拍電影之前，站在同一起跑線的導演們_風聞

整個十月，電影市場似乎始終處在“波瀾不驚”的狀態裏。但與下游院線的冷清不同的是，電影節創投會的現場水花不斷。

作為《後來的我們》《滾蛋吧！腫瘤君》的編劇、《明天會好的》的導演，袁媛把她新的電影項目《親愛的美英》送到了金雞電影創投大會的中期路演現場。和袁媛一樣，多位曾有過成熟電影作品的創作者們都彙集於此：導演雎安奇、霍猛、張小北和編劇雷志龍等多位電影人都帶着新的項目，在金雞電影創投尋找交流與合作的機會——電影人又“卷”了起來。

作為國內最有影響力的平台之一，金雞電影創投自然能吸引到不錯的項目，有經驗的、相對成熟的創作者在這裏找錢、找合作、找機會，年輕的電影新人亦是如此。毒眸（ID：DomoreDumou）在金雞電影創投的中期路演現場見到了不少曾帶着項目在國內各大創投奔走的青年影人，他們想要拍電影的熱情似乎從未中斷過。

但誰都知道，拍電影這件事永遠是新項目新起點，站在創投會的“廝殺”裏，不論經驗豐富與否、名氣多大，所有人要面臨的“電影難題”都同樣棘手。

老面孔，新面孔

今年六月金雞電影創投大會啓動後，一共收到了960個未製作賽道項目，經過初評，有60個項目進入複評、中期路演階段，在昨天，2022年金雞電影創投大會終極級路演的15個項目公佈了。

忐忑了好久的雷志龍終於等到了入圍的好消息。已經有《無名之輩》《第十一回》等多部編劇作品在前，但他還是想要做導演、拍電影，《愛人》正是他這次帶到金雞創投的、想要拍出來的新項目。

“我很喜歡《愛人》這個劇本，非常希望能將這個劇本變成一個完整的電影作品，而不只是放在抽屜裏的劇本。”雷志龍表示，參加金雞創投是希望《愛人》可以被更多人看到，也希望通過這個平台讓劇本更有可能被拍攝出。

導演雎安奇這次想做的是一部現實主義題材的劇情片《花兒，花兒》，講述的故事發生在新疆北部，用二十年的時間跨度來講一位普通的火車隧道看守工和一個工廠家庭的生活變遷。“我肯定給一票。”工夫影業總經理陶昆作為評審給了項目支持。

“導演你也從那個空間出來了，做得也很牛，你也走出來了。”華誼兄弟電影副總經理、金雞創投評審張大軍在聽完雎安奇的講述後説道。

從極具實驗性的《北京的風很大》到《海面上漂過的獎盃》，雎安奇雖有風格明確的作品在前，也在國內外電影節/展獲得過認可，但他並不是普通電影觀眾所熟知的導演，這一次進入現實主義題材創作，帶着新項目來到了金雞，他也像電影新人一樣，向電影市場尋找機會。

曾有過成熟作品的電影人要拍電影，也依然要面對嚴峻的市場環境，更何況是電影新人。

《窺視》的導演王釗、《尋牛》的導演蒲巴、《登堂入室》的導演鄭濤和《長城丟了一塊磚》的導演李偉，都是過去幾年活躍在多個電影創投會的青年創作者，和很多電影人一樣，在劇本完成後，他們都需要花很久的時間苦苦尋找能開機拍攝的機會。幸運的好項目能順利開機甚至上映，而大多數人只能一邊打磨項目一邊繼續等待。

這次進入創投前60強的項目《我永遠的女孩》是一個愛情片，評審尹香今認為劇本里跨越三十年的愛情會非常動人，如果能做好是有爆款機會的，只不過這個大膽、有創意的故事，對劇本的要求很高，評審團在“希望有一天能看到這部電影”的同時，也給出了劇作和投資體量層面的建議。

在去年，該項目的導演胤超曾帶着《她在水中央》闖進了金雞創投終極路演。評審王易冰記得他，關心《她在水中央》的進展，但由於影片需要在國外拍攝，存在一定的現實困難，不過胤超並沒有因此改變想拍電影的決心。

在拍不了電影的日子裏，繼續寫作是很多電影人的方式，而創投會存在的意義，或許除了給好項目“時機”外，也在給創作者們一個確定的信號：會有一個平台在等待你的作品，繼續做下去，拍出來的機會可能就在不遠處。

