《再見愛人2》：離合都是虐，觸情方顯真_風聞

結婚，是將兩個個體連接成為一個整體；離婚，是將一個整體向兩個個體拆分。

結婚是為了幸福，離婚也是。

11月1日，豆瓣高達8.9分的《再見愛人》迎來了第二季。從性質上看，這是以當前火爆的婚戀內容為題材進行創作的一檔綜藝，但卻是通過“離合”的形式，穿透愛情的甜蜜去敍述婚姻的真實。

無依旅行，尋心所屬

與第一季相比，《再見愛人2》依舊採用的是“房車旅行+溝通輸出”的形式，來完成一場關於婚姻、關於愛情、關於親密關係的理解、挖掘和探討。但如何在“三對夫妻”的限定條件下去完成對愛情和婚姻等情感命題的解構，喚起不同年齡階段的觀眾的情感共鳴，則考驗着節目製作方從嘉賓選取到節奏把握等多方面的調控能力。

《再見愛人1》中的三對嘉賓，年齡相近，差別在於婚姻狀態的不同：有一對正處於婚姻狀態中，但瀕臨離婚；一對正在離婚冷靜期；一對已經離婚。儘管生活的一地雞毛一次又一次地將婚姻、感情的真實和瑣碎抽絲剝繭般呈現在他們面前，但是他們依舊相信愛情，並且有足夠的耐心去追問並反思過往感情經歷的一切。

延續第一季的製作經驗，同時又為了讓節目更多一些新意和參照價值，《再見愛人2》中的三對嘉賓的婚姻狀態，更具體、更生活，年齡樣本也更具代表性。

處於30+階段的蘇詩丁、張婉婷、盧歌年齡相對偏小，會因為事業而忽視另一半的感受、會急於表達自己、情緒至上給對方造成傷害，也會因為感受不到“需要與被需要”的關係而陷入婚姻的迷茫和焦慮之中。處於40+階段的宋寧峯，處於50+階段的陳美玲，處於60+階段的艾威，儘管從年齡上來説理應更加沉穩，但依舊會陷入避無可避的感情危機。

縱觀三對嘉賓夫妻談及的相處矛盾，“情緒”不約而同地出現在了矛盾發生的各個階段，而絕大多數情緒爆發的根本原因，都在於婚姻關係中的話語權力不平等。因此《再見愛人2》第1期引發討論度更高的問題是——是什麼讓我們成為了婚姻中的失語者？

宋寧峯與張婉婷，他們剛在一起1個月，愛情的甜蜜與美好尚未發展到頂峯，就匆匆進入了下一階段：懷孕生子。或許是為了彌補兩人之間並不深入的溝通，懷孕期間加上產後一年，張婉婷都採用了“吵架”這一相對極端化的形式，想要讓宋寧峯快速瞭解自己。而在宋寧峯看來，每次吵架的源頭都是些不值一提的小事，所以大多選擇冷處理形式，反而導致感情降至了一個新的冰點。

陳美玲與艾威曾經是香港的“模範夫妻”，相識31年，結婚18年。在陳美玲生病期間，艾威也始終不離不棄，卻在陳美玲病癒之後，這段感情發生了變化。當被問及為什麼感情走向破裂，艾威卻給出了一個任誰也沒有想到的答案——打麻將。在艾威看來，陳美玲不分晝夜地打麻將是對於自己和家庭的忽視，他多次勸阻卻始終得不到正向回饋。陳美玲幾次想插話為自己辯解卻被打斷，只能向身邊的人道一句“其實我也很委屈的”。

一段關係中，單方失語可能會造成壓力的傾斜，但倘若是雙方失語呢？這也是三對嘉賓夫妻中唯一一對正式離婚的夫妻曾經面臨的困境。蘇詩丁與盧歌結婚四年，工作異地、長期分居再加上生活不同頻導致兩人越走越遠。這也恰恰是當下大多數感情走向破裂的真實寫照。

