被動畫“反向帶貨”的《宿命迴響》，把立繪內卷帶到了新高度_風聞

《宿命迴響：命運節拍》是在2021年秋季播出的動畫，在開播前被視作當季“霸權番”的有力競爭者——就因為它是由MADHOUSE（代表作《一拳超人》）和MAPPA（《電鋸人》）兩大動畫工作室強強聯合制作的原創劇集。

即便不瞭解這兩家公司，光看宣傳片也能感受到這部作品的主打賣點——畫風時髦、人設美型。

影片在播出期間反響尚可，雖説故事劇情沒有像大家預期中那樣勁爆，不過片中接連登場的歐系美少女風格各異，還是收穫了不少擁躉。

片中另一名女角色“巨人”也有很高的人氣

但事情在動畫播到最後時刻變得不對勁起來——女角色們輪番領便當，就連女主角也不例外，不僅如此，一直在片中作為“工具人”出場的女主姐姐還在臨末突然上位，成了新的女一號。

眾多觀眾難以接受這樣的劇情發展，播完近兩年，這部動畫依然時常被提起，一方面是劇中的角色設計放到當下來看依舊新潮酷炫，同時則是被作為經典的“順風翻車”案例。

熱門劇在B站拿到7打頭的評分，那基本就是“炎上”的程度了

另一方面，《命運節拍》並不只是一部獨立的動畫，而是作為《宿命迴響》這個跨媒體企劃的先鋒。原本緊接着動畫播完，還將有一部手遊《宿命迴響：弦上的嘆息》趁熱打鐵推出。但手遊項目遭遇了擱置，直接跳票到了2023年。。

動畫風評微妙，手遊遙遙無期，在放不下這部作品的粉絲之間，《宿命迴響》成為了“有生之年”的作品，令人既心癢又忐忑。有人期待它捲土重來，也有不少人懷疑項目究竟是否還在推進。

這樣的梗在《宿命迴響》官號的評論區成了定番

最近，這部手遊進行了首測，而它帶給玩家們的最大感受，則是“果然當初的動畫多少算是反向帶貨”。

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《宿命迴響》系列的世界觀淺顯易懂：人類社會遭遇突如其來的怪物所破壞，能與之抗衡的則只有那些從古典樂中繼承了戰鬥能力的少女們（被稱為“奏者”），還有能和她們締結契約、協助指揮她們作戰的“指揮家”。

角色 “命運”就代表了貝多芬的《第5交響曲》

玩家在遊戲中所扮演的角色，當然就是和奏者們結緣的“指揮家”。

當初動畫播出時，其實就有不少觀眾覺得這樣的設定充滿了既視感，甚至有些老套俗氣，我也不例外。

説實話，在真的進入遊戲之前，我並沒期待《宿命迴響》能把“古典樂擬人”玩出什麼新意來，畢竟像這種具體而直白的“娘化”在二次元手遊界已經顯得有些落伍。當下的主流，是在角色設計中融入模糊的元素和意象，把更多想象空間留給玩家。

但這樣的偏見在我第一次在遊戲中抽取角色時被打破。

“先聞其聲，再見其人”算是《宿命迴響》抽卡界面的特點，正因為每個角色都代表了一首古典樂，所以在人物登場時，相應的旋律也會隨之響起。

在抽到“小星星變奏曲”“卡門”等角色時，聽到耳熟能詳的交響樂，我還只是覺得這樣的形式略有些新意。

此時伴隨着一陣急促的鼓點，名為“G弦上的詠歎調”的少女背對着屏幕登場，正當我遲疑這樣激昂的曲子似乎並不是我所熟悉的那首詠歎調時，經典的小提琴旋律適時響起，新鮮的編曲則牢牢抓住了我的耳朵……

當回過神來的時候，我大概已經聽着曲子凝望這個畫面好幾分鐘，想象着這個角色正面是什麼樣子、有着怎樣的性格，覺得“這就是我的本命角色”……上一次在抽卡中獲得這樣的心流體驗已經是相當遙遠的記憶，更別説此刻的我還完全不知道這個角色是否稀有或強力。

