男變女的爽劇？高分韓劇《財閥家的小兒子》解析_風聞
阴山-2022-12-20 11:32
文 | 陰山Discovery
這幾天一直在看韓劇《財閥家的小兒子》，主要是因為它的在線播放平台 Netflix、Disney+、Viu，豆瓣評分高達8.6分。一般豆瓣評分7 以下的劇我是斷然不看的，更不會去寫東西。外行看熱鬧，內行看門道，少了許多樂趣，多了幾分理性，沒辦法的事。不談劇情，只談技術。反正每一部劇一出現，聊劇情的文章一定鋪天蓋地，不缺我一個。
由宋仲基、李星民、申賢彬主演的JTBC金土劇《財閥家的小兒子》11月27日晚播出第六集後，收視率再創新高，達到14.88%。據悉，該劇以6.058%的收視率開播後，每集都刷新自身最高收視率紀錄。《財閥家的小兒子》改編自韓國同名人氣網絡小説，講述頂級財閥順陽家的秘書尹賢宇（宋仲基飾），被冤枉涉嫌侵吞資產而慘遭殺害，中槍墜海後重生為財閥家的“小孫子”陳導俊，並穿越回1987年展開第二次人生，執行復仇計劃的奇幻故事。該劇雖然集齊了韓劇經久不衰的復仇爽劇套路，但卻因為重生、穿越、預見未來等網文要素的加入，而獨具魅力。（羊城晚報全媒體記者 龔衞鋒）
過去我曾經寫過一本書，分析過世界上主要國家的影視產業，其中關於韓國的影視產業的材料看了很多。韓國和中國相比，它的影視行業的一個突出特點就是形成了完整的產業鏈，行業分工非常細。中國雖然也曾經繁榮過，但始終沒能形成可以稱為產業鏈的規模形態，一個眾所周知的情況是，中國拍影視劇基本上都是單打獨鬥，一部劇成立一個五臟俱全的攝製組，自己解決所有的問題，拍完就散夥。這種情況在韓國是完全不一樣的，劇本、選角、拍攝、導演、服化道等等都有專門的上下游企業，形成一個類似於工業生產的產業鏈。
產業鏈生產的產品，比較適合於標準化生產，可以保證基本的產品質量。所以我們看韓國影視劇再差也差不到哪兒去，這就是產業的作用。與此同時，正因為它的產業化完善，也導致了它的影視劇創作必須要滿足市場需求，所以韓國的大部分電影、電視劇都不可避免地會有商業化的特徵。
《財閥家的小兒子》劇情本身並沒有太強的張力和衝擊力，換個視角看的話，倒是有些像中國的宮鬥劇，只不過把宮廷換成了家族而已。皇帝的一個私生子回到宮裏逆襲上位的故事，在中國古裝劇中並不新鮮。所以《財閥家的小兒子》有抄襲在中國已經拍爛了的宮廷劇之嫌。
順洋集團就相當於皇宮，“小兒子”陳道俊的爺爺陳養喆就相當於太上皇。老爺子倒賣白糖起家，從無到有打造出了一個超級托拉斯，就像中國明朝從乞丐到皇帝的朱元璋。爺爺剛毅果決，膽識過人，在他眼裏一切必須服從於“江山”的需要，每個家族成員要想獲得地位，都必須為集團作出貢獻，無論是兒子還是孫子，如果沒有能耐就什麼都不是。
爺爺陳養喆的飾演者李星民（이성민、Lee Sung Min）的韓國有名的老戲骨，獲獎無數，以演技派著稱。李星民憑藉電視劇《未生》中吳科長的形象，成為很多青年人心目中的人生導師。我印象比較深的是古裝動作電影《羣盜：民亂的時代》中的義賊團的首領盧教頭岱浩和劇情片《南山的部長們》中的韓國的樸總統。李星民那種深不可測、不怒自威比中國的“皇阿瑪”可強多了。
陳養喆一共有三個兒子和一個女兒，也就是説，老皇帝有三個皇子和一位公主。男主陳道俊是三個皇子中最不受待見的三皇子陳允基的兒子。也就是説，劇情的設定是把男主開局預設在一個白丁菜雞的段位，這種設定是中國人最熟悉的，從金庸、古龍的的武俠小説，到各種角色扮演的遊戲，隨處可見這種“菜雞——練級打怪——升級升級——戰勝大BOSS”的逆襲套路。
