥方式都見識過了，閨蜜二會着重低序列的戰鬥的描寫，避免高序列的戰鬥嗎，閨蜜2會有打算寫低序列團戰的想法嘛？比如各個序列之間的配合

烏賊：前期肯定還是側重低序列的。還是要看我最終對主角的選擇，比如如果是獵人主角的話，結合他後期的特點，可能就會重點寫團戰。

小編：詭秘1裏一份差分機手稿開始就引起了魯因與因蒂斯情報組織之間的激烈鬥爭也讓克萊恩捲入紛爭裏形成了第二卷第一個劇情高潮，但第三卷結尾這條線引出“橘光”希拉里昂，讓他告知慾望母樹在針對克萊恩後就戛然而止了。烏賊原本就如此設計的嗎？上次採訪烏賊説第二部會加強蒸氣朋克元素的展現，關於新一代差分機對各國國力的作用會在第二部有所體現嗎？

烏賊：當時差分機這部分希望作為一個重點劇情，以此展開蒸汽朋克的很多東西。後來詭秘1在展開了職業體系世界觀背景後元素已經很多，後面再加強蒸汽朋克的東西有些蛇足的感覺，所以就做了簡化。也許可能在詭秘2裏會有在偷到手稿之後延伸出去的劇情。第二部裏蒸汽朋克元素可能加強，但目前各種想法太多還不確定。關於蒸汽朋克元素造成的國力戰鬥力差距問題，因為讀者在第一部已經見識過高序列戰鬥了，所以我也要權衡在第二部中如果加強蒸汽朋克元素戰鬥的話對讀者有沒有吸引力。

小編：詭秘一個重要的基調就是對社會底層苦難的描寫。詭秘1裏讓我們看到了大英世界光鮮下的苦難，那第二部我們會不會看到印度人民的苦難呢？

烏賊：可能你會看到法國人民的苦難（笑）

畫面出自B站UP西木木木子-製作的詭秘之主羣像剪輯

小編：詭秘2的體量目前規劃多大呢？

烏賊：會比詭秘1體量小一點吧，我預估的大概300-350萬字的樣子。

小編：那這個體量的話，節奏上會不會有一些跟以往不同的安排，比如很多讀者覺得詭秘1到後面比較快，詭秘2會不會有調整。

烏賊：還是大綱都沒出來我也不知道啊（笑）。前期可能會更緩，其實我還蠻喜歡寫低序列的，會有很多代入感和有意思的東西。

小編：詭秘之主的名字來自苟三家的合體，現在主角並不是克萊恩以後，副標題會變成毀滅天災、根源之禍之類的嗎？

烏賊：我現在都還不確定到時候標題直接寫個《詭秘之主2》還是取個新名字之類的，到時候再説。

小編：西大陸的設定是隻有源質而沒有魔藥的受籙系統，比較好奇這個體系的上限在哪裏？

烏賊：也還是會有魔藥的，可能會被西大陸的人視為旁門左道的體系，西大陸體系的上限就是天人合一，天就是源質。因為並沒有像魔藥體系那樣一步步走上來，所以這個天人合一很可能就是被源質吞噬。西大陸的人未必有源質的概念，源質就是他們信奉的不同的神靈，他們認為自己是在這個體系中通過修行一步步提升，最後達到天人合一。

小編：人類自身會不會發展出可以抗衡序列途徑的力量？

烏賊：這方面可能不太會寫，因為可能破壞這個世界的設定，破壞偏絕望的世界觀。

小編：已經死亡的人能不能在歷史投影裏產生意識？

烏賊：比如像紅天使這種已經死亡但靈魂還存在的，或者死亡之後還有殘留意念存在的，歷史投影被召喚他們會有感應。

小編：搶源堡失敗之後，阿蒙的唯一性被拿走，那剩下來的阿蒙算分身嗎？

烏賊：這個就涉及到阿蒙的組織架構（笑），阿蒙雖然從唯一性中誕生，但他每個分身都有自己的人格和意識，都認為自己是阿蒙，這種情況下雖然本體被搶走，但剩下來的阿蒙中還是會選出一個老大，或者不選，每個分身都是阿蒙。

