單元劇像“散文集”，最適合解釋《我們這十年》｜專訪總策劃張曉東_風聞

作者| 無花果

上週，登陸四大衞視、覆蓋“二十大”期間的獻禮劇《我們這十年》完結。顧名思義，該劇的敍事時間線很短，閆妮主演的最後一個抗疫單元《堅持》，正是眼下我們身邊發生着的故事的縮影。11月8日，由國家廣播電視總局主辦，國家廣播電視總局電視劇司、中國電視藝術委員會承辦的電視劇《我們這十年》研討會在京舉行。

會上，《我們這十年》總出品人、總製片人傅斌星分享了這部劇尋找素材、學習相關知識到拍攝過程、展現行業典型人物的經歷。該劇共11個單元，有11個劇組，共4000多人，拍攝地點涉及十多個省市，同時還要考慮疫情、天氣等不確定因素，全體主創人員經受住了一次又一次考驗，完成了一個又一個看似不可能的極限操作，最終成就了這部作品。

與前兩年單元獻禮劇大規模來襲相比，《我們這十年》因是今年唯一一部單元獻禮劇而備受關注。我們發現，從第一個單元《唐宮夜宴》到後面的《熱愛》《一日三餐》《心之所向》，年輕人關注的時髦選題、接地氣的行業羣像塑造和強地域性、強真實感的生活化敍事，成為《我們這十年》的重點，而這些也為單元劇帶來了全新氣象。

近期，娛小獸與《我們這十年》總策劃張曉東聊了聊這部劇在劇本策劃環節的幕後故事，圍繞單元劇的突破、重大題材的篩選與主旋律的真實化打造，張曉東談了不少他的心得體會，他認為主要分三個層面，**一是隻有學得深，才能找得準；二是腳下有根、眼光平視；三是選好題，講好故事。**以平視的視角，將宏大主題落地，講述這十年來讓老百姓有獲得感、自豪感、安全感的普通人的故事。

200個選題中優中選精：先學習，再聚焦

“沒有方向，一頭霧水，大海撈針”，當華策影視一年前接到只有五個字的指示：“我們這十年”時，總策劃張曉東這樣形容當時的心情。

從2012年11月8日黨的十八大召開至今，十年間，各行各業都在發生變化，從軍隊、監察委等國家機構的改革，科技的跨越式進步，到抗擊疫情，勤政廉潔等作風優化……資料是海量的，任務是艱鉅的。

於是策劃團隊先從學習入手，學習“十八大”以來的重要文獻，包括《習近平談治國理政》和《黨的十九屆六中全會<決議>》、《中共中央關於黨的百年奮鬥重大成就和歷史經驗的決議》等，之後再進一步深入探索五個方面，最終決定遵循着經濟建設、政治建設、文化建設、社會建設、生態文明建設五位一體的中國特色社會主義事業總體佈局去尋找。

“大方向有了以後，結合這十幾年發生在我們身邊的歷史性成就和變革，通過身邊感觸最深的變化，聚焦再聚焦，就這樣羅列，我們還是篩選出了兩百多個選題。目前留下的11個單元中觸碰到的範圍更大，涉及的面也更廣，比如《西鄉明月》聚焦掃黑除惡，《心之所向》講糧食安全，《前海》講粵港澳大灣區。”張曉東表示。

而小切口，大背景的故事邏輯是反覆打磨後的結果，頗受歡迎的《一日三餐》講得是“八項規定”，從小小的腸粉店開始寫起，最後落點在返璞歸真的父女情和家族傳承，“我們原來的題目很宏大，叫《八項規定改變中國》，但具體怎麼改變中國呢？通過一個小切口來展現，一家薄利的腸粉店在潮流下改成了豪華的燕鮑翅酒樓，八項規定之後，吃喝風受到制約，黨風轉變以後，他們又回到了腸粉店。”

《礪劍》講述近十年來部隊的改革，把猛虎團改為重裝合成旅，通過軍改，軍隊的精神面貌和作戰方式都發生了巨大的變化；《熱愛》講民族團結有了新進步，描寫大學生畢業生把一支完全不成樣子的足球隊帶成強隊。通過漢族的體育老師這個小切口，講述民族團結這個大話題。

既然是大任務，就一定有高規格的審核與專家團隊嚴把關，這點在《我們這十年》身上體現得淋漓盡致。歷經了選題策劃和劇本修改全過程的張曉東稱，這期間，總局電視劇司的領導組成最高專家組，為《我們這十年》召開多次會議，和藝術總監毛衞寧、總編審程蔚東、各個單元的主創一起羣策羣力，逐字逐句推敲劇本，直到劇集拍攝。

“這部劇得到了總局領導的高度重視，時任廣電總局局長聶辰席親自召開兩次會，副局長朱詠雷也召開了兩次會，高長力司長直接組織的會議就有35次，從選題，到怎麼找角度，到大綱討論，劇本修改，每一個劇本起碼討論3-4次，一直到開拍了還在修改，那真叫掛圖作戰。大家就問題説問題，不搞形式主義，也不是高高掛起，摳到每一個細節。”張曉東強調。

注重真實，拒絕懸浮，加強地域特色表達

選題一旦確定了，故事的主題和大方向就不會偏離。這要求《我們這十年》的編劇團隊同樣需要具備**“打硬仗”**的實力。

有着多年電視劇出品與製作經驗積累的華策，《礪劍》單元找來了編劇劉戈建，他還創作了助力王雷拿到飛天獎視帝的《功勳：能文能武李延年》；《唐宮夜宴》的編劇任寶茹、高璇，《堅持》的編劇周萌都曾有過抗疫單元劇《在一起》的創作經驗；郝巖是《百鍊成鋼》《王大花的革命生涯》的編劇。

