別再代表中國觀眾了_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

翻大車了？

斥資1.2億，b站和藝畫天開聯合制作的《三體》動畫，已經從開分6.9跌到6.4。

——還在持續下跌中。

從前期籌備、製作到定檔花了近五年時間，還是“B站量級最大的動畫項目”。

開播時，陣仗拉得很大。

上線不足12小時，《三體》動畫在B站的播放量就破億，站內同時在線觀看人數創下平台新高。

微博上，話題#三體#的閲讀量近10億，討論次數超50萬。抖音上，話題#三體動畫#、#三體動畫開播#相關的短視頻播放量也均超過1億……

這能算翻車？

Sir不希望輕易下結論。

所以特意等了兩週，看完三集內容，並翻查了《三體》IP的前世今生。

卻有一種感覺越來越強烈：

現在並不是討論國產《三體》的好時機。

01

先聊作品。

從最集中的炮火開始——

“醜”。

Sir一開始並不相信，畢竟這麼大投資和口氣，會有多醜？

打開劇集也沒有想象般災難：

場景的縱深，人物的光線設計，以及動態的細節，挺在線的啊。

但這只是第一印象。

動畫建模的問題其實不是不好看，而是不經看。

細節不經看。

面部細節幾乎沒有，特別是暴露在強光下，輪廓和不同角度下的光影。

注意看人物的睫毛，沒有層次，基本糊成一團。

有時候還會穿模。

一根手指，四個關節？

網友拿它跟千禧年代的遊戲比，跟同是b站的“膠囊計劃”比，甚至跟《熊出沒》比，各項比拼下來，均是慘敗。

《三體》動畫顯然沒有達到當前中國動畫最高水平。

其次。

畫風也不經看，不和諧。

有時，同一畫面裏，會出現“粗糙”、“精緻”兩種完全相悖的處理。

比如這裏：

背景肌理細膩，落到這細膩背景上的物體卻糊得像是一塊橡皮泥。

有懂行的觀眾指出，這是用了背景素材包（歡迎專業動畫師來評論探討）。

而更嚴重的指責在故事上。

《三體》動畫主體，講述的是第二部的故事。

故事的年代，是想象中的2007年。

顯然，和現實中的千禧年代不一樣，那時的科技要發達得多，冬眠技術、太空科技已經深入民間，當然還有日益嚴重的工業污染。

此時，三體文明已經發現了地球文明，並給地球發送信號：艦隊在路上啦。

為避免人類科技在艦隊到達之前實現“技術爆炸”，三體文明還在地球放了兩顆“智子”到粒子對撞機裏，肉眼看不到，但可以擾亂任何實驗結果。

也就是説，我們的任何科技發現，都是假的。

狠啊。

而地球也出現分裂。

人類算出，它們將在400年後到達。

於是有一部分對人類文明極度失望的人類，成立ETO組織，其中最極端的，渴望三體文明佔領地球，實現地球重生。

“活閻王”啊這是。

以上，是看動畫所需要知道的前提。

Sir光是簡單解釋就用了這麼長的篇幅。

而動畫的開篇卻異常“高效”——

上來就是剿滅ETO組織的“古箏計劃”，原著裏這段是個大高潮：

肉體和哀嚎齊飛，場面非常慘烈。

船的這一部分從鋼柱間移過的瞬間，甲板上的人身體突然僵住了，人們直直地站了幾秒鐘就倒下了，直接分為兩截，只有上半身在爬行……

審判日號開始散成40多片薄片，每一片的厚度是半米，從這個距離看去是一片片的模板。上部的薄片前衝速度最快，與下面的逐級錯開來。這艘巨輪像一疊被向前推開的撲克牌，這40多個巨大的薄片滑動時相互摩擦，發出一陣尖利的怪音，像無數只巨指在劃玻璃……

