龍平平：講共產黨的三次“大轉折”，《破曉東方》是《覺醒年代》的續集和升級版

12月23日，重大革命歷史題材電視劇《破曉東方》（原名《戰上海》）根據劉統教授的紀實文學《戰上海》改編，劇情以上海解放一年的歷史為敍事中心，全景式鋪開中國共產黨解放上海、接管政權，堅持“人民至上”的執政理念，用一年多時間把一個經濟失衡、民生凋敝、各方勢力盤根錯節的舊上海，成功帶入和平、穩定、發展的新上海。

創作出《歷史轉折中的鄧小平》、《覺醒年代》等黨史大劇的編劇龍平平表示，這次作為《破曉東方》的編劇，他以上海作為這次偉大轉折的舞台，用羣像式的人物描寫和創新的情節設置為“三座里程碑”的史詩補上了最後一塊拼圖。

就在電視劇開播前兩天，劉統教授因病去世，龍平平在朋友圈發文悼念。《破曉東方》的開播，也是對劉統教授在天之靈的告慰。

**觀察者網：**龍老師您好。回顧您之前編劇的幾部產生了巨大社會影響的歷史大劇，從《歷史轉折中的鄧小平》到《覺醒年代》，都生動描繪了中國共產黨、中國革命發展史上的“轉折期”，這次的《破曉東方》，您作為編劇，為觀眾呈現的是否也是另一個具有鮮明歷史意義的轉折期？

**龍平平：**習近平總書記説過，五四運動以來，中國歷史有三座里程碑，分別是建立中國共產黨、成立中華人民共和國，以及改革開放。

就我個人的作品來説，《覺醒年代》講的是中國共產黨建立的過程，把中國共產黨“從紅樓到紅船”波瀾壯闊的發展過程用電視劇的形式展現出來。過去，由於這段歷史涉及許多複雜的歷史人物和歷史事件，所以一直沒有被講透，大家對此也不是非常瞭解。現在，正值中國特色社會主義新時代，我根據總書記和中央對建黨的最新重要論述，寫了《覺醒年代》，講清楚了“中國共產黨是怎麼來的”，讓青少年瞭解並記住了建黨先驅。

《歷史轉折中的鄧小平》講的則是1976年到1984年間改革開放的推進。很多年輕人在改革開放之後出生、成長，然而他們對清朝後宮裏的妃子如數家珍，反而對改革開放的領導人非常陌生，不知道改革開放是怎麼來的、由誰開創的、經歷了怎樣曲折的社會和思想轉變。《歷史轉折中的鄧小平》講清楚了“現在的生活到底是怎麼來的”，彌補了大家認識中的空白。

《歷史轉折中的鄧小平》和《覺醒年代》分別描寫了“三大里程碑”裏的兩座，也就是建黨和改革開放，而《破曉東方》剛好補上了新中國建立這塊拼圖，這樣一來，這三部電視劇就組合成了一篇關於“三座里程碑”的史詩，理清了中國同共產黨領導的20世紀發展史的脈絡。我説得自信一點，如果要學習黨史，就可以看這三部劇，看完之後就能基本掌握了。這就是《破曉東方》一個非常重要的意義。

上海人民熱烈歡迎解放軍（圖片來源：網絡）

**觀察者網：**作為“三座里程碑”史詩的最後一塊拼圖，《破曉東方》在主題上與您的另外兩部作品有什麼傳承和區別？

**龍平平：**這幾部劇是環環腔扣的。從主題上來説，《破曉東方》是《覺醒年代》的續集或者説“升級版”。

《覺醒年代》的主題，用劇中大家都耳熟能詳的一句李大釗名言來説，就是“我相信，一百年後的中國必會證明我今天的觀點，社會主義絕不會辜負中國”。中國近代歷史的發展證明了一個道理：中國走別的道路都不行，只有走社會主義道路才能救中國。

《破曉東方》的主題又更進了一步。《覺醒年代》的主題是“只有社會主義道路才能救中國”，而《破曉東方》的主題是“只有社會主義才能發展中國”——通過上海這一年的變化，證明社會主義和中國共產黨不僅能打破舊世界，更能創造新世界。