《再見愛人2》將情感命題落入細節現實，通過真實地講述婚姻不同階段可能出現的三種困境，啓示我們：遷就、退讓、沉默不會帶來愛，理解、溝通才能。在親密關係中，不妨暫且放下話語權的爭奪，多去了解對方的所思所想。儘管每一次的溝通並不一定帶來正向的反饋，卻是促進關係更進一步的必要步驟。

求全之毀，不虞之隙

《紅樓夢》中這樣形容親密關係產生矛盾的根源——求全之毀，不虞之隙。

大意是，在一段親密關係當中已經擁有一定的感情基礎，卻往往因為雙方或者其中一方對於理想愛情的追求，而產生無法預料的矛盾。《再見愛人2》中的三段感情樣本皆可嵌入其中。

蘇詩丁與盧歌的感情矛盾，歸根到底是在“需要”與“被需要”之間的反覆權衡，而引發這種訴求的基礎是情感。倘若能夠平衡好感情與生活，也許結局會比現在好很多。畢竟離婚兩年後再見，盧歌依然揹着前妻買的包。

張婉婷與宋寧峯的每一次爭吵，其出發點都是為了促進雙方之間的溝通和理解，因為二人從相識到到生子、組建家庭的時間是有限的。張婉婷所提出的對於“我是誰”“我的價值觀是什麼”等問題的追尋，也都可以視作對理想愛情的探尋，只不過因為過於倉促的理解和表達形式的不當，讓兩人需要共同承擔這份苦果。

陳美玲與艾威，18年的婚姻走到終點，往往並非在價值觀方面的不契合，而是源於生活細節磨合失敗。“60歲離婚，是勇敢還是荒唐”“為什麼兩人分居兩年，卻還是沒有辦理離婚”，除了老年夫妻必須面對的生死議題之外，18年的感情基礎也是不容忽視的成分。

年輕時候的感情，是不斷在關係中尋求自我價值的實現；中年時期的愛情，一邊是家庭的責任，一邊是需要被理解的無奈；老年時期的愛情，在基本生活細節的磨合之外，更多了一份對於生死的考量。

《再見愛人2》，有求全之毀，有不虞之隙，三段感情中的任意一方其實都沒有太過明顯的是非對錯之分。點出親密關係失敗的原因只是《再見愛人2》想要呈現出的第一層，而它真正想要引發觀眾思考的，是如何推己及人，找到避免親密關係失敗的方法，同時也接受在“執子之手，與子偕老”的理想狀態之外，愛情與婚姻的另一種解法。

打破童話，面對真實

不管是《再見愛人》第一季、第二季，還是《春日遲遲再出發》，這類婚戀綜藝始終是市場上不可或缺的存在。

為什麼在《心動的信號》《我們戀愛吧》《半熟戀人》等“甜綜”盛行的時代，以《再見愛人2》為代表的“虐綜”還能夠收穫眾多觀眾的喜愛，甚至被不少網友稱為“國內情感節目天花板”？其實離不開“生活”與“觀察”兩大關鍵詞。

比起在戀綜當中的無腦磕糖和簡單分析嘉賓愛情走向，《再見愛人2》更偏向用一種更為自由的情感表達形式，在人與人之間的深度交流中挖掘情感與職業的多個面向。

另外，從“旅行”這一形式出發也不難發現，《再見愛人2》將在指定地點觀察的人物情感放大到了在天地之間觀察人的情感。比如，《再見愛人2》第1期節目名為《霧裏看花》，在表現夫妻關係惡化的同時搭配黑雲壓境的畫面，是一種典型的中國式的藝術表現手法。

而橫向來看，當前綜藝市場上類似《再見愛人2》這類題材的綜藝還有很多，比如《換乘戀愛》《我們離婚了》《春日遲遲再出發》《燦爛的前行》等，在婚戀內容走向同質化的今天，能夠挖掘出“房車旅行”“分手人羣”之外的看點的多少，其實又考量着節目製作者、嘉賓對於現實議題的思考深度。

如果説戀愛綜藝是卡在真實世界和童話故事的第三時空，那《再見愛人2》則是散落在現實世界中的愛情童話碎片，在窺見覆雜婚姻的現實性和無力感之後，觀眾反而能找到正確愛、勇敢愛的精神範本，形成對婚姻、家庭的正確期待。