《華爾街日報》評論：喬伊斯劇院的Momix舞團《愛麗絲》墜入兔子洞

《愛麗絲》中的傑德·普里米西亞斯與科爾頓·沃爾圖片來源：摩納哥平衡舞團在節目單中，摩米克斯舞團（自1981年創立以來由摩西·彭德爾頓執掌）的"摩"對其正在喬伊斯劇院上演至7月24日的作品《愛麗絲》進行了簡要説明。這位2019年構思並執導這部22章節作品的藝術家表示，該劇以劉易斯·卡羅爾1865年《愛麗絲漫遊奇境》為出發點，同時從《愛麗絲鏡中奇遇》中汲取靈感。

週四晚的演後談中，彭德爾頓先生提及他最初通過迪士尼1951年動畫電影《愛麗絲夢遊仙境》對卡羅爾題材產生的迷戀。這部副標題"掉進兔子洞"的摩米克斯版《愛麗絲》全長85分鐘無中場休息，舞台上充滿令人目眩神迷的肢體動作與幻象，配合宏大的藝術投影（伍德羅·F·迪克三世負責視頻設計，邁克爾·科爾施擔任燈光，菲比·卡欽設計服裝）。

彭德爾頓指出自己與卡羅爾"共享對攝影的熱情與雙關語的偏好"，併為作品設計了"雙胞胎兄弟"、“破碎鏡面"和"彩繪玻璃透視"等章節標題。經由安德魯·漢森編輯的配樂拼貼，為各段舞蹈動作提供了豐富多彩且富有節奏感的聲效伴奏。

卡羅爾筆下的主角由摩米克斯五位女舞者共同詮釋，她們赤足穿着精緻的白色襯裙，長髮披散。開場"夏日時光"段落中，傑德·普里米西亞斯置身於由鋼絲水平懸吊的蹺蹺板式梯架上，由亦師亦友的科爾頓·沃爾負責配重與引導。

隨着八位舞者專業地演繹雜技般的角色，一幕接一幕的場景接連上演。《兔子之旅》由八位戴着兔子面具、看似赤裸的男女表演，他們時而聚集，時而嬉戲，營造出既詭異又有趣的效果。

彭德爾頓先生的《雙胞胎》將卡羅爾筆下的特威德爾頓和特威德爾迪擴展為四人組合，他們戴着扁平、超大號的嬰兒臉面具，顯得混亂而滑稽。其中兩張面具表情甜美，兩張表情酸澀，彷彿在凝視觀眾，有時正面朝向的面具與舞者側身的姿態形成反差，既俏皮機智又超現實。

《愛麗絲》中的一幕圖片來源：Equilibre Monaco豐富而醒目的投影畫面以嫺熟的電影般流暢感時隱時現，將表演者框入場景。隨着精準定時的幕布移動，投影畫面被迅速切換，一個場景為另一個場景讓路。在《藍毛蟲的忠告》中，視頻特效讓舞台縱深效果極具戲劇性。

“藍毛蟲”由一串巨大的藍色充氣球體蜿蜒排列而成，最終分離後被舞團成員同步或對位操控彈跳，產生令人眩暈的效果。當背景中佈滿球體的多重倒影時，其效果讓人聯想到遊樂園哈哈鏡與萬花筒的結合。

在《龍蝦四重奏》中，四位女性旋轉列隊，起初因穿着裙撐式蓬裙服裝，看起來像活動的燈罩。隨後這些服裝被重新組合，依次呈現為T台時裝、牡蠣殼，以及蓬鬆女帽的形態。

最終，在《破碎的鏡子》中，銀色燈光與投影效果從舞台輻射而出，為一場令人着迷的表演設定了場景。四位舞者操縱着聚酯薄膜和鋁製面板，使他們能夠與自身魔法般出現、懸浮和飄浮的倒影互動。

與之形成寧靜對比的是接下來的《彼岸》。四位女性在海邊休憩，她們把玩的沙灘傘捕捉光線，為整個場景籠罩上一層珍珠母般的光暈。《走進森林》則用盤根錯節的樹木取代了海邊景色，兩對舞者在樹前纏繞攀爬，肢體如樹枝般舒展，與身後森林景象交相呼應。

彭德爾頓先生的《愛麗絲》自然包含了格蕾絲·斯利克那首耳熟能詳的歌曲《白兔》，其歌詞為編舞家最後一幕《去問愛麗絲》提供了標題。這一幕中，五位愛麗絲之一的西婭·哈根升至舞台上方足有"十英尺高”（引用歌詞），她身上閃爍的加長襯衣令其宛如一縷升騰的霧氣。

彭德爾頓先生坦言他的《愛麗絲》仍是進行中的作品，其中至少有一段《狼窺視她》——以邁克爾·柯里令人印象深刻的毛絨白色長腿爸爸木偶為特色——顯得倉促。但這在整場演出中只是個別現象，這場演出帶領觀眾墜入卡羅爾筆下著名的兔子洞，又引導他們穿越一個充滿愛麗絲永恆仙境奇觀的視覺世界。

格雷斯科維奇先生為《華爾街日報》撰寫舞蹈評論。

出現在2022年7月14日的印刷版中，標題為“愛麗絲掉進兔子洞”。