量身打造“保護罩” 新技術助力聖盃嶼水下考古

福建漳州聖盃嶼水下考古工作正在進行中。前幾天受天氣影響而暫時避風的作業平台目前已經重新回到遺址上方。這兩天，考古隊員也持續進行水下作業，為發掘船載文物做準備，預計水下發掘和文物的提取工作即將展開，而新材料的應用將為脆弱文物出水“保駕護航”。

水下發掘和文物提取工作即將展開

*聖盃嶼元代海船水下考古發掘隊員 王昊：*這次聖盃嶼水下考古發掘，我們使用環氧樹脂，碳纖維布的一種複合體系，來做水下文物的打包提取，碳纖維布依照水下文物的尺寸進行裁剪，塗刷水下環氧樹脂，在水下對文物進行包裹處理，經過十個小時左右的固化時間，它的硬度可以很好防止外物的撞擊，這種材料也是首次應用於文物保護當中。

聖盃嶼元代海船船艙內發現有成摞的瓷器堆積，文物相對脆弱，經過水下700年的鹽蝕和海洋生物侵襲，殘存的木質船體和部件強度降低，有些已經難以直接提取。對此，國家文物局考古研究中心聯合浙江大學、北京科技大學共同開展課題研究，針對數百種可用配方進行實驗，最終研發並完善了這套水下固化體系，操作簡便，即使零能見度的情況下也能完成水下打包操作。

*聖盃嶼元代海船水下考古發掘隊員 王昊：*有了這種技術，我們可以把水下的文物，連同周圍的泥沙等，全部整體地提取到實驗室中。我們可以看看最終是否有以前遺留的包裹材料，在古代，這種瓷器是用什麼材料來打包的，是用什麼方式來捆紮的，我們可以得到更多的信息。

元代外銷瓷 美器飾美物

去年考古隊水下調查時，採集到近700件瓷器，部分文物，花卉圖案甚至完全相同。

*復旦大學文物與博物館學系教授 沈嶽明：*菊花比較多見，有時候一朵荷花，印花就是為了追求產量。如果每件器物都要工匠刻出來，那你花的功夫就很多了。

宋代龍泉窯瓷器追求“形於色”，造型古樸端莊，釉色青翠似玉、瑩潤典雅，深受宋代宮廷賞識併為後世推崇，尤其南宋時期，厚釉流行，器物大多不帶裝飾。專家表示，聖盃嶼元代海船遺址出水的龍泉窯外銷瓷，大部分裝飾印花圖案，這反映出當時的審美變遷，以及外銷瓷的時代特徵。

*復旦大學文物與博物館學系教授 沈嶽明：*到元代中晚期，印花的、刻花的都有了，大量的都是生活化、世俗化的東西，滿足全國普通百姓的需要以外，大量的可能就是供應海外市場。龍泉窯不同時期是有變化的，每個時期都有創新。

三維重建技術助力 全景呈現水下遺址

海底文物就像“時間膠囊”一般，將歷史的信息濃縮在裏面。考古隊員採用多視角影像三維重建技術，成功拼出了水下遺址的高清圖片，帶我們更好地探秘水下，觸碰歷史。

水下考古受到多種條件限制，長期以來，考古隊員不斷嘗試通過三維影像拼接來呈現水下遺址全貌。此次聖盃嶼水下考古成功合成了水下遺址約50平方米麪積的高清圖像，船體殘存的隔艙板，周邊散落的瓷器清晰可見。

類似於在水下進行航拍，需要設置航線和拍攝密度，每張照片要疊壓30%~40%最終才能拼成。水下攝影要克服水流衝擊，又要握穩相機，聖盃嶼水下遺址水深在31米左右，該海域洋流轉向快，海況相對複雜，能見度最好的時候僅有1米多，要拼出遺址全貌，難度可想而知。

*聖盃嶼元代海船水下考古發掘隊員 黎飛豔：*有些地方找不到參照點，它就會拼不到一起，就會漏一塊，你要第二天去補，參照點移位了，可能這張照片就拼不成了。我們把照片拼接完以後，把它原始的狀況記錄下來，去做後續研究。