《再見愛人2》:離合都是虐,觸情方顯真_風聞
镜象娱乐-镜像娱乐官方账号-镜像娱乐,洞见文娱产业另一面2022-11-17 11:06
結婚,是將兩個個體連接成為一個整體;離婚,是將一個整體向兩個個體拆分。
結婚是為了幸福,離婚也是。
11月1日,豆瓣高達8.9分的《再見愛人》迎來了第二季。從性質上看,這是以當前火爆的婚戀內容為題材進行創作的一檔綜藝,但卻是通過“離合”的形式,穿透愛情的甜蜜去敍述婚姻的真實。
無依旅行,尋心所屬
與第一季相比,《再見愛人2》依舊採用的是“房車旅行+溝通輸出”的形式,來完成一場關於婚姻、關於愛情、關於親密關係的理解、挖掘和探討。但如何在“三對夫妻”的限定條件下去完成對愛情和婚姻等情感命題的解構,喚起不同年齡階段的觀眾的情感共鳴,則考驗着節目製作方從嘉賓選取到節奏把握等多方面的調控能力。
《再見愛人1》中的三對嘉賓,年齡相近,差別在於婚姻狀態的不同:有一對正處於婚姻狀態中,但瀕臨離婚;一對正在離婚冷靜期;一對已經離婚。儘管生活的一地雞毛一次又一次地將婚姻、感情的真實和瑣碎抽絲剝繭般呈現在他們面前,但是他們依舊相信愛情,並且有足夠的耐心去追問並反思過往感情經歷的一切。
延續第一季的製作經驗,同時又為了讓節目更多一些新意和參照價值,《再見愛人2》中的三對嘉賓的婚姻狀態,更具體、更生活,年齡樣本也更具代表性。
處於30+階段的蘇詩丁、張婉婷、盧歌年齡相對偏小,會因為事業而忽視另一半的感受、會急於表達自己、情緒至上給對方造成傷害,也會因為感受不到“需要與被需要”的關係而陷入婚姻的迷茫和焦慮之中。處於40+階段的宋寧峯,處於50+階段的陳美玲,處於60+階段的艾威,儘管從年齡上來説理應更加沉穩,但依舊會陷入避無可避的感情危機。
縱觀三對嘉賓夫妻談及的相處矛盾,“情緒”不約而同地出現在了矛盾發生的各個階段,而絕大多數情緒爆發的根本原因,都在於婚姻關係中的話語權力不平等。因此《再見愛人2》第1期引發討論度更高的問題是——是什麼讓我們成為了婚姻中的失語者?
宋寧峯與張婉婷,他們剛在一起1個月,愛情的甜蜜與美好尚未發展到頂峯,就匆匆進入了下一階段:懷孕生子。或許是為了彌補兩人之間並不深入的溝通,懷孕期間加上產後一年,張婉婷都採用了“吵架”這一相對極端化的形式,想要讓宋寧峯快速瞭解自己。而在宋寧峯看來,每次吵架的源頭都是些不值一提的小事,所以大多選擇冷處理形式,反而導致感情降至了一個新的冰點。
陳美玲與艾威曾經是香港的“模範夫妻”,相識31年,結婚18年。在陳美玲生病期間,艾威也始終不離不棄,卻在陳美玲病癒之後,這段感情發生了變化。當被問及為什麼感情走向破裂,艾威卻給出了一個任誰也沒有想到的答案——打麻將。在艾威看來,陳美玲不分晝夜地打麻將是對於自己和家庭的忽視,他多次勸阻卻始終得不到正向回饋。陳美玲幾次想插話為自己辯解卻被打斷,只能向身邊的人道一句“其實我也很委屈的”。
一段關係中,單方失語可能會造成壓力的傾斜,但倘若是雙方失語呢?這也是三對嘉賓夫妻中唯一一對正式離婚的夫妻曾經面臨的困境。蘇詩丁與盧歌結婚四年,工作異地、長期分居再加上生活不同頻導致兩人越走越遠。這也恰恰是當下大多數感情走向破裂的真實寫照。