小編：當年梅迪奇他們被做成火鍋，亞當阿蒙有預見到他們會變成惡靈嗎，是放任不管還是有所準備。

烏賊：當時是沒有預見到的。

畫面出自B站UP西木木木子-製作的詭秘之主羣像剪輯

小編：阿蒙被小克打到序列2之後，他身上還有序列1的偷盜者特性嗎？還是三份序列1都被小克吸收了？

烏賊：這個，怎麼説呢，其實我現在也已經忘了（笑）

小編：所以我們這個訪談也是可以回憶整理下思路（笑）

烏賊：你這麼一説我想起來當時有幾個思路，一個是阿蒙去星空冒險之後可能通過吸收外神相近的途徑特性重回序列1，二是，阿蒙去星空冒險之後雖然還是惡作劇之神，但他會覺得地球這個玩具是我自己的，我不想讓你們外神這麼把它毀掉了，所以也有可能站到主角這一邊，然後克萊恩就可能會通過一些安排讓阿蒙重新獲得序列一，另外還有一些思路，都是關於阿蒙後續發展的，我自己也還沒有確定。

小編：變成魔女時的機制是什麼，是單純的依據每個人的骨骼外貌特點做美型化修飾嗎？看小説裏體現的應該是依據本來面貌美化。

烏賊：因為魔女途徑的本質是往原初，也就是宇宙中的陰質部分靠攏，所以一開始是根據每個人特點美化，但越往高處走就越靠進原初，可能到了序列一之後，像自己的部分只剩10%，像原初的地方佔大部分這樣。然後因為原初魔女本來是男人，所以女性走魔女途徑的話可能體會不到那種痛苦，在痛苦魔女階段可能晉升困難。

小編：舊日能幫忙容納唯一性是用位格還是對應權柄？

烏賊：是位格。

小編：信使小姐在找上小克之前有做過其他人的信使嗎？為什麼要收金幣？

烏賊：她是看到小克的特殊才主動去做信使，收金幣是滿足等價交易的機制。

小編：烏賊看過在起點上連載的詭秘的同人小説嗎

烏賊：暫時還沒有，但之後打算看看。

小編：最近AI作畫很火，烏賊大有想過用ai給筆下的角色或者場景畫草稿嘛，比如給ai相關的關鍵詞"灰霧，神秘，塔羅牌，密會"之類的嘛？

烏賊：我最近也經常跟朋友討論這個，AI現在畫克蘇魯風格的內容很強，我覺得很有意思，看過一些人用AI畫詭秘相關的，我覺得畫出來的都很有意思，這個也取決於調教AI的水平。

小編：詭秘中嚴謹的貨幣體系很為大家稱道。之前我在看烏賊前面的作品時，發現從奧術到一世再到詭秘，其中的貨幣體系是一個逐漸嚴謹完善的過程，是不是烏賊在創作時一直在注意提升這方面呢？

烏賊：對，這也跟詭秘的創作要求有關。像奧術和一世後期都是完全脱離現實生活了，詭秘在生活細節上做的很細很紮實，就需要有嚴謹的貨幣體系，而且扮演法也會把一些強者拉入現實生活，讓強者和現實的聯繫性更強，這樣整個貨幣體系就不容易崩掉。

畫面出自B站UP西木木木子-製作的詭秘之主羣像剪輯

小編：烏賊寫過一世之尊，武道宗師，也寫過滅運圖錄跟詭秘之主。沒有戀愛感情的和尚文，與男主或女主會有異性感情的文章，烏賊本人在審美上更青睞哪種？詭秘2裏會有感情戲嗎？

烏賊：我並沒有任何傾向嘛，還是要根據世界觀，故事背景，題材架構來決定有沒有感情戲，不是喜歡不喜歡的問題。總之詭秘2大綱還沒定，可能會有，説不定我會處理成生死決裂呢（笑）

小編：説到這裏就想起《長夜餘火》，烏賊幾本看過的小説裏感覺耀哥和大白是最應該在一起的一對，結果完全沒往這方面寫。

烏賊：志同道合嘛。反正對很多人來説，他們死在一起就算happy ending了。（小編：重新定義了happy ending）

長夜餘火相關問題

小編：《長夜餘火》中的地下大樓到底是誰建的？

烏賊：九大研究院之一中的某一個有些項目需要用到地下研究院，所以建造了這個地方。司命當時是八院的行政主管，負責和其他院的交流聯繫，知道有這麼個地方，所以打算以這個地方做基地，去引導其他人進入地下大樓，形成了盤古公司。不一定是從前的三院建的，生物研究不太能用到這種設施。

