2022,金牌製片人敦淇的劇制手記_風聞
刺猬公社-刺猬公社官方账号-2022-12-05 09:49
差異化、精細化、專業化、系列化。
文|怡晴
編|園長
2022年,對於阿里影業副總裁、製片人敦淇來説,是一個豐收年。
年初,敦淇做總製片的《今生有你》,在CCTV8播出,主演鍾漢良與李小冉的二度合作成為一大看點。4月,《重生之門》在優酷熱播,敦淇接受了來自四面八方的訪談邀請,詳細地闡述了自己要打造“重生宇宙”的想法。
9月,項目《熾道》還在熱播。兩個月後,《熾道》的宣傳工作剛剛結束,敦淇又要帶着《點燃我,温暖你》接受市場的考驗。
《點燃我,温暖你》改編自晉江作者Twentine 的小説《打火機與公主裙》。藉助這部劇,飾演李峋的陳飛宇迅速走紅,成為熱搜榜單上的常客,飾演朱韻的張婧儀也有了“公主”的稱號。
敦淇對劇集的播出效果較為滿意,也讓自己為2022工作室的收尾,交出了一份不錯的答卷。
今年接受訪談時,敦淇總被問到如何選角、如何做系列化。十一月某個週日的下午,刺蝟公社(ID:ciweigongshe)和敦淇聊了一個小時,捋清楚了他選IP、選主創、做系列化的方法論。
《點燃我,温暖你》是敦淇的一個項目,也是他從《甄嬛傳》至今所有經驗的總結。

精準定位IP
晉江作者Twentine(以下簡稱T大)的《熾道》《打火機與公主裙》《那個不為人知的故事》等作品,敦淇都看過。讀完小説後,他對作品中的人物性格印象十分深刻。
《熾道》中的男女主所展現的競技精神讓人熱血,而到了《打火機與公主裙》中,李峋與朱韻交織的命運又充滿了宿命感,《那個不為人知的故事》情感後勁更是足……故事各具特色,相同的是,人物性格鮮明、生動立體。
這是敦淇選擇T大作品進行改編的首要原因。
其次,故事本身也有好的架構。《熾道》在青春競技的主題之下,延伸出了主人公的姐弟戀,事業線與感情線兼具,結構齊全;《打火機與公主裙》最初用極致化的人設引人入勝,“殺馬特黃毛怪”李峋的形象很罕見,而故事在遵循人物故事邏輯發展的同時,在中段進行了李峋入獄的大反轉,做到了層次的起伏,衝擊感強。
這些是吸引敦淇的特質,也是當下都市情感賽道上稀缺的。“對我來講,IP改編成影視作品首先看題材有沒有差異化,有沒有獨特的個性化。”敦淇告訴刺蝟公社。
“差異”與“個性”的標準,要從時間的縱橫兩個維度去分析。**敦淇打了個比方,在選擇題材方面,工作室會看五年以來的同類題材有哪些,市場表現如何;與此同時,也會看當下這個時間段內,被開發的同題材是如何表現的。**結合兩個維度的數據,工作室更容易辨識出一個IP的與眾不同之處。
在敦淇看來,導演、編劇、主演等主創,是一個影視項目的核心資產,這也倒逼自己在選項目時,做到更加精準的定位——如果定位不精準,便很難選到合適的主創。
以《熾道》為例,敦淇最初對這個項目的定位就是具有圈層屬性。它本質上是一個體育競技項目,男主角段宇成原本是體育場上的跳高選手,但在進入瓶頸後,轉入了包含百米賽跑、跳高、跳遠在內的“十項全能”。

