1.5億美元,5年,《邊緣世界》能否再成“神劇”?_風聞
极客电影-极客电影官方账号-2022-11-15 09:28
一個壞消息,一個好消息。
先説壞消息:由喬納森·諾蘭擔任製片人、導演、編劇的科幻劇集《西部世界》被 HBO 砍了。

△ HBO發佈驚人消息:連續播放四季的熱劇《西部世界》遭砍
“神劇”取消,繞不開三方面因素:
首先,與 Discovery 探索傳媒集團於今年4月8日完成併購後,華納媒體需通過開源節流的方式,以應付鉅額債務;
其次,雖説《西部世界》第一季曾創下 HBO 原創劇集最高收視記錄,但此後該系列收視率逐年遞減,口碑明顯下滑。

△ 《西部世界》收視率節節下滑,第四季最慘

△ 第四季國內口碑跌破8分
第三,喬納森·諾蘭、麗莎·喬伊夫婦離開華納後,高調加入亞馬遜。而亞馬遜已與二人及其製作公司 Kilter Films 簽下了為期5年、價值1.5億美元的合約。

△ 好萊塢科幻“權勢夫婦”——喬納森·諾蘭、麗莎·喬伊夫婦
合約期間,夫婦二人需創制兩部作品:
一部是改編自人氣遊戲的真人劇集《輻射》,

△ 《輻射》首張劇照
另一部就是今天要説的好消息,最新上線的科幻懸疑美劇——
《邊緣世界》

喬納森·諾蘭夫婦早在 2018 年就已着手此項目,籌備期較長。
演員方面,不僅有“超殺女”科洛·莫瑞茲這樣的新面孔,還有路易斯·赫特哈姆(《西部世界》裏的老爹)這樣的老面孔以喚起回憶。

△ 路易斯·赫特哈姆
而燒腦的劇情走向,以及天馬行空的高概念,才是《邊緣世界》引發觀眾津津樂道的原因。
僅5集
高概念科幻懸疑劇穩了
在現實與“虛擬”、當下與未來多重時空維度的設定中,《邊緣世界》借一台遊戲交互設備(對應英文劇名“Peripheral”),構建起懸念叢生的科幻敍事。
先説現實世界:
小鎮姑娘芙琳(科洛·莫瑞茲 飾)是個遊戲達人,無意間代簽了一台神秘儀器。
為獲得不菲的收益給母親治病,芙琳不得不戴上儀器,進入“遊戲世界”。

至此,芙琳打開了她的“虛擬”人生:
“遊戲”中的芙琳置身於酷似倫敦的未來城市;

她按神秘人艾麗塔的指示,於宴會上綁架了一名女子,其目的是為了潛入RI(研究中心),盜取機密信息。不料計劃被打亂,“遊戲”裏的芙琳被殺。
Game Over!

上流宴會、色誘搭訕、刺殺行動……
然而,這一系列驚心動魄的諜戰戲碼並非存在於虛擬世界,芙琳經歷的一切都是真實發生的。

這便進入虛實交織的階段:
生活在2031年的芙琳,戴上設備後,部分意識附着到2099年的仿生人身上,芙琳這才能自由穿行在未來的倫敦街頭。

這便涉及本劇的一個高概念“量子隧穿”:通過仿生載體,人類可進入另一時空。

不難發現,《邊緣世界》裏的高概念多凸顯一種交互性。
仿生人受傷,會影響真身。

未來世界,通過“精神漂移”,意識共享成為可能。

向過去發送一串數據,便可在過去的某個時間點,通過3D打印技術,複製出本應出現在未來的救命神藥。

故事虛實相結,懸念迭加,迷局裏敵友難辨,越看越燒腦……
雖只看了幾集,但《邊緣世界》已徹底吊起觀眾的胃口。
吉布森打底
賽博朋克的魅力找到了
《邊緣世界》不負眾望,同名原著作者威廉·吉布森功不可沒。

△ 《邊緣世界》是威廉·吉布森2014年出版的小説
作為“賽博朋克之父”,吉布森的人生經歷影響了他的創作思維。
18歲那年,母親撒手人寰,而父親早已過世。
加之美國上世紀六十年代的精神變革,反越戰、平權等反主流意識形態的運動層出不窮。
青年時期的吉布森,如無根的“垮掉一代”般,漫遊在美國都市。

家庭經歷,以及社會文化,往吉布森的內心注入一絲反叛、自由的魂靈。
1984年,於英屬哥倫比亞大學攻讀英國文學學位的吉布森,正着手寫一本小説。
碰巧,他當時看了雷德利·斯科特那版《銀翼殺手》,被璀璨霓虹、暗黑都市裝點的未來世界所吸引,從而影響了他的小説創作。