可到動畫裏，呈現的是這樣：

像撲克牌？沒有。劃玻璃？沒有。人被截成兩半？那就更沒有了。

豆瓣有人戲稱：

我還以為俺們村一條小河溝呢。

Sir最困惑的是，這個場面前無解釋，後無後續，幾乎是孤零零地承擔了開場“大場面”的任務。

類似的莫名其妙的不是一兩處。

忽然開始追車、忽然開始的科學實驗。

很燃是沒錯，但是為啥出現在這裏，為什麼就忽然燃起了？

就是Sir這個原著黨，也得反應一下。

雖然有可以點開的解釋詞條。

但，詞條一加，再一暫停，觀劇流暢度大大降低，這不是又增加了門檻？

隨着劇情被肢解的，還有人物。

原著中，大史，就是這位大塊頭，警察、地球防務安全部情報人員。

他説主角羅輯是他見過最冷靜的人。

這……冷靜？

不光不冷靜，反倒有些油膩。

課堂上調戲女學生，課下跟人約炮言語輕佻。

ETO的領袖葉文潔也是，原著中，她看起來就是一個普通老太太，即使被抓了也平心靜氣。

而動畫裏，像個邪教頭子，故弄玄虛，恨不得把“我是反派”寫在腦門上。

葉文潔這個人物很複雜，無法用單一的“正派”、“反派”來定義。

動畫裏的表現有些過於陰暗。

好，以上，就是炮火最集中的動畫缺點。

要Sir看。

好肯定難説出口，但也沒差得罪不容誅。

如果非要説，那就是，平庸。

《三體》動畫的改編，遵循的不是原著的邏輯，而是商業化的邏輯。

開端，大場面（雖然調子沒撐起來）。

人物，走搞笑路線。

時不時穿插一些追車、試驗失敗的刺激場景，拋出懸念，然後再次進入劇情平穩發展階段。

最後再進入塑造人物的階段。

説認真的，在丁儀面對智子的追擊時，同時用五台加速器計算，對爆炸仍臨危不懼。

這段，節奏把握得正好，Sir看的時候都忘記呼吸。

細處，也埋了些好玩的，讓人看了會心一笑。

比如這裏:

