創作計劃大家談 | 《中國傳統在巴黎》：看迷人傳統如何打開時髦生活_風聞

“新時代·新影像”中外聯合創作計劃公佈評選結果，講述在法中國藝術家延續創新中華優秀傳統文化的提案**《中國傳統在巴黎》入選短視頻單元“最佳提案”。本期“創作計劃大家談”，我們邀請到了本片導演爾尼**，分享關於提案和創作的故事。

△《中國傳統在巴黎》導演爾尼

**問：**當初選擇這個題材的原因是什麼呢？

**爾尼：**其實我最早想給這個項目起的英文名叫做“The Old is New”，希望探討關於新與舊，傳統與新潮的話題。因為在一些人看來，“傳統”一定程度上代表老派，或者舊的。但我覺得“傳統”其實是很迷人的，我身邊也有很多朋友對“傳統”很着迷。我現在在巴黎生活和工作，在這裏“傳統”是一件很時髦的事。於是我就產生了這個想法，想要拍攝一些年輕人和“傳統”的故事，對於他們來説，“傳統”不等於博物館裏面擺放的古董，而是他們日常生活和工作的一部分。

**問：**您是如何理解“傳統”這個詞的？

**爾尼：**我覺得每個人都有自己的故鄉和自己熟悉的感覺。每個人對於“傳統”的探索，也都是對於自己的不斷探索。片中拍攝的苗族服裝設計師022，由於從小在城市裏長大，對本民族的文化一開始是瞭解甚少的。在最初採用苗繡做服裝設計時，他本來想要自己設計圖樣，再請貴州當地的繡娘繡制，但是在對苗繡文化和繡孃的生活習俗更瞭解之後，他決定改讓繡娘自己設計圖樣，讓她們自己講述自己的故事，因為這才是更符合傳統的一種做法。我認為“傳統”這個詞裏面也帶有“尊重”的含義，尊重當地的文化和當地的人。作為一個藝術家，你越瞭解你的創作材料，才越會知道自己要做什麼。“傳統”也是一樣，它就是我們自己身上的歷史和文化，你越瞭解它，就越知道你自己是誰。

△苗族服裝設計師022工作室裏的苗繡服裝

**問：**片中拍攝了三位中國藝術家的故事，當時在選擇人物時是如何考慮的呢？

**爾尼：**當初的選擇標準就是這個人物身上體現的“傳統”一定不能是“死”的傳統，而是他/她日常生活和工作的一部分，是每天都要接觸和思考的東西。這是很重要的篩選標準，因為對於大部分人來説，“傳統”可能只存在於博物館中，但我希望片中呈現的“傳統”是鮮活的。還有一個標準就是他們的職業要是觀眾比較熟悉的，片中拍攝的廚師、服裝設計師和陶瓷手工藝人，都是觀眾日常生活中會接觸到的職業，不會給人一種很遙遠的感覺。另一方面，也有從視覺的角度考慮，廚師、服裝設計師和陶瓷手工藝人的日常都能夠通過動作表現出來。食物是超越一切的語言，自然不用多説。服飾還有陶瓷也都能有很視覺化的呈現，而且動靜結合，苗繡是很鮮豔的色彩碰撞，非常狂野，而陶瓷是安靜而單調的美，都是不一樣的美的感覺。

△陶瓷手工藝人孫瑾瑾在製作陶瓷

**問：**在片中您自己也有入鏡，以朋友的身份探訪幾位主人公，選擇這種敍述方式有什麼考量呢？

**爾尼：**這個我當時其實也考慮了很久，我們的攝影師也一直在問我，我是直到最後才決定要入鏡。因為有很多訪談式節目，拍攝的都很冷靜，是一種有距離的美。而我自己平時是比較活蹦亂跳的性格，我覺得也可以嘗試把這部分加入到創作中，再加上我跟幾位主人公平時也都是朋友，我們之間的友誼也是很美好的，也可以讓觀眾看到我們之間的互動。而且朋友探訪的形式跟片子整體的風格也比較契合，會讓人感覺更親切，讓觀眾看到這些其實就是我們身邊的人，“傳統”其實也是我們日常生活的一部分。

△導演爾尼與《中國傳統在巴黎》主人公們聚餐

**問：**通過《中國傳統在巴黎》這部片子希望給觀眾傳遞什麼樣的信息？

**爾尼：**片中三位主人公在選擇從事的職業時其實都帶有一定的冒險精神，他們所從事的職業可能不符合一般意義上對“成功”的定義，也不一定被外界所認可，開始的時候也會有很多坎坷和曲折，但這是他們真正喜歡和熱愛的事情。就像片中的第一位主人公江珊，在30歲時選擇來巴黎學習廚藝。我覺得這些都是很勇敢、很有勇氣的選擇。很多觀眾可能也在猶豫是要選擇一份自己很喜歡，但不知道是否適合自己的事，還是一份世俗意義上成功安穩的工作。我希望這部片子能給大家提供另一種看待生活的方式，鼓勵那些有着相似經歷的觀眾。

△廚師江珊與導演爾尼在餐廳

**問：**入圍“新時代·新影像”中外聯合創作計劃，有什麼期待可以分享嗎？

**爾尼：**入圍“新時代·新影像”中外聯合創作計劃，對我也是一個很大的鼓舞，希望通過這個平台和這部片子能讓更多人重新認識“傳統”，看到“傳統”所藴含的可能性。

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作者：

解讀中國工作室製片人劉元

感謝爾尼導演及團隊對本文的貢獻