接裸戲的張子楓，不香豔，只驚悚_風聞

來源：InsGirl

　　在被潮水託到高處的這些年，張子楓覺得自己一直處於一種即將被審判的不安之中。

　　她覺得，在別人的眼中，那個**“泯然眾人矣”**的時刻，似乎隨時要到來了。

　　但她依然不肯放棄，因為她覺得，她的每一個角色，是不同的。

　　她們，只不過藉着自己的嘴，在發出同一種呼喊。

　　最近，《回來的女兒》熱播，張子楓扮演一個來路不明的女兒。

　　裸身出鏡，綁架哥哥，還被送上精神病院的電牀。

　　亦假亦真，亦真亦假，在一羣老戲骨中，她也攥住了所有人的心。

　　有人説，**“國民女兒”**回來了。

　　可她，卻總要提防着，再變回一個温順的女兒。

　　她希望，自己能夠持續地撕扯，撕扯掉那張不願被人們提起的遮羞布。

　　神童

　　“仲永之通悟，受之天也。”

　　很多人覺得，靠**“天”**不算是一件公平的事。

　　身在其中的張子楓，亦然。

　　她不喜歡這份被無端砸中的榮寵，更不覺得有什麼值得沉醉。

　　遺憾的是，她在四歲那年就被凌空架起，不由分説。

　　彼時的張子楓，還不懂得什麼叫做演員，只知道端了小板凳坐在電視前，模仿裏面五花八門的人物。

　　父母看出她的天賦，帶她去參加一檔少兒節目。

　　在其他孩子還在哭着鼻子扭扭捏捏的時候，張子楓卻像電視機裏的人那樣，有模有樣地表演完了節目。

　　評委像挖到了寶，斬釘截鐵給她個評價：“有靈氣”。

　　年幼的張子楓不太懂這意味着什麼，只知道因為這三個字，她的北漂生活就要開始了。

　　住親戚家、租地下室、跑片場、看眼色。

　　工作到深夜打不到車回家的時候，媽媽就會揹她回去。

　　她試探着問趴在背上的張子楓，要不，回去？

　　昏昏欲睡的張子楓不肯，趴在媽媽背上繼續睡。

　　娘倆繼續住地下室，跑片場，跑龍套，看眼色。一飄就是四年。

　　2009年，馮小剛為他的新片**《唐山大地震》**選角，需要一個七八歲的小演員。

　　在一個劇組裏，孩子總是最不可控的因素，這也是讓馮小剛最頭痛的事。

　　他要在短暫地見面中，選出一個地震中被母親遺棄的女兒角色。

　　思慮再三，他問了前來選角的張子楓兩個問題。

　　什麼是地震？

　　你怎麼理解這個角色？

　　回答第一個問題時，張子楓想了想説**“地震會死很多人”**，想着那場面，她就紅了眼睛。

　　到了第二個問題，她乾脆崩潰大哭，“為什麼？媽媽為什麼只救弟弟不救我，我也是她的孩子啊。”