小編：長夜裏面很多探索劇情裏都有比較恐怖的文字描寫，烏賊當時看了很多恐怖片才這樣寫嗎？

烏賊：長夜本身是一個科幻的世界觀，但前期我為了掩蓋這個世界觀，所以就希望把這些基於腦波的能力做的更靈異化一點，讓大家更往超能力和玄幻的方向去猜，所以很多場景就會有鬼故事的感覺。

小編：長夜第一卷裏那個嘶吼聲是來自城市實驗室內某個畸變生物嗎？喬初的任務就是解決它嗎？

烏賊：沼澤一號廢墟是和莊生相關的城市，莊生當時作為八院的主管，在這裏設置了一些秘密實驗室和相關產業，相當於給家鄉謀福利，所以這裏也有一些關於腦實驗的實驗品，這些實驗品裏有失敗的也有接近成功的，在八院毀滅的時候莊生想銷燬這些實驗品，但失敗了，反而產生了更強的，接近執歲的怪物，喬初的任務一是毀滅這個怪物，二是抹去莊生在這裏的資料和痕跡，掩蓋掉毀滅的真相。

小編：烏賊還會再寫長夜的番外嗎？

烏賊：應該不會了。

小編：烏賊能説説自己比較喜歡詭秘1和長夜裏面哪些情節場景嘛?

烏賊：這個話題還挺大的，像詭秘1裏幾個大家印象深刻的場景我都挺喜歡，比如小丑，大霧霾，烏托邦小鎮這些，長夜也有很多喜歡的情節，比如在沼澤1號夜裏亮起燈光之後，錄音機放出回憶過去這首老歌的時候，有種滄海桑田的既視感，比如在水圍鎮聽到孩子們讀書聲的時候，比如救世軍那些人為了全人類自願犧牲的時候，還有大白他們最後哼那首歌的時候。

小編：吳蒙所在的13號遺蹟，13號這個數字是隨便想的還是有特殊意義？

烏賊：因為最初城的設定就是偏羅馬，偏西方的風格，13號在西方魔幻裏有惡魔，魔鬼，不詳的意義，所以設定成13。

小編：奧雷告訴他的子女小心源腦，但跟未來戰鬥後源堡後面就沒有戲份了。小心源堡只是因為源堡產生自我意識殺了所有研究員還是還有更隱藏的設定？

烏賊：就是因為源腦產生自我意識，奧雷覺得可能會對人類造成危害。其實關於源腦和未來，本來我是想寫成智械危機的，但後來覺得太脱離主線框架了，所以最終做成了一個小的支線。

小編：長夜主角一開始就有為了全人類的理想，除了受到父親的影響還有沒有別的原因？

烏賊：一是父親的影響，但對於一個人來説這種影響真的就只是一種影響，後來他在接受覺醒實驗的時候大腦受到了一些傷害，導致了一些偏執化的傾向。

小編：長夜較烏賊之類幾部作品，也較其他升級類作品比較好的解決了升級造成的開掛感和隊友掉隊問題，烏賊是在長夜中有意嘗試解決升級帶來的問題嗎，這種嘗試會體現在後面作品中嗎？

烏賊：長夜確實在這方面有做實驗，我的每部作品都有些實驗性質的嘗試，長夜中我的嘗試就是弱化等級，弱化升級感，儘量拉近隊友間的實力，希望能在弱化升級元素的情況下寫出一個好故事。

創作、個人與行業相關問題

小編：那像烏賊在開新書之前一般準備資料的話需要什麼體量呢？

烏賊：看題材。像詭秘的背景要求偏現實，需要歷史參照，需要閲讀的素材資料體量就非常大。不光是那時期的名著，還有各種研究資料。至少需要花三到四個月時間收集素材，閲讀做筆記和思考，這種就比較累。像我寫《武道宗師》就比較簡單，一個架空的現代背景，我平時生活中能接觸到的各種事物就是我的素材和靈感來源。