儘管“自帶BGM”是塑造人物的常用訣竅，但用在手遊抽卡還是讓人覺得新鮮，尤其那些令人熟悉又陌生的“變奏版古典樂”能讓玩家自身的回憶翻湧，實際帶來的遐想空間遠超出一張精美的立繪。

日本知名製作人廣井王子負責了《宿命迴響》整體企劃的原作，熟悉其代表作《櫻花大戰》的玩家想必都知道他向來擅長在遊戲中藉助音樂來展現角色們的魅力。而在詠歎調登場的那一刻，我確實產生了“不愧是廣井王子”這樣的感想。

遊戲與“古典樂”這一主題的契合程度超越了單純的紙面設定，這也是當初的動畫所沒能做到的。

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在之後推進遊戲內容的過程中，我時刻想着要解鎖遊戲中唱片機的更多曲目，聽一聽詠歎調出場旋律的完整版本，也開始更多留意其他角色所代表的古典樂。

雖然每個女主角都有着自己所代表的曲子，但在不同情景下，人物的背景樂也呈現為各種變奏版本。例如詠歎調在劇情模式下的配樂，就大多是大家更熟悉的悠揚舒緩的版本，與初登場時有不小的反差。

這也頗符合這個角色的人設——詠歎調帶有一些近來流行的“重女”屬性，在情感表達方面時常帶來一種沉重感，和她所代表的樂譜一樣，在平常留給人們陰鬱、惆悵的印象，但在情緒爆發的時刻，也可以變得熾熱激昂、壓迫感十足。

遊戲中的台詞文本配合表情豐富的動態立繪也頗能顯現角色的性格

讓配樂真正參與到角色塑造中來，是《宿命迴響》給我印象最深的部分，但對於更多人而言，無疑還是遊戲的角色立繪更能讓人眼前一亮。

基於2DLive的動態立繪正在成為當下二次元遊戲的標配，這被視為“美術內卷”的標誌之一，而《宿命迴響》算得上是捲到了一個新高度——遊戲裏每個角色不論稀有度，光是在展示頁面就各包含遠中近景三張動態立繪，姿態神情各異，配合簡潔連貫的遊戲UI，已經讓人分不出究竟哪一副算是主視覺圖。

具體到遊戲的其他內容，一個角色通常還包括了戰鬥模式下的2D小人兒、劇情模式下的動態對話立繪，以及場景模式的二頭身3D模型……處處洋溢着“不差錢”的氣息。

而在目前所包含的內容中，遊戲裏任意稀有度的角色都得到了一視同仁的對待，每個奏者身上都被堆砌了豐富的美術和音樂資源，個人劇情線也各有特色。例如作為最容易被抽到的角色之一，“小星星變奏曲”的支線裏甚至還包含了一個排列音符的小遊戲。

Pixiv上的熱門畫師LAM是《宿命迴響》角色形象的原畫設定，他擅長刻畫人物的眼部，個人特色就是誇張多變的瞳色和眼妝，他所設計的“奏者”們本就是這個遊戲吸引人的賣點之一。

遊戲裏的抽卡結算畫面也展現了這一點

豐富的動態立繪則進一步提升了奏者們的魅力。

遊戲裏有個名為“姆塔牌”的小遊戲，玩法其實就是傳統的“抽鬼牌”，但其樂趣不在於小遊戲本身——每當玩家猶豫要從角色手中抽取的牌時，對手依據性格差異，往往會上演不同程度的“川劇變臉”，展現出微妙多變的表情。

輸了遊戲，贏了人生

用當下流行的話來講，《宿命迴響》在角色表現方面玩了不少“很新的東西”，處處體現了在充裕的資源下，二次元手遊在美術方面所可能具有的表現力。

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相比於新穎的美術表現，《宿命迴響》一眼見底的“回合制”玩法則被許多玩家用“復古”來形容。

