《喜劇大賽》破圈幕後：真心一定贏_風聞

那個去年憑實力捧紅了“皓史成雙”、“逐夢亞軍”等一大波喜劇人的《一年一度喜劇大賽》，今年又來了。

播出近半，豆瓣開分8.1，微博開分9.6，直接成為2022年綜藝榜的Top1，打破了綜藝播到第二季會比第一季弱的“魔咒”。馬東也成了許多喜劇觀眾心中的“安心製作人”代表。

但，馬東骨子裏卻很“折騰”。

“愛折騰”的馬東，靠不靠譜？

是的，馬東很愛折騰。

1968年，馬東出生在一個相聲世家。他的父親是著名的相聲表演藝術家馬季，而馬季先生又是侯寶林先生的閉門弟子。如果馬東從事相聲行業，那按相聲界的輩分來看，馬東和郭德綱應該是同一級別的。

但馬東卻沒有選擇子承父業，而是遠赴澳大利亞主學計算機專業。學成歸來，他又放棄主業，一頭扎進電視行業，一干就是近三十年。

最讓人吃驚的，還是馬東在47歲那一年，放棄中央電視台鐵飯碗並加盟了愛奇藝擔任首席內容官一職。很多人對他的“出走”感到不理解，但他對外界回應是：想尋求改變，實現角色自由。

從此江湖上少了一個主持名嘴，多了一個“大笑製造機”。

2015年，在製作的《奇葩説》成為現象級節目後，馬東帶着團隊離開愛奇藝，併成立了米未、出任CEO。在成立之初，馬東就為它奠定基調，“這應該是一家創造頭部內容的公司，要想走得更遠、更久，就需要摒棄雜念和誘惑，專注於優質內容。”

從此，馬東的筆記本里多了一個“死亡清單”，記錄着馬東想象中米未碰到什麼事會死，以此來提醒自己不要去做，其中一條是：即便兩年沒有產出也能養得起團隊。

早年，除《奇葩説》之外，米未也曾先後製作了《黑白星球》《飯局的誘惑》《拜拜啦肉肉》等網綜產品，嘗試過《好好説話》等知識付費業務，甚至做過文創衍生品，但都反響平平。這讓馬東意識到，一個團隊要做好節目，只有專注，才能在有限的時間和精力內做好。

2018年馬東把每年的網綜產量從五六檔縮減至只做兩檔頭部節目，將製作團隊重新合併成一支，集中火力鞏固輸出品質。

2019年，團隊想做音樂類節目，面對這個從未做過的品類，米未請來了“輕鬆調頻”的 DJ 李源給所有導演講課，從1950年代的搖滾樂起源開始，講到風格流派、經典樂隊和國內外的發展狀況。另外團隊也深度去了解相關內容，拜訪了摩登天空、太合音樂、草台回聲、街聲等音樂廠牌，去了解樂隊，去各大音樂節和Livehouse現場感受樂隊的魅力。最終，歷時9個月，從上千支樂隊中挑選出來31支樂隊，做出了《樂隊的夏天》。

而《一年一度喜劇大賽》就更坎坷了。米未團隊曾兩度組建節目組，一次是嘗試即興喜劇，一次是嘗試情景喜劇。每次都是招兵買馬，聲勢浩大，但最終，兩次籌備在正式錄製之前皆被叫停，項目組兩度解散。“喜劇”暫時被擱置，團隊轉身去做了《樂隊的夏天2》。後來馬東回憶説：“我們在這個過程中不停問自己，觀眾憑什麼應該瞭解，應該喜歡這個？如果想不通，那就不做。

2021年，為了重啓《一年一度喜劇大賽》，米未又耗費了整整一年的時間。在前期，為了篩選選手、建立工作坊，《奇葩説》延後，《樂隊的夏天》缺席，一切都為了給這檔節目讓路。還在業內發起報名，選來的基本是“喜劇散户”，我們看到的好多喜劇小隊，基本是到了工坊之後才現場完成搭檔組合。

馬東曾在不同場合説過，團隊靠不靠譜，是節目能不能火的先決條件，“專注”這兩個字也成為米未整個團隊的核心精神。《一年一度喜劇大賽》創下了開播三個月，收穫248個微博熱搜的好成績，從此馬東的“作品”再一次在江湖立住腳跟——品質靠譜，有笑點，有深度，有內涵。