　　馮小剛一拍大腿，這就是小方登。

　　不需要再多的角色剖析，她已經把自己帶入了小方登的身體裏。

　　那場在廢墟的戲，小小年紀的張子楓，在樓板下面呆了6個多小時，悶得快缺氧。

　　可她沒吭聲，固執地用石塊敲樓板，像是真的等着媽媽來救自己。

　　可她媽媽卻喊出了那句讓人絕望的**“救弟弟”**。

　　撐了好久的張子楓，眼裏的火熄滅了。

　　等她被救出來，獨自站在泥濘之中，臉上是一個女孩兒的信任被擊碎的絕望和空洞。

　　那天的雨水很冷，躺在那裏也很冷，雨水會流進嘴裏和鼻孔，沒法呼吸。

　　張子楓在之後的很多年裏，卻只能想起媽媽那輕輕的一句讓人窒息般的“救弟弟”。

　　後來影片播出，轟動一時。

　　只穿一個小背心的小方登，攪碎了億萬觀眾的心。

　　馮小剛的超近景特寫自信地懟到她臉上，她卻旁若無物，沉浸在小方登的痛苦之中。

　　事後採訪，馮導唏噓一聲，我覺得她是個天才。

　　只知道地震會死很多人的張子楓，稀裏糊塗憑着感覺就拿下了第31屆大眾電影百花獎最佳新人獎。

　　緊接着，《我的父親是板凳》，張子楓出演女兒，跟她搭戲的是老戲骨陶虹。

　　她發現這個小姑娘，在面對大量哭戲的時候，次次都能真哭，不需要技巧，情緒一説就來。

　　轉臉，陶虹把她推給了自己的丈夫，徐崢。

　　彼時，徐崢的《泰囧》正在霸屏，整天跟王寶強黃渤這樣紮實的演員混在一起，卻也被張子楓的靈氣所折服。

　　徐崢到處跟人説**，我不知道這個小朋友是從哪兒來的，但她是個藝術家**。

　　一時間，張子楓被名導、名場面和盛讚包裹，成了老天爺賞飯吃的孩子。

　　至此，神童張子楓，聲名遠揚，與仲永無差。

　　危機

　　危機。

　　通過《摩登時代》和《同桌的你》幾部電影，張子楓乾淨清爽的熒幕形象深入人心。

　　當被頻頻誇讚天賦的時候，張子楓腦子閃過的，卻是危機。

　　被強加的天賦，並沒有想象中那樣讓人沉迷。反之，卻像是懸在自己頭頂的一把利刃。

　　2015年，《唐人街探案》跨年上映。

　　張子楓在這部充滿懸疑和恐怖氣氛的電影裏一直表現平平，如往常一樣，扮演一個無辜的女兒。

　　結尾，所有人都以為要雲開見月明的時候。

　　張子楓一個陰沉邪惡的笑容，翻起的眼白和彎起的嘴角，讓人汗毛聳立。

　　一個鏡頭，整部劇的底算是翻了。

　　也成了《唐探》中最讓人印象深刻的一幕。

　　之後的很長一段時間裏，提起張子楓的大名，大家都後背發涼：就是那個笑得很嚇人的姑娘。

　　這時候，大家才猛然發覺，原來這個熱衷於扮演女兒的姑娘，已經不知何時，積蓄瞭如此豐沛的能量。

　　這一切，都得益於張子楓的危機感。

　　在她看來，僅憑着熱愛和從小積攢的經驗，還有那些所謂的天賦和靈氣，是遠遠不夠的。

　　天賦這兩個字，太像是一種不勞而獲的東西。

　　她明顯地感覺得到自己的**困頓。**那種感覺，像是掙扎着要守住一池水，水池的底部卻有很多出水口在往出滲水。

　　似乎不知不覺之中，就要乾涸。

　　比起那樣容易被消耗的天賦，張子楓更信賴於去體驗不同的生活，豐富自身的積累。

　　為了抵抗天賦二字帶來的患得患失，她有自己獨屬的奇怪癖好，坐公交。

　　她常常隨便跳上一輛公交，然後觀察上下川流的乘客。

　　搞推銷的小夥子、拎着行李箱的年輕人、推着嬰兒車擠公交的父母、和自己年紀相仿的中學生。

　　張子楓在車上，用局外人的視角去觀察他們。

　　觀察那些人的一個表情，一個神態，一個眼神，或者和別人通電話的隻言片語。

　　以此來揣測對方此刻的狀態，是疲憊的，還是不開心的。

　　她甚至會想象，如果有一天睜開眼自己成為他們其中的某個人，該如何繼續他們的人生。

　　這樣的生活觀察類遊戲，她樂此不疲。

　　這樣充電的方式，亦讓她鬆弛，她甚至會在二層的雙層巴士上沉沉睡去，在夢裏成為某個陌生人。

　　演戲帶給張子楓的幸福感，通過她的眼睛，延續在每一個陌生人的身上。

　　生活的素材總是取之不竭，她亦是如飢似渴。

　　光環加身，她不敢有恃無恐。

　　她怕，當那些虛無縹緲的光環褪去，自己將成為下一個仲永。

　　角落

　　妹妹。

　　大熱綜藝《嚮往的生活》中，黃磊像稱呼女兒那樣疼愛地叫張子楓妹妹。

　　並引用米蘭·昆德拉的這句話來形容張子楓的長相和氣質。

　　“我看見一張臉蛋，既不引人注目地迷人，又迷人得不引人注目。”