“重生復仇”的劇情預設，讓《財閥家的小兒子》脱離了現實，踩在了穿越劇的邊緣。原本可以採用寫實手法的劇情，為什麼非要如此擰巴地用穿越手法，似乎編劇在表達某種不得已。故意設計“重生”的劇情明顯是在説“本故事純屬虛構”，是不是怕得罪了誰不得而知。我們也能從中感受到財閥之於韓國是一種多麼強大的力量。
一直沒整明白為什麼宋仲基能火。無論是重生前的尹賢宇，還是重生後的陳道俊，宋仲基的表現只能説是中規中矩，和一眾為他作背景的戲骨反差明顯。宋仲基從幕後走向前台，是在古裝電影《霜花店》中飾演36建龍衞侍衞之一，也就是個龍套。此後一路飆升，不可收拾。有媒體評價他“作為男人非常有魅力，長相帥氣、形象積極明朗、充滿男性美”，不知道面對這樣一個滿是陰柔的面孔是怎麼編出這些詞的。
飾演女友的申賢彬（신현빈、Sin Hyeon Bin）演技都比宋仲基強。她和宋仲基一樣都不是科班出身，但她那種對複雜人物的細膩表現非常出色。比她更讓人印象深刻的當屬樸智炫（박지현、Park Ji-Hyun），她善於在完全不同的角色中消化人物的感情的鮮明的寬度，刻畫作為演員的存在感，展現自己強烈而精湛的演技。在《財閥家的小兒子》中，她的這種能力又一次得到了凸顯。劇中樸智炫飾演的毛賢敏實質上是陳道俊與兄弟之間劇情衝突的關聯點，在情感和利益之間如何把握分寸至關重要，表現難度也比其他角色更大。
《財閥家的小兒子》全片的預設是穿越，而問題也正出在穿越上，這是全劇最奇葩的地方。
在所有穿越劇中，都不得不面對繞不過去的事件邏輯問題：穿越者是邏輯的結果，你可以改變結果之前的前因嗎？如果改變了前因，還會有結果嗎？有些電影就很清楚，改變了前因也就等於殺死了自己。
另外一個有點傻的邏輯，一個能穿越的且保有穿越之前記憶的人，可以成為半仙了，就像《慶餘年》中的母子倆一樣，知古知未來，為什麼還要去找兇手呢？
不過《財閥家的小兒子》可以忽視了邏輯問題，這或許正是網絡小説的特點，爽就好，管他邏輯不邏輯。
剛才在虎嗅偶然看見一篇文章，其中有説到《財閥家的小兒子》穿越重生的問題。宋仲基的變臉在重生前後反差實在是太大了，一個深沉剛毅，另一個卻是活脱脱的奶泡，這也應該算是令人費解的奇葩劇情吧。
當然，一些不怎麼討喜的性別特質，即便從女人身上換到男人身上，也一樣讓人厭煩，甚至更厭煩了。沒錯，硬糖君説得正是《財閥家的小兒子》中宋仲基重生後貢獻的抿嘴、嘟嘴、傻笑演技三件套。好好的一個人啊，怎麼就從打工魂熊熊燃燒的職場小寡婦，變成了鹿小葵級別的傻白甜女大生。就算你為了裝嫩不被看出是魂穿者，也不必甩出這麼拙劣的演技吧，韓國男大學生都這麼做作嗎？你還不如演成行走的雙開門冰箱呢！（娛樂硬糖《劇圈新密碼：性別一換，評論過萬》）
所以，就全劇而言，第一集也就是重生之前的劇情拍得是最好的，韓國人喜歡的重生之後的娘炮劇情，着實讓人看着很彆扭。現在終於明白為什麼這些年中國娘炮驟增的原因了——都是韓風吹的。
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【後記】
這篇文字從《財閥家的小兒子》開播就開始寫了，拖拖拉拉寫到現在也還是感覺提不起勁來。我寫東西比較隨性，文字往往服從於衝動和靈感。以前寫紀錄片腳本就經常這樣，如果稿期是一週，我可能會用6天找靈感，在最後一天用兩個小時一口氣寫完。這篇文章之所以拖拉，就是因為看着看着越看越沒有心氣往下寫。想着再不寫完就過時了，還是不要前功盡棄的好，這才鉚勁勉強完成。