《一年一度喜劇大賽》，為什麼能捧紅這麼多人？

馬東曾説，《一年一度喜劇大賽》是秉承**“寬嚴有度”**的原則誕生的。

“寬”，是指對人和作品形式均有着巨大的包容度。

以第一季《一年一度喜劇大賽》中的“三狗組合”為例，他們擅長的風格是“耍狗坨子”，指的是表演者在表演中故意做出醜態，譁眾取寵。在某一期節目中，看完他們的表演，現場有資深編劇説，“這種為了笑而笑的喜劇水平不高，我看完會笑，但笑完會有羞恥感。”但馬東卻旗幟鮮明地反駁，認為喜劇能把人逗笑就行，不是非要從中找意義。

因為這樣的“寬”，米未的製作團隊翻遍了喜劇類別的每個角落，讓我們能在舞台之上看到很多新面孔對於“喜劇”這個概念做出五花八門、意料之外的新詮釋，比如黑場劇、幕間劇、獨角戲、漫才等等。李逗逗的《再見》，就是用獨角戲的方式細膩地演繹了一個女孩失戀後的狀態，用“獨角戲”的形式，把一個女孩失戀後不相信、糾結、矛盾、自我懷疑等百般心理展現得淋漓盡致，讓人好笑之餘又有強烈共感。

還有00後代表隊的《男紙漢》，則是一羣人在演「偶劇」，這種「偶劇」儘管無法像在劇場中通過布燈以及布光等運用電腦切割燈的方式，使舞台上的人、景、光互相配合，讓表演更乾淨更精細，但他們依然拿出了偶劇表演裏堪稱上乘的演出水準，並拓展了人們對偶劇的認知：「偶劇」並不是單純地拿布偶演戲，而是“要把一切舞台上沒有生命的東西，轉化成有生命的”。

喜劇的邊界被不斷拓寬，而觀眾也總能找到一款自己喜歡的表演方式。這或許就是《一年一度喜劇大賽》最吸引人的地方——它只提供舞台，不提供標準，笑才是準則。

但該“嚴”的時候，馬東毫不含糊。

為確保作品質量，米未設置了展演環節。每輪展演都需要幾十位觀眾的到場支持。觀眾為每一個作品打出分數，以及記錄下來「笑點」或「槽點」。馬東透露，有不少在內部反響不錯的作品，如果觀眾感覺一般，會直接打回workshop階段重新創作排練。

workshop就是新作品誕生的起點。上一季蔣易所在的“十三代宗師”社團每次都能提出上百個點子，再經過社團和導演組的初篩，進入到粗排階段。通過粗排階段，演員們有了初級劇本，“讀稿會”就開始了。導演組會在尊重的基礎上給一些建議，幫助選手判斷哪個點子更容易推下去，或者可能有更好的效果。之後每個作品還要經歷七八次的展演，米未會邀請觀眾觀看，試試不一樣的包袱響不響，看觀眾反應是否與預期一致，同時，觀眾的評分還會做成排名。

這樣一整套嚴謹的流程下來，才能最終呈現給觀眾。

喜劇人蔣易曾説，“節目創排過程中，各組導師也會加入創作。徐崢老師從提點、讀本、展演都會參與意見，不方便來看彩排，就會讓我們把每次的展演都拍下來發給他，我們再根據他的建議做覆盤”。為了保證最真實的反應，創排過程甚至不對馬東開放。

不僅如此，在創作《一年一度喜劇大賽》這檔節目的作品時，一羣喜劇人推掉了其他工作，像米未的員工一樣，每天中午到公司，吃米未的食堂，排練到夜裏兩三點再回家。到了喜劇大賽第二季，“馬卜停蹄子”更因為8天斃了7個劇本，後採現場直接崩潰大哭，最終小隊作品雖然遺憾敗北，但也收穫了現場觀眾真摯的掌聲。

熱愛可抵歲月漫長，《一年一度喜劇大賽》的出圈，離不開這羣靠譜的人對喜劇內容的堅持打磨。外行人看喜劇就是“世界紛紛擾擾，不如大笑一場”，而這背後大家付出了多少，只有他們自己知道。

夢想路上，每個人都需要一個“靠譜”夥伴

好作品，得有好搭檔。追夢的路上，和《一年一度喜劇大賽》的選手們一樣，誰不想要一個靠譜的夥伴？

尤其是各行各業平凡的創業者，生意路上沒有總是一帆風順，低谷的時候有一個靠譜的合作伙伴支持，就顯得尤為重要。

這個“夥伴”，在你歷經高光時不需要有存在感，只會為你高興。而在你陷入低谷時，卻能撐你一把，渡過難關。

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靠譜的馬東，給了喜劇人一個新舞台。靠譜的度小滿，未來三年將為3000萬小微企業主提供值得信賴的綜合金融服務，踐行普惠金融夢想。

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