《侏羅紀世界3》影評：可信度蕩然無存——《華爾街日報》

克里斯·帕拉特圖片來源：環球影業/安培林娛樂**1993年，**史蒂文·斯皮爾伯格在《侏羅紀公園》中實現了不可能——讓恐龍復活。2022年，他的繼任者科林·特雷沃羅完成了幾乎同樣驚人的壯舉：在《侏羅紀世界3》中，他讓恐龍變得索然無味。這部耗資1.65億美元的特效大片，其劇本卻只配得上棋盤遊戲。前進兩格到冰湖，遭遇恐龍，逃跑。前進三格到洞穴，遭遇恐龍，逃跑……

《侏羅紀世界3》中所有的咆哮與轟鳴，其戲劇衝擊力大約只抵得上一聲響亮的噴嚏。因為特雷沃羅先生忘記了，儘管人類沉迷於奇觀，但我們真正關心的是人。這部電影裏沒有真正意義上的人。斯皮爾伯格在其奇幻大片中的天才之處，在於平衡情感與冒險，並輕灑機智與奇想。

繼前五部“侏羅紀”系列電影的事件後，《侏羅紀世界3》的世界裏，恐龍已散佈各地在野外生存，有時被偷獵者非法飼養和販賣。只有一家名為生物合成（Biosyn）的公司，由看似和藹可親實則陰險的科技天才劉易斯·道奇森（坎貝爾·斯科特飾演，堅定但令人厭煩的平淡）經營，擁有全球權威，可以在意大利多洛米蒂山脈的一個保護區圍捕和保存恐龍。

如今成為生活伴侶的我們老友——動物行為學家歐文（克里斯·帕拉特飾）與前侏羅紀世界經理克萊爾（布萊絲·達拉斯·霍華德飾）——正將倔強的14歲克隆女孩梅西（伊莎貝拉·瑟蒙飾）視如己出。梅西由她的祖父（侏羅紀公園創始人的商業夥伴）通過基因工程培育，用以替代她已故的母親。由於與道奇森壟斷全球糧食市場的陰謀存在意外關聯，梅西的DNA成為拯救世界的關鍵：道奇森釋放了一羣基因改造的蝗蟲，體型堪比巨型龍蝦，這些蝗蟲被設定為只吞噬非拜奧辛公司種子培育的農作物。

拜奧辛公司在讓全球陷入饑荒的陰謀中處處留痕，這看似是相當拙劣的反派行徑，但除了我們的另一位英雄——植物學家艾莉·塞特勒（勞拉·鄧恩飾）外，無人察覺。艾莉與她的古生物學家前男友艾倫·格蘭特（山姆·尼爾飾）首次亮相於原版《侏羅紀公園》，隨後加入的還有災難理論專家伊恩·馬爾科姆（傑夫·高布倫飾），他如今擔任道奇森的內部哲學家。影片這種老友重聚的設定顯得敷衍；拉攏早已深受喜愛的角色是一種捷徑，避開了讓我們關心劇情發展的艱難工作。

即便這七位主要角色已堪稱擁擠，影片仍通過新增兩位英雄將人數增至九位：一位是沉着冷靜、無所不能的飛行員凱拉（德汪達·懷斯飾），她在梅西捲入陰謀時同意協助克萊爾和歐文；另一位是道奇森那位書呆子出身的叛變副手（馬莫多·阿西飾）。

導演科林·特雷沃若與聯合編劇艾米麗·卡邁克爾（故事由特雷沃若與德里克·康納利共同構思） juggle如此多的角色，他們以各種可能的組合讓這些角色每隔幾分鐘就與恐龍發生衝突，以至於沒有空間為任何情節構建情感基礎。此外，劇本從一開始就荒誕不經，且始終如此。開場時，歐文扮演牛仔，用套索擒住一隻雙層巴士大小的疾馳恐龍。某個場景中，一隻本應令人膽寒的恐龍被輕易解決——一隻手從側面伸來，像擰火雞脖子般扭斷了它的脖子。當歐文跌入冰湖並被一隻水生恐龍追逐時，凱拉不費吹灰之力就將他完全拉出水面，彷彿拎起一隻濕漉漉的小貓，儘管歐文的體重看似比她重80磅。

如果角色毫無情感波動，觀眾自然也無法共情。這些冒險者近乎無敵的設定令人乏味，每當又一頭猛獸被這羣銅皮鐵骨的隊員輕鬆戲耍時，緊張感便蕩然無存。好萊塢敏鋭地捕捉並折射了某種社會心態：現實中人們越是畏縮避險，就越渴望銀幕化身能通過"危難時刻必顯英勇"的設定來恭維我們。霍華德女士飾演的克萊爾在《侏羅紀世界》中本是個令人共鳴的普通職場女性（而非海豹突擊隊員），但在新作中卻強悍到讓傑森·伯恩都自愧不如——她在馬耳他屋頂狂奔甩脱迅猛龍，輕巧躍過樓間縫隙，懸掛在消防梯上晃盪，全程面不改色。

更荒謬的是，特里沃羅導演竟在結尾呼籲全人類與基因改造的怪物共存。此刻"侏羅紀"系列最該傳遞的訊息明明是"狂暴恐龍本就不該出現在現代"，而非"科學家犯錯在所難免——將就着相處吧"。

史密斯先生是《國家評論》特約評論家。

刊發於2022年6月10日印刷版，原標題《可信度瀕臨滅絕》。