圖源:熾道官微
在競技體育賽道中,冰上項目是近年來的熱門,而《熾道》的差異性表現在“田徑運動”,“田徑運動再搭配姐弟戀,這是很多影視作品中都沒有的,我反而想去做。”敦淇説。
但最重要的一環,是要有更深層次的“表達”。
原著《打火機與公主裙》中,李峋的情感經歷較為豐富。敦淇在改編過程中,取其精華,棄其糟粕,去掉人設短板,對李峋原生家庭進行了更詳細的補充。團隊通過講述李峋姐姐李藍對音樂的熱愛,將她看朴樹演唱會的過程進行詳細的呈現,把李藍去世對李峋情感命運的影響推向了極致。
“所謂的極致,就是發糖能甜到觀眾的心裏,動情也要讓大家的眼淚直接掉下來。”
《點燃我,温暖你》在人設、命運感等方面出彩之外,這段在小説中常見的雙向奔赴的愛情,背後闡釋的是男女主之間遞進的情感關係:是朋友、是戀人,也是並肩作伴的戰友。
敦淇很喜歡這個價值觀的表達,在改編過程中,要求一定在劇本呈現出來。
敦淇將工作室選擇IP的標準總結為:“第一是題材,第二是定位,第三是極致化的人物,第四是好的故事,第五是主題表達與觀眾的共情程度,第六則是做到審美上的引領。”
導演要愛自己的故事
作為製片人,確定完項目、打造好劇本基礎後,最重要的是尋找到合適的人來拍。
敦淇選導演時,一定會看他對這個作品的喜愛程度,“導演要發自內心喜歡這個項目,而不是像我們講的,去幹一個行活兒,賺一份錢就夠了。”導演只有愛作品,才懂得用最合適的鏡頭語言去講故事、去創新、去掌握大局。
2019年,敦淇作為《今生有你》的總製片人,與導演劉俊傑第一次合作。那時候,他就意識到劉俊傑對於影視化的表達,很具個人審美,“他在光影、構圖、美學等方面,都是走在都市劇前列的。”敦淇評價道。
《點燃我,温暖你》的劇集分為校園與都市兩部分,除了審美需求外,敦淇更需要一個業務能力強的導演,既能拍出青春校園的美好,又有把握都市職場劇的經驗。
從早期的經典台劇,到《杉杉來了》《何以笙簫默》《我是杜拉拉》等劇,劉俊傑的閲歷豐富,也形成了細膩的風格,讓小説中的情感表達溢出屏幕,在豆瓣評分拿下高口碑。
敦淇覺得劉俊傑完全可以駕馭這部作品。在《今生有你》拍到後半段的戲份後,他便拿着《點燃我,温暖你》的項目跟對方做溝通了。

圖源:點燃我温暖你官微
劉俊傑在兩部劇之間的工作,幾乎是無縫銜接。
最終的拍攝效果也讓敦淇感到滿意。他最喜歡第十八集中的“楓葉吻”,在靜謐的公園中,女主角朱韻去找男主角李峋告白,光影旋轉間,楓葉落了一地,李峋吻上了朱韻,人與景徹底融為一體。
在敦淇看來,這是故事轉折點,也是人物命運的高光點,而劉俊傑、美術組對原著中這個名場面的高度還原,都讓他覺得這場戲可以“封神”。
《點燃我,温暖你》熱播後,敦淇也進行了覆盤。他分析自己在這個項目中,最對的事情之一,就是“人都選對了”。
一方面,導演劉俊傑用細膩的鏡頭語言,孵化出了楓葉吻、雪中吻、天橋吻等諸多名場面。
另一方面,編劇周湧在對IP進行還原時,能夠擴展更多名場面,讓主角CP“命韻峋環”的感情不斷升温,打好劇本基礎。
原著分為上下兩部,主角沒有變,但風格截然不同。如何將第一部的青春感,與第二部的久別重逢融為一體,觀感不割裂,成為項目改編過程中的難點。
於是,周湧便將小説中的入獄六年,縮短到了三年,打通了上下部之間的銜接。從結果來看,敦淇認為這個微小的改動讓劇情發展變得更加合情合理。
無論做哪個項目,敦淇選擇導演、和編劇進行改編的原則,始終不變:“要保留名場面和金句,要用細膩的鏡頭語言影視化得更有真實感。”

如何做到角色“天選”?
“影視內容的背後就是選人,人選對了,一切都順理成章。”
追劇的時候,敦淇會看彈幕,看到有人説男女主角像是從書中走出來的一對時,他感到很欣慰。
從《重生之門》《熾道》再到《點燃我,温暖你》,從演員張譯、王俊凱、金晨、王安宇到陳飛宇、張婧儀,儘管敦淇經常用“天選”形容演員,但他仍然總結了一些方法論。
敦淇覺得自己的選角技巧,都是跟着導演鄭曉龍一起拍了十多部劇,學習了十年的時間訓練出來的。
合適,與角色貼近,是選角的基礎。
張譯、王俊凱主演的《重生之門》熱播時,作為總製片人的敦淇就曾説過,自己選王俊凱的原因,並非流量,而是他本身與莊文傑的角色相適配。
“這是原則性問題,張譯、王俊凱、金晨、王安宇、陳飛宇、張婧儀都是這樣選出來的。2021年,《點燃我,温暖你》開拍時,陳飛宇還是大三的學生,在年紀上便與男主角相仿。”
其次,演員外形、氣質不僅要能夠凸顯人物個性,站在一起也要能夠撐起“CP”感。
演員通過自身的演技、情感的流露,能夠將人物的立體性展現出來,非常重要。李峋這個角色很有稜角,一出場,他就要頂着一頭金色的髮型。進行頭髮試色時,陳飛宇試了很多種,漂白染髮重複多次,試完最終的髮色時,敦淇更確定他就是李峋,“眼睛看到的髮色,和鏡頭呈現出來是不太一樣的,我們做了好幾版的測試,才最終敲定。”

