談戀愛是相似好還是互補好？看《愛的二八定律》如何解答！_風聞

文 | 非羊羊

秋冬是看戀愛劇的好季節，天涼就要看點小甜劇，開播一個月的《愛的二八定律》讓觀眾們磕得很爽。在播出後，《愛的二八定律》迅速登陸各大榜單，彈幕互動量更是首日突破120萬，而後熱度一直走高，目前在騰訊視頻站內彈幕互動量破3000萬，討論區發帖量99萬+。除了楊冪和許凱這對cp感爆棚的主演陣容，《愛的二八定律》的成功還在於戀愛中男女是該相似還是互補，男主外女主內變“男躺平女內卷”，結婚可以先上車再買票嗎等等吻合時代特點的劇情，貼合觀眾尤其是年輕觀眾的婚戀認知。

一

拒絕主題先行，強調愛的本質

不少觀眾都用“先婚後愛”來概括《愛的二八定律》裏主角秦施和陽華的感情線，看到觀眾在網絡上對“施情華意”cp的激情討論，就知道這個源自十多年前網絡文學的老梗，被放在都市職場的框架裏又拍出了新花樣。

梗不怕老，讓觀眾看得爽才是硬道理。在《愛的二八定律》裏，秦施和陽華的合約婚姻是為了應對職場女性被要求已婚已育的潛規則和家裏人的催婚，“先婚”可以理解為在開篇給主人公提出的一個命題，比起這個前提，更重要的是兩個人在相處中擦出火花的“後愛”過程。

當界限感成為了都市人交往中最基本的禮貌，家也成為了“社畜們”生活中最私密的空間。當距離被打破，秦施和陽華從毫不相識到“被迫營業”成為同居室友，在《愛的二八定律》裏，幾十平米的家為男女主提供發展浪漫情感的機會和空間。當你瞭解一個人所有的生活習慣、想要每天下班後看到在家裏做好飯的他，這或許就是愛情開始的瞬間。

近幾年，“姐弟戀”的設定成為了許多愛情劇瞄準的目標，秦施的年齡設定比陽華大了六歲，符合年下戀的定位，但對於林妍這位有着豐富的情感類影視作品創作經驗的導演，卻沒有如此俗套的選擇將“年下戀”當成整部劇的噱頭和核心。她在受訪時説：《愛的二八定律》並沒有將“姐弟戀”作為該劇的主要標籤，而是強調，在真正的愛情面前，勇敢才是第一位，年齡其實不值一提。

作為職場上的談判專家，女主角秦施在感情裏也永遠拎得清，沒有“為愛當媽”的戀愛腦，在感情中呈現更多的是小女人的一面，她會撒嬌、不愛做家務，也不太會做飯，當起牀看到家裏被收拾得整整齊齊，桌上放着做好的早餐，她還會出乎觀眾意料地感嘆一句“家裏有個男人就是不一樣”。就像林妍受訪時説的那樣，在秦施和男主角陽華的感情模式裏，觀眾其實看不出誰更成熟誰更幼稚，更多的是體會到一對情侶在愛情中的雙向奔赴。成熟與幼稚並不是鐵打的人設標籤，而擁有某種動態平衡。

二

拍好愛情劇，到底需要哪些元素？

愛情劇的賽道永遠都是紅海，如何寫出獨特又好看的愛情劇，是擺在創作者面前的難題。《愛的二八定律》創作團隊中，除導演林妍外，還有包括編劇朱歷在內的很多女性成員，天然的敏感性讓創作團隊在情感類作品的創作過程中有了更多的靈感與發揮空間，在愛情劇的劇情發展上，除了必要的發糖情節，細微的生活細節往往是更重要的點睛之筆。

在回應如何塑造男女主之間的cp感時，林妍提到一個自己印象比較深的細節：兩個人一起去逛超市，秦施想買自己常喝的酸奶，而陽華則想買有打折滿贈的酸奶，對於陽華的提議，秦施的回答是兩人分開購物，自己買自己的，但當兩人真的分開，自己推自己的購物車時，陽華從貨架上拿的還是秦施想要的酸奶。這些生活中小小的“妥協”，也是愛意與好感的表達。

除了生活氛圍的營造，隨着劇情的發展與感情的推進，觀眾也能看到精神內核的一致對於親密關係的重要性。

前幾集中，觀眾看到的陽華更多是一個生活在自己舒適圈裏的人，有自己的生活哲學與邏輯。隨着劇集的更新，發展的劇情也讓不少觀眾對於陽華“過於佛系”、“沒有上進心”的印象有所改變，陽華這個角色也經歷了自己的轉折與變化，讓觀眾看到他的更多特質與擔當。