之所以説“只有社會主義道路才能救中國”，是因為中國近代淪為半殖民地半封建社會後，無數志士仁人探索了多條道路，但都沒有走通，只有中國共產黨的社會主義道路成功了。而上海這一年的發展證明了，面對這樣一個經濟、金融的爛攤子，靠別的制度都解決不了問題，只有社會主義能解決問題，為什麼？因為社會主義制度具有優越性。

只靠上海本身是解決不了“兩白一黑”等問題的，必須依靠全國的支持，在社會主義制度下，東北的大米、武漢的紡織品和各地的煤炭都用於無條件支援上海，各地先“勒緊褲腰帶”，把作為核心地區的上海穩定下來，再讓上海支援其他地區、穩定全國經濟。其他任何一個國家都做不到像這樣舉全國之力來發展上海。

**觀察者網：**您選擇上海作為上演新中國成立這一重大歷史轉折的舞台，是否也是因為這座城市具有某種特殊性？

龍平平：《破曉東方》講的是1949年4月到1950年10月，新中國成立前後一年間的事件，它的視角不是全國，而是上海。

正如前面我們説的，我寫的這三部電視劇其實就對應着總書記説的三大里程碑，這三大里程碑涉及到兩個地方：第一個是北京大學，《覺醒年代》裏北京大學作為一個載體出現，《歷史轉折中的鄧小平》的主人公也是北京大學的；第二個是上海，《覺醒年代》從上海的《新青年》到上海建黨，《破曉東方》也是以上海作為故事的舞台，可以説是“上海起，上海落”。

為什麼選擇上海呢？因為上海非常典型：上海是當時遠東最大的城市，非常繁華，不亞於西方大都市；而國民黨臨走前對上海的破壞非常大，留下了一個“爛攤子”，整個上海就是一片廢墟。所以，當時國際輿論都認為，共產黨能夠在上海取得軍事上的勝利這是毫無疑問的；但是，共產黨不可能取得政治上和經濟上的勝利、不可能鞏固政權，“土包子進城”的共產黨沒有能力解決上海的城市管理問題，因為上海作為最典型的半殖民地，命脈基本掌握在外國資本和官僚資本手中。

比如説，1949年時，上海家家户户用麻袋裝金圓券，但一麻袋金圓券還換不了一斤糧食。我創作劇本的時候，寫下的第一個場面就是，一條街上家家户户門口都堆着麻袋，麻袋裏裝滿了錢，清晨，家家户户門一開，男女老少蜂擁而出，扛着麻袋出去搶購——晚去十分鐘，可能又會漲價。

解放前夕，承受着惡性通貨膨脹的上海人民（圖片來源：網絡）

而且，中國共產黨當時確實沒有經驗。比如，“百萬雄師過大江”開進南京之後，就發生了很多荒唐的事：闖進司徒雷登的官邸，在總統府裏養馬等等。所以，能不能接管好上海、管理好上海，特別是能不能夠恢復秩序和經濟，讓“嗷嗷待哺”的幾百萬人安定下來，是很有挑戰性的問題。

我把解放上海定義為“新中國第一大考”。解放北京考驗的是政權建設；而解放上海是一個全面的考驗，其中最重要的是經濟方面的考驗，因為上海是中國當時最大的工業城市，上海的經濟能否恢復關係到整個新中國政權能不能站穩腳跟。

我們黨用了不到一年的時間實現了在別人看來根本不可能的事情。為此，進行了幾場大的戰役，毛主席稱這些戰役為“經濟上的淮海戰役”——軍事上的淮海戰役為全國解放掃清了障礙；而如果打贏了經濟上的淮海戰役，就能為整體經濟的恢復奠定基礎。所以説，我黨在解放初期在上海的鬥爭是創造契機、變不可能為可能的一個典型。

觀察者網：《歷史轉折中的鄧小平》中的鄧小平和《覺醒年代》中的陳獨秀在人物的塑造上都有很大的突破，也給觀眾留下了深刻的印象。這次由張嘉譯飾演《破曉東方》的主角陳毅，您想在劇中塑造一個什麼樣的“陳老總”形象？