小編：比如如何談戀愛（笑）

烏賊：對，這種可能也就是需要稍微收集些人物素材，大概花個一兩週就能搞定了。再比如説你想寫一箇中古時代的仙俠類小説，如果偏朝堂和江湖風格的，和詭秘這種需要準備的體量就差不多，如果偏神話風格的就相對簡單一點。如果只是借用一些比如佛道人物，內容上做自己的東西，那麼兩三週準備也就差不多。如果是要把已有的神話體系，佛道體系這些做改良和融合，需要準備的資料又要多得多了。民俗類的題材需要收集的資料體量也很大。比如我的第一本書《滅運圖錄》，一個大部分都是純架空的仙俠故事，當時是稍微參考了下道教佛教的修行體系，資料準備上就相對簡單。

小編：這麼説的話《一世之尊》的準備是不是比較複雜。

烏賊：其實相對還好，一世前期的武俠和朝堂並沒有很多細節性的東西在裏頭，更偏向傳統武俠，當時的素材就只做了兩方面，一個是一些神話人物的源流，因為這本書裏的大人物們都有很多馬甲，比如青帝和東方藥師王佛這兩個人的身份在中國神話史中是如何分界和融合的，神話人物這部分的資料看了一兩週就搞定了，另外就是回想一些武俠的架構，做一些反武俠和反套路的東西。總體上説一世的素材準備也比較簡單，就是隻要你不做更貼近真實的，細節性的東西，素材收集就不用那麼深入。

小編：看一世的時候，感覺竟然有本書同時滿足了我對封神體系和黃易武俠的情結，很開心。

烏賊：因為這也是我個人的情結。當時寫這本書就是為了滿足自己這方面的情結。小時候最早看金庸的小説，因為金庸的創作水平是絕對高於黃易的，所以他的很多小説對我來説沒有遺憾，相對來説創作渴望就會少一點，頂多把裏面一些念念不忘的武功拿來用一下。但黃易的很多小説後面或者中期都有很大的缺陷，我看的時候就會有很多不滿，或者覺得可以寫的更爽更好的地方，所以導致我在一世前面武俠部分創作的時候更往黃易的方向貼。

小編：小時候的閲讀對創作影響還是蠻大的。

烏賊：是的。小時候家裏的武俠小説專門放在一個書櫃裏並上了鎖，只有在寒暑假的時候經過家長允許，由家長挑選給我看，因為有些書不適合那個年紀看吧（笑），然後中外名著類的書家長就放在可以隨便拿的書架上，感覺自己看書狀態最好的時候就是小學初中那個時候，名著我第一個看的是三國，然後是西遊，第三本是封神，相比西遊我更喜歡封神，當時覺得封神裏的各種法寶很神奇，而且以打鬥為主，這些也是讓我念念不忘，後來在創作中就滿足了自己這些情節。

小編：剛才我們討論到武俠小説，那烏賊有看過三絃的《天之下》嗎？覺得怎麼樣。

烏賊：我在看。我覺得算是有創新的，整個故事架構蠻有新意，也還挺好看的。武俠其實是有活路的，但必須得跳出前輩們固有的套路模式。前人很多東西是很好用，但現在的創作你要麼得放棄這些，要麼就得把這些東西深度細化。

小編：烏賊怎麼看最近非常火的《道詭異仙》。

烏賊：這本書是我之前推薦過的。這是一本風格非常明顯的小説，前期寫的非常有新意，懸念感也很強。對我來説相當不錯。

小編：兩年前我們採訪時烏賊説到，詭秘第三部的構想是在克蘇魯大背景下構建一個東方修仙體系，在兩年前這個想法很超前，但現在像《道詭異仙》，《道祖克蘇魯》之類的作品出現，後面這類作品可能會有更多，然後很多讀者就會比較關心，在目前情況下，烏賊在詭秘第三部會做出什麼樣的突破呢？

