每週薦片 | 《但是還有書籍》第二季：書籍人文類紀錄片的出圈密碼_風聞

2019年底，五集人文類紀錄片《但是還有書籍》在B站播出後獲得好評如潮，豆瓣更是打出9.1的高分。這部紀錄片圍繞編輯、譯者等與書籍出版相關的人物故事展開，展現他們豐饒有趣的精神世界。時隔兩年，由原班人馬打造的紀錄片《但是還有書籍》第二季播出後反響更甚。紀錄片中譯者、漫畫家、創作者的故事，以新鮮有趣的視角重新點燃了觀眾對於書的熱愛。

小河傳媒 ，贊 608 △紀錄片《但是還有書籍》第二季定檔預告片

近年來，與現實生活中越來越快的節奏相反，紀錄片選擇將鏡頭對準了慢生活，與書籍強關聯的紀錄片諸如《書迷》《但是還有書籍》《書房裏的世界觀》《古籍裏的中國》上線後，都帶給觀眾似乎煥然一新卻又深埋已久的感悟。許多觀眾都評論，想不到我會被一部講書的紀錄片感動哭了。作為其中四部的操刀人，總導演羅穎鸞對於書籍題材紀錄片可謂最有發言權的人之一。本期“每週薦片”解讀中國工作室製片人陳惠敏採訪了羅穎鸞導演，聽她揭秘這部出圈作品的成功密碼。

△紀錄片《但是還有書籍》總導演羅穎鸞

**問：**請您介紹一下《但是還有書籍》系列紀錄片的緣起嗎？

羅穎鸞：《但是還有書籍》是我們自發想做的片子，紀錄片的另一位總導演葉深非常喜歡淘二手書，就有了創作《書迷》的想法，希望拍攝那些喜歡逛書市，淘古書，收藏書籍的一羣人。後來B站找到我們團隊想要合作，我們也想延續書籍主題，就一拍即合。

問：“書籍”題材即可專業性也可生活化，例如片中拍攝的沈燮元老師是古籍版本目錄學的大家，但古籍版本目錄學是非常專業的領域，製作時您是怎麼把握專業性和故事性的平衡？

**羅穎鸞：**我們會在保證故事性的前提下，做到一定的專業知識的輸出。做書籍這個題材需要紮實的前期工作。書籍相關的專業知識我們會去請教這個領域裏的一些專業人士，沈燮元老師就是中華書局的俞國林老師給我們推薦的拍攝人選。俞老師當時跟我們説，96歲的沈老依然思維敏捷，走路爬樓梯都很利索，我們溝通拍攝時也發現沈老果然是個“寶藏古籍大佬”。

△98歲的沈燮元老師每日準時乘公交去南京圖書館工作

製作紀錄片我認為需要站在觀眾的角度去思考，考慮如果片子這麼講觀眾到底聽不聽得懂。沈燮元老師這一集裏我們會適當刪減一些比較晦澀的內容，讓片子具備一定的專業性，但也不是特別有距離感。我們會把片子先給一些不熟悉相關知識的朋友和導演看，跟他們討論是否在某些方面沒有説清楚，再進行一些調整。

△喝小酒時友人問沈燮元老師誰在拍攝他，他答曰：“就叫噼哩噼哩嘛”

我們也會要求導演看大量的書，把功課給做足，這樣才可以更好地與被採訪對象對話，包括在後期不管是撰稿，還是講述他們的故事時，相關的知識儲備都很重要。只有足夠了解這個人的專業後，你才可能會去深入淺出地進行他們專業背景上的介紹，還有他們的故事的講述。

**問：**人們一般會有一種印象，認為做文本工作的人都比較社恐。但我們發現節目對每個人物的探索都很深入，甚至進入了他們的住宅這種相對私人的空間，如何打開內向的受訪者，您有什麼技巧可以分享嗎？

**羅穎鸞：**我覺得這部片子裏拍攝的大多數人其實都不算內向，或者説即便他們是內向型人格，但是因為我們拍攝的都是他們專業領域的東西，他們對於自己擅長領域的表達輸出能力都很強，所以説起自己瞭解的那些東西更是滔滔不絕。

如果要説內向的受訪者，我感覺兩季下來最內向的一個是馬愛農老師（《哈利波特》中文譯者之一），還有一個可能是出版那集裏的楊全強老師。馬愛農老師我們花費了很久才攻克她接受拍攝，而楊全強則格外靦腆，他後來告訴我們實際拍攝時，他一度想放棄。我們很慶幸他最終沒有説出放棄這句話，要不然導演會很崩潰。楊老師愛喝酒，導演獨特的打開方式就是一沒事就會去楊老師的工作室找他一起喝啤酒，聊聊天，讓楊老師呈現一種放鬆和打開的狀態，導演也會跟楊老師一直保持交流的狀態。我們理想的狀態就是能跟受訪者成為朋友。