平心而論，這套“暗黑地牢”式的戰鬥系統本身不算簡陋，包含有角色站位、職階、技能等多種元素的配合，具備一定的策略性。但遊戲目前的引導介紹還相當匱乏，按玩家們的説法，高情商地講這是“很有深度”，直白些説就是“玩不明白”，大多數人選擇了給角色堆數值碾壓。

説白了，要在2023年把“紙片人對對碰”做出新意和樂趣，本身就是個難題，《宿命迴響》在這方面目前並沒有做出肉眼可見的突破，甚至連一些角色的大招也不讓人覺得不夠酷炫。

製作組或許也意識到了這一塊的短板，“自覺”地配備上了“加速”“掃蕩”“自動戰鬥”等功能，服務對這類玩法不甚感冒的玩家。

不過，除了“半即時回合制”的戰鬥以外，《宿命迴響》還包含有地圖探索、場景解謎以及豐富的劇情演出，整體玩法其實更像是傳統的JRPG。

經典“推箱子”解謎

遊戲在敍事方面也同樣有着JRPG的慢熱氛圍：通關一個章節基本要花上四五十分鐘，戰鬥與播片穿插進行，主線全程配音……遊玩一章的體驗就和看了一集動畫差不多，每章結尾甚至和《櫻花大戰》一樣，有着經典的“下集預告”。

遊戲裏也插播了不少全新制作的動畫片段

在遊玩的過程中，《宿命迴響》確實喚起我不少曾經遊玩《櫻花大戰》系列時的體驗，包括在形似大劇場的場景裏找角色們對話互動，看着少女們的性格和形象隨着點點滴滴的台詞和表情變得更加豐富立體，並隨着主線劇情的推進顯現人物弧光。

算上各角色的幕間支線，僅就這次的首測版本而言，《宿命迴響》就包含有10小時左右的劇情內容可供體驗，不過目前的劇情還處於世界觀展開和人物塑造的階段，遠沒有到故事的高潮。

但從遊戲目前的狀態，就不難感受到一種來自舊時代的踏實感。

不同於如今二次元遊戲隱去主角身份和麪容的常見做法，《宿命迴響》明確了玩家所操控的正是動畫的男主角朝雛磔人，他有着其自身的形象和性格，只不過手遊的故事發生在動畫20年之後，且大部分角色都失去了此前的記憶，目前在劇情上沒有太多的關聯。

 “啞巴主角”方便玩家們代入自身，而性格鮮明的主角能讓劇情演出更加自然，這兩種表現形式在RPG中都很常見，但在當下的手遊中，後者無疑屬於少數。

《宿命迴響》的這種選擇多少也體現了這部作品的取捨——比起碎片化的敍事，更偏向於呈現完整具體的故事。

在每一章節推進劇情的過程中，除了文字對話和戰鬥以外，在城市裏“逛街”以及在危險的場景中“探索”也都是必經的環節，從各方面來講，《宿命迴響》的身上確實籠罩着一種“復古”氛圍，但想必也會有人偏愛這種紮實的敍事方式。

結語

身處2022年的末尾，“二次元手遊”也正處於一個轉折的節點。

四五年前誕生的成功作品在技術和表現力方面日漸顯得老氣過時，廠商們都在加緊開發着新一代的產品，新一世代 “二遊”被認為將在明年迎來一輪爆發。

而擺在新一代作品眼前的則是兩條道路，一是擠上“開放世界動作遊戲”這根已然可見的獨木橋，二則是繼續秉承“二次元遊戲”在美術和敍事方面的核心賣點，尋找新的表現方式。後者就像是充滿迷霧的森林，還沒人知道做到什麼程度能獲得受眾的認可。

《宿命迴響：弦上的嘆息》如今所呈現的狀態已經足夠讓我們一瞥這一方向的“二遊”可能在美術和角色塑造方面達到怎樣的程度。

但一款手機遊戲的命運還是依託於後續的更新和長久的運營，在這方面是否也能迎來新世代的氣息，就只能等到遊戲正式上線的時候才能知曉了。