之後,吉布森處女作完成,剛推出便轟動一時,還將1984年英語科幻文學界的三大主要獎項——雨果獎、星雲獎、菲利普·K·迪克獎——收入囊中。
這本書,便是《神經漫遊者》。

在互聯網還不普及的年代,吉布森預見了新科技對未來世界的變革,並開創了賽博朋克科幻小説運動,將科幻文學帶入“電子時代”。
此類小説通過探討近未來人類的生活狀態,傳遞出反文化鉗制、反技術控制的後現代主義思想。
它的敍事結構,以及賽博朋克精神,亦體現在美劇《邊緣世界》中。
1
敍事上,邊緣人被困權鬥陰謀:
此類主角,多是些受僱於神秘力量的網絡黑客。

奉命潛入特殊機構竊取機密情報的他們,既要應對信息大戰,又要查出幕後主使。
芙琳“隧穿”進2099年,需周旋於各方勢力間,以找出背後的真相。
2
主旨上,悲觀的宿命論難以消散:
對跨國資本財閥的忌憚,對應冷戰時期兩大陣營的對抗;
新興科技氾濫帶來的災難,體現出對核武器運用的創傷型後遺症;
社會道德的茫然失措,反映出保守人士對嬉皮士反叛羣體的擔憂……
積極探求真相的芙琳,不過是特權機構爭權奪勢的棋子罷了。

卑微的個體,在強權、財閥的壓制與剝削下,顯得無可奈何,悲觀宿命感油然而生。
3
世界觀上,大政權旁落,小組織興起:
未來世界,社會由各色組織支配,財閥把控全球經濟命脈。
2099年的倫敦,便呈現出偷盜者聯盟、RI、警察廳三足鼎立的局面。

4
人際關係上,好遠又好近:
通過科技,地球上的所有事物緊密相連,正如通過外設就能完成跨時空的量子隧穿。
然而,人與人之間的距離又極為遙遠。
RI領頭人為不泄露機密,直接除掉心腹。利益導向的人際關係使信任岌岌可危。

雖説都被翻譯成“某某世界”,但《邊緣世界》不同於《西部世界》:
《西部世界》聚焦人工智能,而《邊緣世界》則將人類放入更大維度的時間概念中,以思考人的意義。
這就不得不提及本劇的幕後推手——喬納森·諾蘭。
“諾蘭家”操盤
影視創作的初心守住了
説起“諾蘭家”,無人不知無人不曉!
自《記憶碎片》起,三弟喬納森·諾蘭與二哥克里斯托弗·諾蘭便開啓了“弟弟寫,哥哥拍”的合作模式,創作出《致命魔術》《蝙蝠俠:黑暗騎士》《蝙蝠俠:黑暗騎士崛起》《星際穿越》等佳作。

△ 克里斯托弗·諾蘭(左);喬納森·諾蘭(右)
1
形神兼備的影像表達:
正所謂“兄弟齊心,其利斷金”。
哥哥守住光影之形,弟弟守護敍事之核,二人共同構成獨特的“諾式”風格:
黑色影調:
克里斯托弗·諾蘭長於越戰後期。那時候,反戰思潮、懷疑論調大行其道,為其作品蒙上一層悲觀主義色彩。
生理上,紅綠色盲為其暗黑的影像風格增添了一絲與生俱來的味道。
黑白片《追隨》,黑白、彩色交錯的《記憶碎片》,以及暗黑到底的《蝙蝠俠》系列……

△ 《追隨》(1998)
不靠絢爛飽滿的色調吸引眼球,而是通過陰影來勾勒角色的深邃與憂鬱,並由此帶出社會的墮落與邪惡。
碎片化的非線性敍事:
不同於多角色、多視角的多線並行,諾式非線凸顯單一角色的碎片式回憶。
《記憶碎片》改編自喬納森的短篇小説《死亡象徵》,藉助倒敍、插敍等敍述方式,拼湊起失憶男主支離破碎的尋妻之旅。

△ 《記憶碎片》(2000)
迷失語境下的身份探尋:
諾式人物,深陷身份焦慮以及情愛睏境而無法自拔。
《西部世界》裏的仿生人不願再作為NPC而存在,決定探尋真我。

△ 《西部世界》第一季(2016)
《蝙蝠俠:黑暗騎士》中,以程序正義維護和平的蝙蝠俠想守住“雙面人”的善,而以“性本惡”論毀天滅地的小丑則要激發他的惡。人性博弈就此展開。

