老宅裏的烏托邦丨觸樂夜話_風聞

來源：觸樂

小貓咪什麼都知道（圖/小羅）

觸樂夜話，每天胡侃和遊戲有關的屁事、鬼事、新鮮事。

（本文涉及大量有關《貓與眾生》的劇透，請根據情況謹慎閲讀。）

上週花了幾個晚上，把劇情向遊戲《貓與眾生》通關了。我以一隻家貓的視角，在一場持續3天的葬禮上逐漸揭開了一個家族的歷史。遊戲體驗不錯。像素風的畫面甚為精緻，貓咪可以做出的動作也比我想象的豐富。但最吸引我的還是故事。在近些年的互動小説類遊戲中，《貓與眾生》的故事別具一格。

像素風反而帶來了獨特的表現力

遊戲以老人的去世開始。為了參加伯納德老人的葬禮，梅森家族的成員久違地齊聚一堂，回到了這座陰森的老宅。悼念被不斷爆發的爭吵打斷，每個人都顯得面目可憎而又心事重重。作為貓，我只能從他們碎片化的聊天中，從遊戲裏的重要物品上猜測過去發生了什麼，遊戲氣氛被懸疑和恐怖控制。經歷了三天兩夜的波折，在我不失時機的推波助瀾下，故事的全貌終於顯露出來：在懸疑解密的外衣下，這是一個愛恨交織的家庭悲劇故事。

剛去世的瘋老頭伯納德在年輕時並不像現在這麼瘋。當時伯納德還是富家公子，發現自己家族通過奴役礦工來攫取財富的真相後，滿懷痛苦地與蠻橫冷酷的父親訣別，想要找到自己的人生之路，卻在希望逐漸成型之際意外導致了大兒子托馬斯的走失。伯納德的妻子早就無法忍受他為了理想而不顧家庭的行為，此時因痛苦而精神失常。伯納德也因希望破滅和極度內疚逐漸頹廢。他們的女兒、小兒子和養女也在悲劇和自責的陰影中成長，形成了乖戾壓抑的性格，並且將這種壓力傳達到下一代身上。最終出現在伯納德葬禮上的每個人都在戒備和猜忌的痛苦中掙扎。

絕望的母親最終發瘋

在這個跨越幾十年的家族故事中，我們可以清楚地看到自然主義的痕跡。作家左拉在小説《盧貢-馬卡爾家族》中細緻描繪的那種遺傳式性格，也在《貓與眾生》中被反覆強調。作為玩家化身的家貓阿斯彭，其名字正來源於楊樹（Aspen）。遊戲中詳細介紹了這種植物的特性，那就是能以強健的根系繁殖出與母體完全一致的新植株。梅森家族的成員雖然彼此不滿卻共享着血脈，壓抑和扭曲在家庭的4代人中遺傳。當小兒子自殺的鮮血淌滿了浴缸的時候，這個故事看起來甚至有點像《喧譁與騷動》了。

另一個常見的母題是建築與人的關係。如同《大紅燈籠高高掛》一樣，《貓與眾生》的故事全程發生在一座豪華陰森的老式宅院中。與屋檐掛滿燈籠的中式院落對應的，是陰暗神秘的圖書陳列室、壁爐上掛着野獸標本的會客廳，以及陳列着油畫和瓷瓶的狹長走廊。“梅森家族彷彿從一開始就住在這座宅子裏了，它就像為這個家族產生的一樣。”攜帶着龐雜記憶的建築對走入其中的人們施加着壓迫，在這裏度過的童年不斷喚起恐懼與壓抑。葬禮上的每個人都很關心它能賣多少錢，但每個人都想盡快離開這個地方。在這個母題的介入下，建築成為了命運悲劇的載體。逃不出的龐大建築象徵着無法逃離的過往與命運。故事因此變得更豐富了。

豐富的建築內景細節

從表現的角度來看，故事的肌理被填充得很好。遊戲中不乏生動的細節，許多被收藏進重要回憶欄的物品都是事件的見證者。第一章裏讓玩家通過旁聽交談碎片來提升懸疑感，並從不同人的口中逐漸拼湊故事全貌的手法，讓我想起《呼嘯山莊》經典的開頭。遊戲的核心機制——操控一隻貓——也巧妙融合了遊戲玩法和文學視角。貓的視角帶來了旁觀中有限的參與，也建構了全知中必要的限知。若即若離的視角讓這個故事講得更加精彩。

我一度以為這個小男孩真的識破了我

去世老人伯納德的經歷讓故事的深度和廣度被進一步延展開來。伯納德曾經也是一個有正常情感的青年人，試圖反抗家族的剝削體制，尋找自由公正的人生道路，毅然離開了富貴驕奢的家庭。在不同片段中，我們和小貓一起看到了他的求索之路：從嬉皮士到埃及神話，從酒精到毒品，他始終感到迷茫。最終使他振奮起來並決心投入其中的，實際上是一個叫“阿魯”的空想社會主義計劃。他想在美國的荒漠裏，帶領一羣志同道合的朋友建立起一個不再有剝削壓迫、人人自食其力的美好家園。然而大兒子托馬斯為了去遠方找他而走失，瞬間終結了這個年輕人的追尋，也給這個家庭嵌入了難以修復的創傷性內核。

烏托邦計劃的一部分甚至來源於女兒的啓發

從時間順序上來看，遊戲文本設計了由家庭到社會，再到家庭的視野歷程。讀者亦即玩家的目光從內而外，再收回家庭內部，社會議題出現後又消隱，故事終結於家庭成員的諒解和關愛。這也是我為何始終不願意像一些評論那樣，將《貓與眾生》的故事稱為一個現實主義文本的原因。雖然有着社會—家族的二元結構，這仍然是一個披着懸疑外衣的家庭倫理故事。

《家》式的叛離和出走並沒有完成，這個故事裏的高覺慧最終回到了家庭，家庭最終也完成了自我救贖。文本中的社會批判內容只承擔了一種功能性的作用，那就是為家庭悲劇找到一個合理化的起點，為父輩的瘋狂安排一個可供原諒的動因。故事終章講到動情處，原諒彼此的不僅是遊戲中的人物，還有屏幕前的玩家。它成功地藉助了美國上世紀60年代以來的社會思潮作為背景，最終迂迴地闡明瞭它的本意：家庭仍然是充滿愛的，創傷最終是可修復的，家人之間是可以互相理解的。

遊戲的一段核心文本以不同形式反覆出現

主線之外，兩代人在追尋精神自由時的不同選擇在暗中構成了頗具深意的對比。全程不惜筆墨大力塑造的正面形象——私生女唐恩，有着遊戲眾多角色裏少見的理智和善意，在某種程度上代表了家族的未來。同樣是找尋自己的人生道路，比起父輩從嬉皮士到烏托邦的痛苦輾轉，她選擇的精神出口是電子遊戲。3章故事講完的時候，這位看起來酷酷的獨立遊戲製作者最終領會了父親的愛，擁抱了痛苦的姐姐，站在畫面中心帶領家族完成了和解。

在最後這一刻，這個屬於遊戲的故事把巧思留給了它自己。

“放下吧”