 

電影“掌門人”

不管是有豐富創作經驗的電影人，還是剛剛扎進電影產業的新人，創作者在拍電影這件事上面臨的難題總是相似的，劇作、錢、審查等難題並不會因為時間和經驗的積累就消失不見。而金雞電影創投在給電影創作者提供機會的平台的同時，還找了一羣願意幫助創作者們的資深電影人一同出謀劃策。

2020年，金雞創投就組了一個“特別的局”，頗具深意地搭建了與國內其他影展創投不同的評審團隊——包括王紅衞、張大軍、王易冰、姜偉、陶昆、李寧、李捷在內的眾多資深電影人，涵蓋了製片方、出品方、平台方等電影產業全鏈條的從業者，組成了一個“金牌製片人評審團”為優質項目保駕護航。

到了今年，這個陣容有了更清晰的角色定位：電影掌門人。

“掌門人”在幫助、陪伴電影人逐夢這件事上，各有分工：出品陣營的“掌門人”傳授“投資秘籍”，解讀電影投資江湖，助力項目打通資金通道；製片陣營則傳授“創作秘籍”，點石成金，為主創方指明創作方向， 助力電影夢想落地生根；平台陣營的掌門人傳授“市場秘籍”，尋找電影夢想棲息地，見證電影和觀眾的雙向奔。

不止於此，目前這一“掌門人”陣容配置基本固定，不會有太大的人員流動，同一批人、反覆做同一件事，可以做得越來越好、越來越穩，給到的劇作、市場和審查層面的建議也更為全面。

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在今年的中期路演現場，導演張小北的新項目《血與骨》講的是兩個處在不同困境中的女性，要在MMA（綜合格鬥》的八角籠中一決高下的故事。“這是一個講述失敗者的故事。”張小北站在台上説，每個人都會有很失敗的時光，而“如何找回力量”是他想在新作品裏討論的事。

評審王易冰一針見血地指出，兩個女性角色的設計，給他的感受是整個調子壓得有點灰，“我們最後還是希望看到很燃的一面，讓人很激動很感動。”而這一點，正是張小北目前最關注的事：“正在修改劇本，重點修改的就是這個。”

“不要對立起來。商業和藝術的對立，一旦對立，你的選擇就少了一半。”評審張大軍在聽完項目總預算五千萬的《他》後如實説道。而評審李寧則表示：“作為資方會覺得這樣體量電影不太放心，可以先從演員入手，也可以先從技術實現手段開始準備。”

《休眠火山》的陳述結束後，張大軍認為該項目偏文藝向、作者向，但李寧不太同意：“以短片呈現來看，還有可能進行商業化探索。”陶昆則再次反駁了商業化的可能性：“別被帶偏，你這就是文藝片，不要去想商業企圖，給點錢就拍了。”

在“藝術還是商業”這個老問題上，評審們也會有意見分歧的時刻。而面對一些選題立意很好但劇作層面差強人意的項目，評審們往往會強調劇作層面需要進行大的修改調整，甚至會直白地表示“不要讓導演再寫劇本了”。看似嚴格甚至“刻薄”的建議背後，是評審團對每個項目和創作者發自內心的關切。

在面對一些題材“危險”的項目時，評審們的建議是先不要浪費時間修改劇本了，先去立項：“如果立不了項，你花的這大把時間寫作，不就白費了嗎？”

在金雞創投中期路演現場，可以聽到很多“儘快拍出來”的鼓勵、“做一個踏實的導演”的提醒，還有評審在聽完導演陳述後表示會仔細看完劇本後聊一聊——當一個場域足夠開放、多元對話可以發生，機遇便從中孕育出來。

“我覺得其實金雞創投是給大家一個希望。”金雞電影創投大會組委會秘書長王丹表示，從技術角度來説，金雞創投是一個平台，通過這個平台和大家一起的努力集中全行業的力量選出好作品，並且幫助陪伴作品向前走。

“希望（金雞創投）能夠給大家的電影夢想一個答案，成為一束光、一個希望。”

*2022年金雞創投投資方嘉賓報名通道已開啓，請登錄www.zgjjbhdyj.com中國金雞百花電影節官方網站進行報名