烏賊：其實詭秘三的體系我已經有成型的想法了，至少目前我沒有看到和我想法類似的。

小編：這樣大家就更期待了。

烏賊：在詭秘3體系東方化處理的情況下，我可能還會融入民俗方面的一些東西，不是簡單的用到情節中，而是將民俗體系做一個更深入化的處理。現在的仙俠也像以前的武俠一樣，模式化固定化的東西太多了，有點一灘死水的感覺，所以現在寫仙俠的作者都在努力拓展仙俠的邊界，比如道詭就是一個方向的嘗試，很多作者也在做民俗方面的嘗試，比如還有把民俗和克蘇魯結合起來的，總之不能小看天下英雄。

小編：詭秘2和詭秘3中間還會插入別的小説創作嗎？

烏賊：這個得看詭秘2完結之後我的狀態了。因為詭秘3是東方背景，整個體系和一二部的西方背景有所改變，所以對我來説相對不會有那種寫出疲勞的感覺，但是在此之前我可能會有些別想寫些別的東西，就像比如説我的武俠情節發作，我就想再寫一部可能比較中篇的，偏中古的小説，比如就像《鏢人》一樣，寫一些比較細節化的東西，比如可能寫一個漕幫的底層弟子，百萬漕工衣食所繫，這樣一個背景的武俠小説。這也是我的一個創作理念和想法，以小見大從市井入手。當然了也可能不寫（笑）。

小編：這讓我想起《天之下》第一部分寫少林寺，一大堆名字差不多的和尚負責少林寺各房，整天勾心鬥角，但寫的確實很細。

烏賊：對。就像之前很多寫道教的小説，比如寫一個道觀，就沒有很細節化的處理，後來八寶飯用官場小説的方式寫道門體系，整個體系就很現實很有細節感。

小編：詭秘動畫有沒新的進展？

烏賊：現在還是劇本和做各種模型人設的階段。

小編：劇本你會參與嗎？

烏賊：他們會讓我審。

小編：定檔現在有計劃嗎？

烏賊：定檔應該還蠻久的。因為他們製作的話是打算至少攢夠一季的量，估計定檔得23或24年了。

小編：動畫會是2D還是3D的？

烏賊：現在計劃是場景3D人物2D的結合。

小編：網文在中國還算新生代事物，大部分2010年以後的網文作者都還沒有到退休的階段，烏賊認為網文作者有沒有職業壽命？

烏賊：對我來説可能過個十年之後隨着精力的下滑會慢慢降低創作頻率，可能不太會去做連載了，傳統作家很多到了一定年齡也寫不出好東西了，或者要花更長的時間來創作。

小編：像你們這種頂級網文作者，以後會不會有一些突破網文限制的創作想法，嘗試一些更偏向傳統文學形式的創作？

烏賊：像我前面説的，之前我也有想法寫一個百萬字，甚至六十萬字不到的中篇武俠，現在有很多作者也想嘗試中短篇，20萬字以內的這種，作者創作多了之後都會有這樣的想法。

小編：比如作者花大量精力創作了一個精品中篇，會不會因為平台機制導致收益不符合創作付出？

烏賊：收益相對來説確實會差一些，但現在國內影視平台有內容需求，所以像閲文在扶持中短篇上也下了不少力氣，所以頭部作者如果決定寫中短篇的話可能在寫之前就會跟平台談好版權授權方面的事情。

小編：詭秘2仍然是在起點吧？

烏賊：對，我的合同是到25年。

小編：烏賊有娃之後對創作精力影響多大？如何調整精力和時間分配？

烏賊：適應了之後就還好，主要是時間碎片化了，像我早上溜娃之後，然後從9點工作到12點，下午睡午覺，起來溜娃，然後從4點工作到7點，8點半給孩子哄睡之後就是自己看書打遊戲的娛樂時間。當然了也不能睡很晚，溜娃還要早起。

小編：國內影視行業對男頻小説改編始終不如人意，除了篇幅太長外烏賊覺得還有什麼問題呢？

烏賊：篇幅長其實不是首要問題，主要還是網文現在很多新題材，導演編劇們拍不出這個東西，經常抓不到核心矛盾點，表現不出吸引力。現在影視圈導演們新生代還不太多，思維可能會有些固化，這方面網文改動漫好些，起碼改編的人一般是讀過原著的，網文改影視大部分情況下導演們只看過劇本。目前還是陰謀詭計題材的網文更好改編一些。