威爾人造肉

漢尼拔吃了都説好

或許，在普通動畫裏，這些都是新奇的、可誇的。

只是到《三體》這個大IP。

平庸，是罪，甚至比“爛”更讓人嫌棄。

02

但與作品平庸形成對比的是。

口碑上，無論罵還是誇，都顯得過分激烈了。

動畫的評論區就是一個大型“戰場”。

打開b站來追番，彈幕其樂融融，開心玩梗。

有吵架的，卻沒形成氣候。

而在其他平台則是完全另一副面貌。

微博、豆瓣、知乎：

總而言之一句話：“依託答辯（一坨大便）”。

Sir不認為差評有問題。

但這些指責裏，並沒有太多對作品的分析，更多是主觀發泄。

而對這些指責的回擊也未免陷入情緒化。

最刺眼的是這個結論：

《三體》是最令人驕傲的國產IP，你藝畫天開做不好，就是民族的罪人。

彷彿這不是一部動畫片，而是民族大義，關乎國家榮辱。

至此。

無論正反方，多多少少都陷入了“飯圈式影評”。

Sir能理解這種激動。

畢竟《三體》曾經且一直是中國科幻的驕傲。

2015年，獲得“雨果獎”最佳長篇故事獎，亞洲人首次，火到連奧巴馬都發郵件給大劉催更。

許多人也漸漸認為這不僅是劉慈欣個人的榮譽。

他筆下的主角，是中國人，説中國話，以中國人的思維辦事。

且。

看到在國際太空項目中，中國人做領袖、救世主，貢獻智慧、發現真理，帶着全世界人共同抗擊外星文明，這是看好萊塢超英電影給不了的榮譽感。

就像當年《流浪地球》的票房奇蹟。

虛榮心人人都有，為自己喜歡的作品吹牛也無可厚非。

只是。

當不管是官方還是粉絲，都積極參與這場“造神運動”：把《三體》塑造成中國前無古人後無來者的偉大作品，把“三體”IP看成神聖不可侵犯的民族IP……

反噬很快降臨。

任何改編都會被拿大號放大鏡審視。

先是觀眾對動畫的“審判”：

動畫裏的徵兵網站，怎麼是美國的太空軍事部門官網？

路上出現的建築物，怎麼形似美國克萊斯勒大廈？

更離譜的是，報紙上的逃亡名額詐騙廣告，金額需要30萬，是不是指向那30萬同胞？

連下面的編號512都能成為“罪證”。

有沒有一種可能，原著中，真的有個詐騙案，真的是花了30萬呢。

Sir不一一列舉。

現狀大概還會持續。

我們一邊期待能在作品力超越，將作品衝出世界當成一種榮譽。

而另一邊，又不斷輕視着“作品”，強調身份與成分。

而這種失衡。

才是《三體》們最難跨越的陰溝。

03

我們國人不是沒有製作過優秀的《三體》改編。

《我的三體》，三季均上9分，刷爆b站。

短片《水滴》，出自一位中國學生之手，卻得到國內外影迷，甚至大劉本人的大力誇獎。

還有前不久同樣由b站出品的，科普向紀錄片《未來漫遊指南》。

△ 大劉：《水滴》就是我心目中的《三體》

以上，是我們對國產《三體》的期待來源。

那麼這種期待止於何處？

Sir想到最近的兩則新聞：

一則，出現在動畫版《三體》播出後沒幾天，稱b站股價因作品暴漲。

乍一眼，新聞看似指向一波大爆，《三體》就是拯救市值的靈丹妙藥。

Sir並非這方面專家。

可只要動用一些常識和搜索功能，便可以得知，b站股價的上漲並非始於《三體》開播，而是11月29日，即b站發佈第三季度財報當天。

而且在開播兩天之後，股價迅速回落。

《三體》是因素之一，但遠沒有新聞看起來那麼重要。

或許更值得分析的是——

是誰出於什麼目的要把兩者聯繫在一起。

二則，就是今天掀起熱烈討論的一段話。

像是沒什麼關係的插曲，實際就像是某種現狀的縮影。

評論一邊倒地罵。

但於冬難道不知道這段話有問題？

或許應該問，這段話是説給誰聽的？

當然不是説給觀眾聽的。

他參加的是海南電影節，海南自貿港建設賦能電影產業穩步發展高峯論壇，這是行業論壇，非大眾論壇。

也不全是説給行業聽的。

行業比觀眾更懂，這些行業內的主旋律是什麼，它並非行業主動選擇，亦不是一兩個論壇能改變的。

這只是一句特殊場合需要被説出的話。

而且不無“道理”。

如果去看那段相對完整的發言，支撐論點的論據——是希望《流浪地球2》在“春節檔拿出好成績”。

對，票房。

這是國產電影極其有望，並已證明可以實現所有“超越”一條路徑。

那麼剩下的。

諸如國產電影題材的豐富性、藝術的突破性、工業的完整性……就該留給別的場合。

但這話還是有更準確，更客觀的説法。

如果讓Sir去説——

中國觀眾看待電影的習慣，的確跟電影漸行漸遠了。

這是主客體的偷換：

被改變的是我們不是他們。

更是概念的偷換：

被改變的是視角，而不是觀影習慣。

在觀影之前，在品味電影之前，許多討論已經先行於電影內容本身了——比如立場，血統，成分。

近年就出現一個最火的“影評句式”：

“**很好/不錯/挺好看，可惜……”

比如國劇和奈飛兩個《三體》項目前後官宣時：

“到時候不如網飛的真的笑死”

“別弄美式英雄主義，做出特色”

“三體——《美劇》，最終成別人的了”

“很羨慕國外的工業化水平，但故事還是得中國人來講”

“如果沒有偏見最好，可惜美劇哈哈”

