我也認為日本音樂比中國的好，有音樂背後的文化作品帶來的情感因素加成的原因_風聞

【本文來自《一説起日本音樂我腦子裏能蹦出好多名字，而説起中國音樂，一個名字也想不出來》評論區，標題為小編添加】

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• 你上小學上初中上高中的學校運動會，經常播放的《運動員進行曲》，中國的。

你看周星馳電影，經常出現的插曲，叫《小刀會序曲》，中國的。

更別提什麼《春節序曲》之類的雅樂了。

中國人最經常聽到的，但又説不出名字的一支曲子，幾乎天天在殯儀館播放，叫《哀樂》。

這支曲子絕對原創，它是產生於延安時期，其藍本是當時陝北流行的一種民間小調《繡荷包》，照理算是從一首情歌小調改編而成。

劉志丹同志犧牲的時候，考慮到當時還沒有咱們自己的正式的哀樂，一位天才的作曲家(一説是劉熾，一説是羅浪)就把當時陝北羣眾熟悉的《繡荷包》音樂放慢數倍權當哀樂，加上演奏時哀輓沉痛的氣氛處理，效果還不錯。後來就正式把它定為我國的哀樂。

所以，中國的音樂你可能天天見到聽到，但你自己注沒注意，顯而易見。

我認為討論中日音樂的各位，很多都忽略了一個重要的問題，就是當討論日本音樂的時候，所舉例的音樂大多數是動漫影視作品的插曲、主題曲等，而討論中國音樂時，所舉例的都是一些流行樂或者特定場合的背景音樂。之所以我們對中日音樂的評價會各不相同，很多時候就是因為我們都只單純的評價的音樂本身，而沒有計算中日音樂各自的文化因素加成。之所以會有人認為日本音樂優於中國音樂，本質並不是音樂問題，而是中日流行文化的差距問題。

觀友的年齡層跨越很大，有成家立業的社會人士，有初出茅廬的大學生，甚至還有一些在校生，從我的觀感看，還是年輕人居多。在這個年齡段，或多或少的都會受日本文化尤其是動漫文化的影響，包括我在內，從我的主觀層面上，我也更傾向於認為日本音樂比中國音樂好，這其中，日本音樂本身旋律好聽是一部分，音樂背後的文化作品帶來的情感因素加成則是更重要的一部分。

當我們認為某首音樂好聽，可能會分為以下幾種情況：

1、這首音樂真的好聽，甚至不需要你瞭解它的語言，不需要了解它的背景故事，僅僅依靠自身過硬的質量就可以認定它好聽。這種情況中國的比如周杰倫的很多歌曲，那確實是好聽，因為很多所以不點名了；日本的音樂我涉獵的集中在動漫音樂領域，但也可以舉一些，比如澤野弘之的核爆神曲《aLIEz》，本身是一部動漫的插曲，動漫質量不咋地，但是音樂本身實在是太驚豔了，因此也廣受好評。

2、這首音樂很不錯，但不是情況1裏的那種單拎出來也是近乎無敵的存在，但是所屬的作品十分優秀或者説十分流行，在作品因素的加成下也被認為非常好聽。甚至有些音樂本身可能並不是那麼好聽，但是因為作品的原因卻廣受好評，這種情況是非常普遍的。這類音樂，因為作品基數少的原因，中國的音樂就會少一些，我個人比較喜歡的比如《靈籠》的插曲《大黑天》，《崩壞3》裏的插曲《befall》，原神我沒玩過，但是《神女劈觀》我認為也可以屬於這個類型，我自己單聽確實沒有覺得特別好聽。日本的音樂的能舉出的就比較多，但這也是跟我自身的接觸面有關，只代表個人看法：《地球儀》（聖鬥士）、《曉之車》（高達seed）、《redemption》（最終幻想）、《oblivious》（空之境界）、《secret base》（未聞花名）《I beg  you》（fate）

等等好多，這其中有小眾的有知名度比較高的，我認為都可以歸入這個類型（並不是想安利）

3、其實還想細分一些的，但是太長了懶得寫了，只挑這兩種個人認為比較有代表性的類型簡單探討一下，又不是寫論文····

總之，比較中日音樂作品本身孰優孰劣本身是很難定論的，我們應該看到的是，在流行文化領域，尤其是ACG領域，日本對中國還是有比較大的優勢的。但是有一個顯而易見的趨勢是，隨着中國在ACG領域出現越來越多的優質作品，作為衍生品的音樂也必將在聽眾中佔據更多的位置，我也希望越來越多這樣的好作品出現在我的歌單中。