譚松韻主演的《心之所向》單元有80後導演/編劇李昂主動請纓參與進來，也是《我們這十年》唯一一個集編劇、導演於一體的創作者，代表了年輕一輩創作者對主旋律劇熱衷的趨勢。

但按部就班的計劃之中仍有變數《一日三餐》推翻了修改過五稿的《領導返鄉記》，改成了現在的圍繞在飯桌上的版本，通過小小“腸粉店”變“燕鮑翅酒樓”，側面反應八項規定中的“反吃喝風”，記錄八項規定實施後社會發生的變化以及對官僚主義的鞭笞。

關於劇本定調，張曉東稱，廣電總局在下達《我們這十年》任務時特別強調了，“離生活要近，避免懸浮”，於是，《我們這十年》從選址、服化道再到地方美食和方言，都要力所能及做到**“真實”**二字。

《一日三餐》中，主演侯勇、焦俊豔學講廣東話，學做腸粉，父女倆的温情互動成為一條重要線索，加上廣東潮汕小館和街道的氛圍感，使得該單元的地域特色拉得很足，觀眾也更容易產生代入感。《唐宮夜宴》中萬鵬飾演的林蓓蓓的因為歌曲劇團收入不高，剛開始處於一邊幹本職業務，一邊隨時準備撤離的狀態，最終她因深愛事業而逐步跳成了女一。劇中林蓓蓓來到父母開的河南小吃攤袒露心意的劇情，十分具有煙火氣，加深了人們對於這個人物身份的認同感。

談到劇中表現出色的演員，張曉東意外地提到了劇中兩位90後演員白宇帆和譚松韻，“近期舉行的《我們這十年》研討會上，演員代表來了兩個，一個是王雷，另一個就是90後的演員白宇帆。《熱愛》裏白宇帆飾演剛畢業的體育老師，一邊帶着學生踢球，一邊完成了個人成長，白宇帆表演的層次很豐滿，演出了那種初出茅廬的生瓜蛋子的怯生感，幾乎看不出來表演痕跡。另外，《心之所向》中90後的譚松韻與老戲骨的搭檔很好看，人物也很貼合。”

許多人沒看出，故事背景設置在北非的《沙漠之光》單元實際取景於寧夏，王凱在風沙漫天的沙漠中開視頻會議、袁弘在沙漠中的簡易浴室裏洗澡缺水，以及一眾外國羣演的加入，給該單元塑造出了強烈的異國氛圍，讓很多人誤以為劇集真的遠赴北非取景。實際上，據張曉東透露，《沙漠之光》與電影《萬里歸途》是在寧夏同一地區同一時期拍攝的，只不過一個發生在和平時代，一個有戰爭背景。

為了將這種異國氛圍打造得更紮實、更沉浸，該單元光是配音就配了普通話和外文版兩個版本，“用哪版配音我們糾結了好久，普通話版適合在傳統電視台播放給中老年觀眾看，方言版更有生活質感。而且我們的外文版裏不只有一個國家的語言，而是包含了十七八個國家的不同語言，突尼斯、法國、意大利、阿拉伯、埃及都有，所以翻譯就花了很長時間。後來我們又統一成漢語和阿拉伯語。”

單元劇像“散文集”，最適合來闡釋“我們這十年”

明年是總書記提出“一帶一路”的十週年，“一帶一路”既代表着中國的重要戰略，同時也是最被西方世界緊密關注的。張曉東提到，這一題材因其具有的時代意義而被許多家制作公司相中，但因為題材敏感，都沒能達成。《我們這十年：沙漠之光》是首次以電視劇形式來展現這一大事件的，填補了相關題材的空白。

與此同時，中國這十年的科技進步，給各行各業帶來了鉅變，也給劇集帶來了豐富的“高精尖”選題。所謂“科技改變生活，使國家更加強大”是切實發生在老百姓身邊的，《我們這十年》對“科技進步”的選題也是斟酌再斟酌，最終選擇了《未來已來》的“遠程醫療”，當劇中的無人機飛抵並建立高空基站，穩定住了移動網絡信號，協和醫院的團隊以最快速度跨越幾千公里完成遠程手術，場面是十分震撼的。

“相比其他航天、深潛等前沿科技，5G是老百姓有所知所感，並且都可以去觸碰到的。1G的時候我們是起步，2G我們模仿，3G是追趕，4G達到和國外並肩，5G變成領跑。創作《未來已來》時，我們的編劇到5G研究院下生活，看他們搞科研，5G是可以遠程醫療的，到了6G則可以直接操作手術枱遠程做手術，只是現在還不那麼普及。”張曉東表示。

去年，華策製作了時代報告劇《我們的新時代》，今年的《我們這十年》在單元模式上異曲同工，同樣是以小切口展示大變革。張曉東認為單元劇是電視劇拍攝的一種形式，有它的優勢也有缺陷，和長篇電視劇的功能不同，“如果説長篇電視劇像一部長篇小説，那麼單元劇就像一本短篇小説集。”

如今回望劇集的整體表現，張曉東認為，十個手指頭伸出來有長短，11個單元的表現自然有高有低，有的達到了優秀，大部分在優秀和良好之間，但總體都在及格線以上。

“總局的領導的評價比我的高，廣電總局副局長朱詠雷在《我們這十年》的研討會上講，在二十大的會場裏邊，大家普遍都在熱議《我們這十年》，從這個角度來講我們表現還是不錯的，圓滿完成了總局掛圖作戰給我們的任務。”