△“出版界的吳彥祖”楊全強老師，被譽為“國內最好的音樂圖書編輯”，鮑勃·迪倫自傳的引進者，鏡頭恐懼者

在選擇人物溝通拍攝意願時，我們也會預先跟他們交流需要拍到哪些活動，如果他們抗拒我們去家裏拍攝，那我們也會有相應考量，如果拍不到他私下的一些狀態的話，我們也可能就會選擇不拍攝這個人物了。

△紀錄片善用俏皮動畫重現歷史或書中場景，比如用動畫表現博物君張辰亮幼時在故宮博物院與《海錯圖》相遇的場景

**問：**這一季的《讀庫》張立憲（老六）、博物君張辰亮（無窮小亮）都是熟面孔了，但片子還是成功地呈現出了他們與大眾認知不一樣的新鮮面，在挖掘和講述故事方面有什麼技巧跟大家分享嗎？

**羅穎鸞：**要保持好奇心，多跟被拍攝對象相處去發現。比如讀庫的老六是我們一直想拍攝的對象，我們2017年拍攝《書迷》時就聯繫過他，直到《書籍》第二季他才答應接受拍攝。他的知名度較高，甚至他自己也會拍片子，這種情況的話挖掘新故事會比較困難一些，所以我們會在敍事上和剪輯上尋找一些創新。當時分集名之所以叫“出版人的日與夜”正是希望呈現兩種狀態的對比。白天作為出版人的老六呈現出社牛型人格，交際能力很強。到了晚上，當其他人都離開後，他一個人安靜地改稿，甚至看稿累了後還做平板支撐，則是我們平時可能不太看得到的另一重身份。這兩種身份的對比，其實是後期特意講述的故事，我們也有意識地想要去呈現一個人物的多面性。

△踩着“風火輪”巡視倉庫的《讀庫》創始人張立憲，江湖人稱“老六”

△《讀庫》創始人張立憲做平板支撐提神

**問：**胡歌的配音也是本片不小的亮點，很多評論説他的聲音很親切，製作組是在什麼節點去接觸他，如何説服他的呢？

**羅穎鸞：**起初我們完全沒有想過找一位明星來配音，後期製作時B站的製片人告訴我們B站正在跟胡歌溝通配音這件事，我們也挺意外，也挺驚喜，同時也覺得胡歌特別合適。書籍這個題材還是相對小眾，如果邀請到適合的演員來進行配音，會幫助這部片子破圈。考慮傳統播音腔稍顯做作，所以我們就希望胡歌用自己平時説話的腔調和風格去講述，不用語氣太重，儘量自然一些。

△胡歌為《但是還有書籍》第二季配音

**問：**第一季的解説好評不斷，第二季邀請綠妖老師加盟撰稿是出於怎樣的考慮呢，她的加入帶來了哪些變化？

**羅穎鸞：**主要是希望有新的風格加入到片子製作中，對片子進行一個升級。如果在紀錄片行內找撰稿，我們覺得可能也不會有太大突破，所以還是希望找一位行業之外的，但是也具備一定經驗的老師。綠妖老師有給紀錄片撰寫解説詞的經驗，加上她本身也是作家，對於我們這個題材應該會更有共鳴，也特別符合我們的期待，所以我們就邀請她為其中的三集撰稿。她會以她的視角為片子的結構進行一些調整。

**問：**第二季是否有比較遺憾的，希望在下一季裏完善的地方？

**羅穎鸞：**做續集一般會特別擔心口碑降下來，對於續集魔咒我們內心也很忐忑。第二季播出後也會有一些人評論説不如第一季了，但是我們自己內部是認為比第一季好的。我們希望第三季裏每集時長能更長一點，這樣故事可以講得更深入。也希望增加一些國外的人物。

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本文作者：

解讀中國工作室製片人陳惠敏