女僕的世界，除了殺人就是被殺？_風聞

《秋葉原冥途戰爭》可以説是十月新番裏給手談姬最深刻印象的作品了，這部作品幾乎每集都能給人一種難以預料的驚喜，以至於昨晚總算完結後似乎可以下一個定論了。

那就是：好！

目前這部動畫在社區的口碑似乎有點兩極分化，但姬是相當推薦的，首先它將P.A.WORKS的“工作少女”系列上升到了一個此前難以預料到的高度，“女僕如黑幫會殺人”這樣的設定一開始就非常有趣。

一個故事是，安倍晉三小時候看過1964年奧運會，於是他覺得舉辦一屆奧運會同樣有助於提振日本經濟，安倍的小時候是日本經濟的黃金年代，和現在的情況亦有差別。

而在當年的日本電影類型中，一種強調義理的、表現日本黑幫社會的“任俠電影”受到大量的歡迎。

《秋葉原冥途戰爭》動畫中大量使用了“任俠”元素，而舉安倍的例子，也是想要説明一些行為可能也需要有人來推動，在這部動畫中，那個推動者就是動畫的製片人竹中信廣。

竹中信廣是目前Cygames動畫事業部部長，也曾在PA任過職，此前廣受好評好評的《佐賀偶像是傳奇》就是他提出的企劃，但《佐賀》一開始不被看好，項目並沒有被通過，契機是Cygames本社社長正好是佐賀縣人，企劃就給過了。然後實際情況是，《佐賀》一出就大受好評，他們賭對了。

其實在《佐賀》二期動畫中，大家也能看到很多昭和時代的影子，而從“偶像X殭屍”到“女僕X極道”，這個創作思路可以説也是有所傳承的，從動畫實際呈現的效果來説，也是一種很新奇，很有趣的東西。

姬擅自把竹中信廣喜好的風格定義成“暴力萌學”，當然是演變自“暴力美學”這一説法，從竹中信廣擔任《來自深淵》製片大概也能看出這哥的愛好於現在來説有點異色。從業者是需要把自己的工作賦予意義的，昆汀塔倫蒂諾“用電影殺人”，而竹中則用動畫來將式微的“女僕咖啡廳”賦予一種昭和騎士精神。

動畫標題的“冥途”發音與日語女僕“妹抖”發音相同。

在“萬物皆可萌”（好像是萌娘百科的slogen）的時代，當然“暴力”也是可以萌化的，這屬於一種比較成人的趣味，但未嘗不可，在感官刺激欲求強烈的今天，這種刺激會受到追捧，在每週四追番《秋葉原冥途戰爭》的過程中，姬感受到的是當年追更《電鋸人》漫畫的那股爽勁兒和瘋勁兒。

動畫還夾雜一些別的趣味，比如第二集賭博篇章對於賭片的捏他，第三集則又是一個《明日之丈》的燃盡，第四集名為實錄，但其實是對權力關係細思極恐的展現，屬於是腳本秀肌肉。

後面的忍者回，疑似致敬麻枝準的棒球回，獅王爭霸回，昭和戀愛回也都各具一定的趣味，並且在對類型元素捏他過程中同樣注重到了信息量的呈現，兼顧了敍事效率（請國產動畫學習），如系構所講“6成喜劇，1成動作，2成劇情”，搭配得當。

但《秋葉原冥途戰爭》並非完美的作品，姬會覺得它在人物性格成長的把控上有所欠缺，有時候感覺主角奈谷美這集正常，下集又魔怔了，然後又正常又魔怔處於一種不太穩定的狀態。

一來這大概是分集腳本導致對總體的把握不夠注重，動畫明顯是想好了開頭結尾，往裏面填充內容，被本身的規格束縛了。二來也與通過醜化角色達到喜劇效果有關，但總的來説結局部分兜住了，奈穀米的人物成長達到了，所以還是OK的。

有些人覺得橋段荒誕，所以是抽象，是答辯，這樣的説法有再次擴大了抽象和答辯的詞義之嫌，動畫的荒誕是從始至終的，從第一集主角嵐子揮動wota藝槍殺就開始了，而故事結尾則進行了合理的照應，奈穀米最後以“我們認知中女僕的方式”終結了“黑道時代的女僕”，結束了特異點，最終彰顯了“女僕咖啡廳”的價值，在劇構上是完整的。

作為動畫來講，《秋葉原冥途戰爭》比較昭和復古範，但其實是一種比較新的東西，故事從頭到尾大都能給到令人預料之外的展開，以至於讓手談姬重拾了追番的樂趣，比瘋狂星期四都期待週四的來臨。

所以如果你還沒看，那姬建議你去看看，如果你喜歡，那就更好了。

晚安。