但這些轉變對陽華來説也並非本質的變化，在精神內核與三觀上，他與秦施是始終同步的。兩人都有着成熟理性的生活態度，在劇中，無論是化解生活中的誤會，還是處理工作上的問題，主人公更多的是在用行動代替情緒化。真正回應了那句“成年人的戀愛，是精神上的門當户對”。

三

用“反套路”映照現實

説到《愛的二八定律》的反套路，其實是男女主人公有些“錯位”的人設，從劇集開場，觀眾就能看出打破刻板印象是創作團隊的目標之一。觀眾的審美在不斷進步，市場也在不斷變化，當“職場”與“情感”這兩個元素在影視劇中產生融合與碰撞，必定會擦出更加個性多彩的火花。

從開篇的場景設計開始，《愛的二八定律》一上來就打破了觀眾對於常規意義上律所寫字樓的認識，跟隨鏡頭來到秦施就職的律所誠與慧，與傳統印象中坐落在寫字樓裏、有着大落地窗的刻板律所場景不同，室內場景的裝修風格是明亮率性的，律所的同事的工作氛圍也顯得輕快生動。在劇中角色的服裝上，也體現許多大膽突破的嘗試，運用了大色塊與鮮豔顏色，突破了以往觀眾印象中的固有審美。

在人物設定上，相比起市場已有的大部分劇集中男主外、女主內的傳統模式，《愛的二八定律》的主人公人設更可以説完全是鏡像式呈現。“失業型”男主陽華躺平在家炒股，家務廚藝樣樣精通，見人就説自己“一個月生活只需要4500塊錢就夠了”的觀點；“事業型”女主秦施是職場卷王，連喝多了發酒瘋都是拎起包要出門上班，向全世界昭告自己要成為合夥人的野心。《愛的二八定律》正是在這樣的“錯位”上，讓兩個看起來截然相反的角色實現了相互填補。

而女主秦施，從人物設定上，就是一位“不完美女主”。在律所只聘用已婚育女律師的潛規則下，秦施偽造了自己已經結婚的假象，而這樣“有缺點”的設定，也用相對生活化、幽默荒誕的方式，展現了現在職場女性普遍面對的社會問題。

有野心的女性周圍往往或多或少地圍繞着爭議，秦施有明確的慾望，也有自己的執念，她為事業撒下的謊在一開始也遭到了陽華的懷疑與不信任，但最終她用表達自己困境與野心的獨白打動了陽華，不少觀眾也都表示自己能夠和劇中人物對職場現狀的陳述產生共情，《愛的二八定律》成功通過劇中對現實問題的映照，有效帶動了觀眾對於社會問題的關注，這也是影視劇創作應該有的初心與意義。

劇集播出後，不少觀眾説，看《愛的二八定律》裏秦施在職場的明槍暗箭中獨當一面不管不顧，彷彿看到了扮演者楊冪本人的影子。秦施呈現給觀眾的生動形象離不開楊冪的演繹，除了在職場上清醒獨立與幽默毒舌的一面，楊冪也通過自己的表演，讓秦施生活中撒嬌可愛的一面也呈現得生動形象。

四

創作是不斷向前的過程

説回劇名，“二八定律”的含義是在生活與工作中，只關心生活中20%最重要的事，忽略其他80%無關緊要的事，這往往是最高效的做事準則。

當被問到什麼是自己生活中20%最重要的事，導演林妍的答案是家人與創作。《愛的二八定律》收穫的熱度與好評，其實也是她在之後的工作中打破舒適圈，不斷嘗試不同類型的動力。家人是自己創作的動力，而創作是自己要一直做下去的事。

在《愛的二八定律》中，創作團隊勾勒出了一幅女性職場羣像，劇中有許多的職場女性角色，除了中層女律師秦施，還有事務所的女性上司唐伊慧、競爭夥伴李黛、初入職場的實習女律師吳菲……通過這樣的羣像表達，向觀眾傳遞出的是職場女性並肩作戰、集體合作的態度。

這樣的態度突破了過去對職業女性過於符號化與臉譜化的刻板印象，呈現了真正的職業女性鮮活個性的工作與生活狀態。無論有着什麼樣的社會身份，任何女性都應該被鼓勵發現自我、欣賞接納自我。

影視作品的完成需要觀眾和創作者的共同參與，在《愛的二八定律》秦施和陽華的愛情中，作為創作者，導演和編劇想通過故事告訴觀眾，相似與互補都是愛情的存在形態，在堅持自己與做自己的道路上，要永遠懷抱着對愛情的勇氣與期待，擁有對愛情的相信與信念。