　　這種高級的比喻，和他們融洽的感情，讓“國民女兒”的稱號，從此廣為流傳。

　　但張子楓自己卻不太喜歡，她覺得，很多時候這個被人疼愛的“女兒”只是一個表象。

　　在人們看不到或者不願意看到的地方，這個“女兒”這個角色，是沉重的。

　　在節目中，她一貫地温順懂事，收斂情緒。

　　但是，儘管小心翼翼，她依舊覺得自己漸漸在被某種審視緊緊包裹。

　　她看書和刷題，會被人嘲笑裝模作樣。

　　她寡言少語，不左右逢源，會被人説“撈錢”容易。

　　她跟《快把我哥帶走》的彭昱暢親近，又被人説她炒熱度。

　　她因為乖巧被黃磊和何炅寵愛，甚至被説心機暗藏，爭奪資源。

　　但她也不卑不亢，為每一個角色竭力準備。

　　她總覺得，自己的情緒，都在戲裏。

　　在《我的姐姐》拍攝期間。張子楓為了瞭解護士的工作和生活場景，去醫院做護士實習。早上7點準時上班，深夜1點多才交班離開。

　　可這不是最難的，難的是如何去體會作為一個姐姐和女兒雙重身份的矛盾心態。

　　劇中的安然，在18歲的時候擁有了一個弟弟。

　　而後父母兩人卻意外出車禍身亡，留下年僅6歲的弟弟。

　　張子楓理所應當地成了他的唯一責任人，她想把弟弟寄養給有能力的人家，卻被所有人站在道德高地上指責。

　　張子楓感受到，作為“姐姐”的女兒，像是一個罪證，也更接近現實。

　　“女兒”意味着責任，犧牲，委屈，像中國的大多數女性那樣，輪迴上演悲劇。

　　那段時間，關於小方登的潮濕記憶總會死灰復燃。

　　陳年的記憶挾裹着新的感受，張子楓在戲中爆發出了驚人的能量。

　　《我的姐姐》上映後，口碑爆棚，安然這個角色賺足了眼淚。

　　劇中，她看到有人已經有兩個女兒了，卻還是堅持在高危的情況下再生一個兒子。

　　那一刻，張子楓感到自己已經跳脱了安然，以自己的視角用盡全力大喊：“你再生會死的！你死了就什麼都沒有了！”

　　那個氣喘吁吁的孕婦卻堅持：“我要生。”

　　絕望的感受鋪天蓋地湧上來。

　　隔了這麼久，她感到自己依然躺在《唐山大地震》那天冰冷的雨地裏，沒有爬起來過。

　　在生活中，她是被人寵愛的“女兒”，但在看不見的角落，還有很多個不得已要承擔起重任的“女兒們”。

　　這麼多年過去，關於女性那些被強加的壓迫和犧牲，從來沒有消退過。

　　早就聽説，成年人的痛苦，不是一件接着一件，而是一股腦兒湧過來。

　　張子楓卻覺得，這種痛苦在女性身上，更顯猖獗。

　　她覺得自己有責任，一遍一遍去演繹。

　　以不同的角色，不同的維度，讓大家一遍一遍看清楚關於“女兒們”的困境。

　　回來的女兒

　　別再演女兒了。

　　不是學生妹就是女兒，憨憨傻傻。

　　很多人會在評論區裏自以為是地開導。

　　他們覺得張子楓“戲路太窄”，勸她突破。

　　但在《回來的女兒》中，張子楓依舊扮演一個女兒。

　　她為了找到朋友小秀，闖入了李家，冒充李家走失十幾年的女兒，李文文。

　　這個家裏，母親廖穗芳（梅婷飾演）的眼裏，只有那個有點傻的哥哥李文卓。

　　女兒回不回來，和女兒的DNA結果是什麼，都不那麼重要，重要的是怎麼把哥哥李文卓治好。

　　她四處求醫，不惜找氣功大師，只要有一絲希望，她都不願意放棄。

　　但是轉臉，面對文文，就像是變了一個人。

　　這讓張子楓再次體會到那種“女兒”的絕望感。

　　在洗澡的時候，母親會突然拉開簾子，讓她纖瘦的身體裸露在眼前。

　　在失控的時候，母親在明知道有DNA親生認證的情況下，把她送進精神病院，並毫不留情地叮囑醫護人員用電擊，“狠點沒關係，只要能治好。”

　　在文文這個角色裏，張子楓一次次溺水。

　　在她裸露着身體站在浴池的時候，在她被按在電擊牀上的時候，在她被電得神志不清卻抓住父親的手求助的時候。

　　在她知道自己的朋友可能是被傻哥哥掐死的時候，她崩潰了。

　　她的不解和憤怒爆發了。

　　她不明白，為什麼即便有殺人的嫌疑，“哥哥”也值得被原諒。

　　在那一刻，飽滿的情緒背後，是張子楓對女兒這個角色的深度感知。

　　是她一次次觸碰到那個黑暗又潮濕的人性角落，再從男女的偏見中爬出來，才能夠體會的真切。

　　殺人兇手，或許另有其人。

　　但她想用這樣的方式呼喊，讓更多的人聽見。

　　即便有人覺得她，已經“泯然眾人矣”。

　　但她知道，自己並沒有變回一個尋常的女兒。

　　當年躺在雨裏的小方登，在醫院歇斯底里的安然，在精神病院黑暗的特護病房裏的陳佑希。

　　她們每一個人，都值得被更多的人看見。

　　部分參考資料：

　　新週刊：《我的姐姐》不行，張子楓可以

　　讀者人物：3歲出道，票房超20億，張子楓能成為首個“00後”影后嗎？

　　圖片來源：張子楓微博，網絡圖片

　點擊「InsGirl」閲讀原文