《再見愛人2》將情感命題落入細節現實,通過真實地講述婚姻不同階段可能出現的三種困境,啓示我們:遷就、退讓、沉默不會帶來愛,理解、溝通才能。在親密關係中,不妨暫且放下話語權的爭奪,多去了解對方的所思所想。儘管每一次的溝通並不一定帶來正向的反饋,卻是促進關係更進一步的必要步驟。
求全之毀,不虞之隙
《紅樓夢》中這樣形容親密關係產生矛盾的根源——求全之毀,不虞之隙。
大意是,在一段親密關係當中已經擁有一定的感情基礎,卻往往因為雙方或者其中一方對於理想愛情的追求,而產生無法預料的矛盾。《再見愛人2》中的三段感情樣本皆可嵌入其中。
蘇詩丁與盧歌的感情矛盾,歸根到底是在“需要”與“被需要”之間的反覆權衡,而引發這種訴求的基礎是情感。倘若能夠平衡好感情與生活,也許結局會比現在好很多。畢竟離婚兩年後再見,盧歌依然揹着前妻買的包。
張婉婷與宋寧峯的每一次爭吵,其出發點都是為了促進雙方之間的溝通和理解,因為二人從相識到到生子、組建家庭的時間是有限的。張婉婷所提出的對於“我是誰”“我的價值觀是什麼”等問題的追尋,也都可以視作對理想愛情的探尋,只不過因為過於倉促的理解和表達形式的不當,讓兩人需要共同承擔這份苦果。
陳美玲與艾威,18年的婚姻走到終點,往往並非在價值觀方面的不契合,而是源於生活細節磨合失敗。“60歲離婚,是勇敢還是荒唐”“為什麼兩人分居兩年,卻還是沒有辦理離婚”,除了老年夫妻必須面對的生死議題之外,18年的感情基礎也是不容忽視的成分。
年輕時候的感情,是不斷在關係中尋求自我價值的實現;中年時期的愛情,一邊是家庭的責任,一邊是需要被理解的無奈;老年時期的愛情,在基本生活細節的磨合之外,更多了一份對於生死的考量。
《再見愛人2》,有求全之毀,有不虞之隙,三段感情中的任意一方其實都沒有太過明顯的是非對錯之分。點出親密關係失敗的原因只是《再見愛人2》想要呈現出的第一層,而它真正想要引發觀眾思考的,是如何推己及人,找到避免親密關係失敗的方法,同時也接受在“執子之手,與子偕老”的理想狀態之外,愛情與婚姻的另一種解法。
打破童話,面對真實
不管是《再見愛人》第一季、第二季,還是《春日遲遲再出發》,這類婚戀綜藝始終是市場上不可或缺的存在。
為什麼在《心動的信號》《我們戀愛吧》《半熟戀人》等“甜綜”盛行的時代,以《再見愛人2》為代表的“虐綜”還能夠收穫眾多觀眾的喜愛,甚至被不少網友稱為“國內情感節目天花板”?其實離不開“生活”與“觀察”兩大關鍵詞。
比起在戀綜當中的無腦磕糖和簡單分析嘉賓愛情走向,《再見愛人2》更偏向用一種更為自由的情感表達形式,在人與人之間的深度交流中挖掘情感與職業的多個面向。
另外,從“旅行”這一形式出發也不難發現,《再見愛人2》將在指定地點觀察的人物情感放大到了在天地之間觀察人的情感。比如,《再見愛人2》第1期節目名為《霧裏看花》,在表現夫妻關係惡化的同時搭配黑雲壓境的畫面,是一種典型的中國式的藝術表現手法。
而橫向來看,當前綜藝市場上類似《再見愛人2》這類題材的綜藝還有很多,比如《換乘戀愛》《我們離婚了》《春日遲遲再出發》《燦爛的前行》等,在婚戀內容走向同質化的今天,能夠挖掘出“房車旅行”“分手人羣”之外的看點的多少,其實又考量着節目製作者、嘉賓對於現實議題的思考深度。
如果説戀愛綜藝是卡在真實世界和童話故事的第三時空,那《再見愛人2》則是散落在現實世界中的愛情童話碎片,在窺見覆雜婚姻的現實性和無力感之後,觀眾反而能找到正確愛、勇敢愛的精神範本,形成對婚姻、家庭的正確期待。