圖源:點燃我温暖你官微
為了能夠展示時間的變化,劇組為李峋設計了三種髮型。一種是吸睛的金髮,一種是染回了正常大學生的髮色,最後一種則是平頭,通過髮型的不同,來呈現李峋內心的變化。能夠承接住三種髮型,對演員而言,本身就是一種考驗。
敦淇在選好陳飛宇、張婧儀後,還會讓兩個演員碰一次面,然後和劉俊傑導演一起研判,“他們兩個給我的直觀感受就是,都是從小説裏走出來的人。”
第三,配角也要親自選。
在做《甄嬛傳》項目之前,敦淇往往會和團隊一起確定前六番的演員——男三番和女三番,剩下的演員由專業的選角單位、副導演、甚至演員來提供。而在做《甄嬛傳》的過程中,自己會和鄭曉龍導演一起看每一個演員,這樣才能夠形成一個整體性。
《甄嬛傳》之後,敦淇不僅會看主角之間的火花,也會看副線人物,以及周邊的羣演,“他們如果在一個頻道上,整體的表演才能到位。就像木桶效應,有一個是短板,它就決定這個木桶只能裝這麼多水。”
《點燃我,温暖你》中飾演高見鴻的趙志偉、飾演方誌靖的崔雨鑫、飾演任迪的曾可妮,李峋和朱韻周邊的關鍵人物,敦淇都是親自看完,然後進行搭配的。
基於整體性的選角,《熾道》中飾演男二吳澤的遲嘉、《點燃我,温暖你》的趙志偉和崔雨鑫在出演這部劇之後,都引發了大量的討論。
出圈的不僅是主角,配角也在自己的位置上發着光。

“重生宇宙”之後的“T大宇宙”
2021年,張譯主演的《重生》播出,敦淇由此打開了懸疑賽道的大門,開始籌備《重生》的第二個故事,《重生之門》。
2022年4月,《重生之門》開播,不久便在優酷站內達到了破萬的熱度,敦淇也在訪談中提到自己要打造“重生宇宙”的想法。

圖源:重生之門官微
隨着下半年《熾道》的熱播,《點燃我,温暖你》的走紅,敦淇又開始以作者Twentine為IP,打造“T大宇宙”,新作品《那個不為人知的故事》的劇本已經在籌備,接下來,他還會影視化T大的古裝作品《鏡明花作》。
無論是哪種賽道和題材,對於敦淇來説,影視作品歸根究底只有兩種:一個是給觀眾造夢,另外一個是能讓觀眾共情,對號入座,“這也是為什麼,我們會用現實主義的手法去拍《點燃我,温暖你》這樣的偶像劇。”
作為劇集佔比最大的都市言情賽道,其擁擠程度不言而喻。敦淇希望工作室能夠做到“人無我有,人有我精”的程度。影視作品都有時間效應,在審美迭代速度快的時代裏,從業者不必跟風,而應該做到審美的引領,“這樣領先半步就好。”
**敦淇在工作室內部提出了一個“橄欖球戰術”。**橄欖球的形狀是兩頭尖,中間大,他把中間的部分比作同質化的作品,而兩端分別代表着小而美的內容,以及泛人羣內容。
同質化的內容沒有核心競爭力,工作室堅決不做。而在做兩端內容時,則需要精準洞察用户分佈、畫像與需求。
從《今生有你》《重生之門》《法醫秦明之讀心者》《你好呀,我的橘子戀人》《熾道》到《點燃我,温暖你》,2022年,敦淇工作室一共播出了六部劇。
他透露,這些劇集的製作,早在四年前就已經進行了規劃,“差異化”“精細化”“專業化”“系列化”是他最初就為工作室定下的大方向。
而在製作的過程中,工作室不追求產量與規模,只是在內容為王的基礎下,在每一道工序上,包括音樂OST在內,都精益求精,讓作品變得“耐得看,有情感、有温度、有厚度。”
“在懸疑賽道上,重生系列化已經做得較為紮實,《法醫秦明》我也在構建一個大的宇宙,我個人很喜歡T大的作品,接下來也希望打造都市情感賽道的系列化IP。”敦淇展望道。