△ 《蝙蝠俠:黑暗騎士》(2008)
它們不光探究自身,還觸及了人性的疆界。
2
大銀幕、小熒屏之爭:
創作上,兩兄弟相輔相成,但由於克里斯托弗長在英國,苛責嚴謹;喬納森長於芝加哥,靈巧活潑,致使兄弟二人在媒介選擇上有所區別。
克里斯托弗以影像之真,迴歸大銀幕:
不玩智能手機、不上社交平台的克里斯托弗,一心撲在創作上。
作為膠片控的他,其作品均為膠片拍攝,並通過 IMAX 攝影機增強了影像的沉浸感。

此外,克里斯托弗還追求影像的真實感。
作為實拍狂魔的他,不僅實拍了《蝙蝠俠:黑暗騎士崛起》開場劫機、墜機的鏡頭;
還在《敦刻爾克》中拒絕CG建模,用人形紙板模擬出40萬待撤士兵的壯觀遠景。

△ 《蝙蝠俠:黑暗騎士崛起》飛機實物

△ 《敦刻爾克》沙灘“紙片人”
喬納森以敍事迷宮,趨向小熒屏:
潛心劇集創作的喬納森,創制了《疑犯追蹤》《西部世界》兩個系列IP。
不同於二哥砸錢復原真實影像,喬納森則在流媒體平台大玩科幻敍事,甚至還在《西部世界》的拍攝中,引入虛擬製片這一前衞的製作技術。

△ 《西部世界》幕後製作特輯
《疑犯追蹤》講了個類似《少數派報告》的故事,角色通過程序推演出潛在罪犯。其內核上升到賽博朋克的思維層面:個體意識覺醒,對原有的體系產生懷疑。

△ 《疑犯追蹤》
路不同,但創作之道相似。
這就不得不提及“諾蘭家”獨特的夫妻檔式創作氛圍。
3
“諾蘭家”的女人們:
雖説克里斯托弗·諾蘭電影中男主角多喪偶,可現實生活中,無論二哥還是三弟,都與妻子恩愛有加。而在創作方面,“她力量”還發揮出絕對的優勢。
克里斯托弗與妻子艾瑪·諾蘭(原姓托馬斯),大學時期便是校友。

△ 艾瑪·諾蘭(右)
那時候,19歲的克里斯托弗加入社團“16mm”(指代電影膠片的標準規格),並結識了21歲的艾瑪。志趣相投的兩個人很快墜入愛河。

△ 《記憶碎片》拍攝時的艾瑪與諾蘭
還記得《盜夢空間》裏的階梯教室嗎?那就是二人初次見面的地方。

△ 《盜夢空間》裏的階梯教室
畢業後的艾瑪進入影視製作公司,而克里斯托弗卻沒什麼進展。
為此,艾瑪召集社團夥伴籌集了3500英鎊,資助他拍攝了電影《追隨》。
縝密的非線性敍事以及純熟的電影語言運用,使克里斯托弗藉此片走上正軌。

△《追隨》拍攝幕後照
2001年,二人創辦了 Syncopy 公司。

除了在其他作品掛個聯合制作人的名字外,艾瑪只為丈夫的電影做製片。
即使大量實拍鏡頭太過燒錢,艾瑪也無怨無悔。
反觀喬納森的妻子麗莎·喬伊,二人的結合更像是圓了麗莎自己一個夢。

具有華人血統的麗莎的成長環境較為保守。對其父母而言,文學、藝術只是些“無法讓人獲得養老金和健康保險的東西”。
考取斯坦福大學、哈佛法學院的麗莎,最終成了一名律師。
不過私底下,她還是以寫作為樂。
一份在環球影城負責企業戰略的工作改變了麗莎的人生。
2000年,在《記憶碎片》環球影城的首映禮上,她結識了未來的丈夫喬納森。
此後,二人保持着書信往來,並於一年後發展為戀人,2009年步入婚姻殿堂。

創制《西部世界》時,喬納森鼓勵妻子參與編劇創作。
據説拍攝第一、二季時,麗莎懷有身孕。這也為這部硬核科幻劇集加入了細膩的女性視角。

從最新的這部《邊緣世界》來看,不得不説喬納森夫婦開腦洞的能力毋庸置疑;

△ 《邊緣世界》首映禮上的喬納森夫婦(左)
但從第4集開始,有觀眾覺得敍事上有些失焦;未來各組織狂裝“謎語人”,信息點不清晰加之節奏緩慢,令人有些不耐煩。
不過,影迷們還是會對這部劇保持期待,畢竟,那可是“諾蘭家”啊!