**龍平平：**坦白來説，《破曉東方》的創作難度比前兩部劇都大。

《覺醒年代》最大的突破就是以陳獨秀為主角。由於陳獨秀這個人很複雜，後來犯了錯誤，所以，人們過去不敢把他作為主角，甚至把他塑造成反面人物。但是，要講中國共產黨的成立卻不講陳獨秀，説句不客氣的實話，這就是歷史虛無主義。這次《覺醒年代》是有“撥亂反正”的含義，在社會上很多羣體中引起了強大的反響。

《歷史轉折中的鄧小平》也是這樣。關於改革開放，存在各種各樣的爭議：改革開放到底是對還是不對、到底給老百姓帶來了什麼利益、決定改革開放的到底是誰？這部劇向觀眾表明了，改革開放真正的總設計師、真正的開創者就是鄧小平。

《破曉東方》對我來説，多少有一點難度。因為陳老總實際上只是市長，而當時在上海起主要作用的還有中共中央華東局和上海市委，其書記分別是鄧小平和饒漱石。所以，在《破曉東方》中反映歷史的難度比《覺醒年代》和《歷史轉折中的鄧小平》都要大，因為《破曉東方》必定會涉及到一些歷史的“支線”。

比如，饒漱石後來被定性為“高、饒反黨集團”的一員，但饒漱石作為上海市委書記和華東局的第一書記，也確實起到過非常重要的作用。再比如，陳毅是非常特殊的角色，他在1950年就去中央擔任政務院副總理了，但是他又當了8年的市長，切切實實工作在第一線。

儘管《破曉東方》裏還有鄧小平、饒漱石和其他各種各樣的人，但是我們把最典型的東西都放到了第一主角陳毅身上。《破曉東方》裏的陳毅已經不是一個完全意義上的陳毅個人，而是一個經過藝術創作的角色、一個由歷史真實和藝術真實結合而來的人物。在這一意義上，《破曉東方》中的陳毅和《覺醒年代》中的陳獨秀、李大釗以及《歷史轉折中的鄧小平》中的鄧小平是不一樣的，區別在於陳毅不完全是陳毅本人而是一個“代表”。

我個人在創作的時候也頂着很大的壓力。我要一直思考，怎樣創作劇本，才能既符合陳毅本人的經歷和個性，又能反映出歷史環境？在創作歷史題材的劇本時，你不能完全“複製歷史”，何況，歷史是無法被百分之百“複製”的。

**觀察者網：**您剛才講到，《破曉東方》是一個真正的羣象戲，一方面包含了以陳老總為代表的黨的決策層，另一方面也描繪了很多普通人。您覺得這兩方面的人物有什麼亮點值得我們關注？

龍平平：《破曉東方》在人物塑造上至少包含三個層面：第一個層面是以陳毅為代表的共產黨領導層，比如鄧小平、饒漱石、潘漢年，一直到上海市公安局常務副市長，這一層面所涉及的角色都是真實人物；第二個層面是各行各業各階層的人物，比如資本家、國民黨留守人員，以及梅蘭芳、周信芳等文化界代表，這一層面所涉及的角色多數是真實人物，也有少數是藝術加工出的典型角色；第三個層面是共產黨的中層，這一層面的角色多數是虛構的，比如，劉濤所飾演的紀南音是一個虛構的經濟學家、李澤鋒飾演的陳毅秘書也是一個虛構角色。

這些虛構的角色承擔着全劇“功能性”的作用。比如説劉濤飾演的紀南音，原本是上海的富家子弟，後來出國留學，在美國取得博士學位，回國後成為了陳毅在經濟方面的參謀。之所以虛構這一角色，是因為上海的經濟戰包含的內容非常多，從銀元之戰、打擊投機倒把到抑制糧價，故需要一個功能性的角色，在這些內容間起到穿針引線的“粘合劑”作用。