還有——

某個國外大片挺爽的，可惜……

某個演員演技挺好的，可惜……

某國漫劇情挺好的，可惜……

如果説於冬早已習慣在不同場合，不同形狀的沙發上説着不一樣的話。

那麼。

我們在聽所有人説話之前，也都先習慣給它搬上了一座“沙發”。

《三體》，不也一直在這座沙發上。

小説橫空出世，突破圈層之際。

它就附加了某種“身份”。

“中國科幻之最”的名頭，讓它有了巨大的商業潛力，同時又在國內市場有着不少的溢價和泡沫。

三體版權之爭，改編之路。

儼然一出充斥着謊言與謠言，自私與貪婪，熱愛與不甘的羅生門。

一方面。

《三體》IP附帶巨大商業價值，甚至國民熱情的溢價。

最著名的“影版三體”。

前前後後至少炒了十多年。

最早的時候，大劉就以一個極低地價格賣出過《三體》五年期限改編權，然而當時小説沒火起來，國內科幻熱情也不高。

五年，什麼都沒發生。

後來小説徹底火了，電影項目在各大公司，各大“人物”間輾轉，隨之而來的還有越來越誇張的投資金額、ppt展示，以及，越來越大的口氣。

N年後，依然什麼都沒發生。

另一方面，這些科幻作品的背景特殊性，科幻內核，又讓它在國內有着無法想象的改編難度。

Sir當然希望《三體》這樣牛叉的作品能讓中國人拍。

但。

在此之前，它真的適合改編嗎？

以更早投入科幻的好萊塢為例——

當時有接觸過，但沒興趣。

不是不好而是不能。

美國科幻片市場發展近一個世紀，對什麼能拍，什麼不能拍有着一套嚴格的標準。

只要違反一到兩項，就會被否決。

而《三體》，違反了多項。

國內呢？

當年《流浪地球》上映，金雞獎後台主創採訪。

前面都是一路歡快氣氛，而當話筒遞到劉慈欣時，所有人收起了笑容。

説了什麼？

記者問：改編成電影，你有信心嗎。

正當所有人期待一個符合此場合的答案時，劉慈欣搖着頭説：

沒有。

大型科幻電影以前我很有信心

但看了《流浪地球》的製作難度

坦率地説

真不如以前有信心

劉慈欣很誠懇。

中國科幻無論在文學，電影，都是起步階段，作為突破者和拓荒者，誠惶誠恐，才是常態。

因為它們看的是電影本身，作品本身。

如今的《三體》也一樣。

所有向發它起進攻的創作者都值得鼓勵，所有改編並上線的作品都有野心。

但三體值得挖掘的角落還是太多了。

原著有個讓Sir印象深刻的小故事：

農場裏有一羣火雞，農場主每天11點準時給火雞餵食。

火雞裏有一隻科學家，觀察之後發現，11點食物降臨，是宇宙中不變的規律。

就當它把這條規律公之於眾的那天早上，食物卻沒有降臨。

農場主把他們抓去殺了。

你很難相信它會出現在國產改編之中。

因為不僅是這個小故事，更是這個小故事結合大故事、大背景後的曲徑通幽。

所以要Sir説。

或許，眼前的三體也並不適合“中國觀眾”。

不適合那些期望仰望星空，品味影像的真正觀眾——它已然被割裂和噪音包圍，掩埋。

同樣，不適合一批喜歡以立場劃分陣營陣營，以屁股論好壞的“觀眾”——科幻的本心便是有風險的，科幻對社會意識的推動力，從來都來自鞭撻進步，而不是迎合守舊。

這才是為什麼《三體》原著得以風靡全球。

它用社會學理論，推測人類社會面臨危機時的必然選擇。

同時，又用一種極為冷靜的思考，批駁了人的情感與本性之於文明存亡的價值，臨摹着必然失敗的命運。

露骨而冷血。

熱情卻悲涼。

它擊中了讀者的危機心態，獲得了超越國家、階層的廣泛讀者。

這些能還原嗎？還原多少？

你問Sir。

我們什麼時候才能等到一部國產的，優秀的《三體》改編？

坦白説不知道。

毫無疑問，如今所有中國創作者嘗試都在向着這個目標邁進。

但。

在與《三體》影視相關的討論，迴歸作品，迴歸理性之前。

在我們撤掉那張具有欺騙性的“沙發”之前。

不要回答！

不要回答！

不要回答！

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