同樣的，之所以塑造陳毅秘書這一角色，是為了由他出面，代表陳毅辦事，把陳毅和百姓以及各行各業“串聯”起來。安排這個角色和紀南音相愛，也可以增加故事性。

值得一提的是，張嘉譯對陳毅的演繹也很有特點。張嘉譯以往塑造了太多觀眾非常熟悉的影視形象，就連他走路的姿勢都讓大家印象深刻。所以，要突破以往的形象，就要給他一個很有“陳毅”特色的標籤，在《破曉東方》中張嘉譯選擇講一口四川方言來演。雖然拍攝時候我不在場，但從樣片來看，我覺得演得還是比較成功的。

張嘉譯在《破曉東方》中飾演的陳毅（圖片來源：@電視劇破曉東方）

另一個主要角色陳雲，陳雲的人物特點是既縝密又思維活躍，並且地位非常重要，是新中國經濟的締造者。我們很難找到形神兼備的演員，演起來也很有難度。為了塑造好這個角色，我們想了很多辦法，後來，我給了他一個“特色標籤”——算盤，讓他走到哪兒都拿着，用這個道具放大了他的個人特點。

觀察者網：《破曉東方》開頭用很濃重的筆墨描繪了上海“黎明前的黑暗”——反動派對地下黨和民主人士的瘋狂屠殺，預告片第一句話：“國民黨已經瘋了”，預告片中還有烈士被焚燒的情節，給看劇的觀眾留下了深刻的印象。

龍平平：《破曉東方》改編自劉統教授獲得五一工程獎的資料性著作《戰上海》，上海領導非常重視這部劇的改編和拍攝。在策劃初期，我就和中宣部的領導、專家商量過這件事。後來，我為了修改《覺醒年代》，一度脱離了《破曉東方》的工作。迴歸《破曉東方》之後，我就加上了這段“黎明前的黑暗”情節。

我第一個加上的人物是李白，也就是《永不消逝的電波》的主角、“雙百人物”中的一個典型。《破曉東方》剛剛開場，也就是1949年的元旦時，李白被名為“飛行堡壘”的軍統偵探車發現，繼而被捕。我還加上了黃仁培的兒子黃競武。當時國民黨幾乎把上海搬空了，黃競武想方設法，試圖給共產黨留下一筆黃金，最後被軍統活埋了。那個鏡頭非常慘烈——一隻手從泥土裏伸出來。

之所以加上李白、黃競武以及你看到的烈士被焚燒的情節，是為了表現一種氣氛，表現敵人已經非常瘋狂了，上海的解放迫在眉睫、水深火熱之中的人民大眾迫切需要解放軍趕緊進城。緊接着的劇情就是表現我黨頂着這樣的壓力，做出了一個非常艱難但是重要的決定：停止進攻上海、解放上海，先用一個月的時間進行丹陽整訓，把將要進上海的所有幹部輪訓一遍，並制定、完善進城的各種規定，説清楚哪些事可以做、哪些事不能做。打上海很容易，但是，如果進了上海卻不懂怎麼管理上海，那最後就會像李自成一樣又退回去。

《破曉東方》首版預告片截圖（圖片來源：視頻截圖）

説到解放軍進城，我見到高希希導演時，第一句話就是：“你打算怎麼拍解放軍睡馬路這一經典場景？”之前的很多影視劇裏都有這個畫面，所以我想，如果還是像之前那樣如法炮製一個局部的畫面就很難脱穎而出，起到那種震撼的效果。

拍攝這個場景時，我們調動了上萬個演員，用無人機拍攝了一個橫穿好幾條馬路的長鏡頭：黎明時分，濛濛細雨中，上海市民把門一打開，全都驚呆了——大街小巷中，到處都是睡在馬路上的解放軍。

那種震撼的場面是歷史上從沒有過的，因此，上海人對共產黨的第一印象就是“絕對靠得住”。老百姓、資本家和各行各業的人物都意識到，有了這樣的軍隊，以後的生活會變得完全不同，於是開始傾其所有，給解放軍送雞蛋、送糧食、送各種東西。如果沒有丹陽整訓，這一幕是不可能發生的。所以，這個鏡頭其實反映了很多東西。

本文系觀察者網獨家稿件，文章內容純屬作者個人觀點，不代表平台觀點，未經授權，不得轉載，否則將追究法律責任。關注觀察者網微信guanchacn，每日閲讀趣味文章。