《穿普拉達的惡魔》影評：平庸乏味 - 《華爾街日報》

梅根·正子·哈利與泰勒·伊曼·瓊斯攝影：瓊·馬庫斯如果説魔鬼藏在細節裏，那麼根據暢銷書及電影改編的音樂劇《穿普拉達的女魔頭》，或許終將淪落到TJ Maxx的折扣區——劇中頗為無禮地將這家連鎖店描述為只有不懂時尚的可怕平民才會光顧的地方。

細節方面，觀眾首先會注意到兩位主角之一、時尚界至高女神米蘭達·普利斯特利（貝絲·利維爾飾）頻繁穿着的老氣套裝。作為《Runway》雜誌長期主編（顯然影射《Vogue》雜誌，而她則是安娜·温圖爾的翻版——原著作者勞倫·魏絲伯格曾擔任温圖爾助理），利維爾多次以不合身剪裁的雙排扣西裝亮相，其中一套的腰帶扣竟像極了手機造型的腰包。

這位向全球發號時尚指令的女王竟穿着企業律師風格的服裝，不禁讓人質疑主創團隊——包括作曲人埃爾頓·約翰、作詞人莎娜·陶布（《婦女參政論者》編劇）、劇本作者凱特·韋瑟黑德及導演安娜·D·夏皮羅——對筆下封閉時尚圈的洞察力（筆者雖未涉足時尚報道，卻清楚記得温圖爾執掌《Vogue》的首期封面人物）。

哈維爾·穆尼奧斯與《穿普拉達的女王》劇組攝影：瓊·馬庫斯更具時尚反諷意味的是：另一位核心角色——剛畢業的大學生安迪（泰勒·伊曼·瓊斯飾）最初穿的那些被認為尷尬的服裝，實際上比舞台上幾乎所有人的裝扮都更時髦、更有品味。她放棄了在《紐約客》風格雜誌當作家的抱負，被聘為米蘭達的第二助理。她的學生造型讓人聯想到湯姆·布朗（承認是早期不那麼怪異的布朗），他已在時尚界閃耀多時。

如果我長篇大論地討論服裝（由阿里安·菲利普斯設計或“採購”），那是因為時尚是情節的核心，但音樂劇版的《穿普拉達的女王》對原作的改編平淡無奇，缺乏創意，而原作本身也並不豐富。韋斯伯格女士的書是一部充滿獵奇色彩的冗長之作，之所以成為暢銷書，只是因為温圖爾女士是一個以私密和令人生畏著稱的人物。電影更生動，主要歸功於選角：梅麗爾·斯特里普飾演米蘭達，用甜美的語調吐出冰碴般的台詞；安妮·海瑟薇飾演安迪；艾米莉·布朗特飾演艾米麗（此處為梅根·正子·哈利），米蘭達的第一助理。（布朗特女士在電影中搶盡風頭，彷彿挽着最新款“必備”手袋從波道夫·古德曼店裏華爾茲般走出。）

音樂劇亦步亦趨地追隨電影的高跟鞋腳步。安迪起初對米蘭達苛刻、苛刻的方式感到不滿，但很快開始欣賞這份工作帶來的誘惑，讓她接觸到紐約社會的上層。瓊斯女士的表演很有吸引力，歌聲優美而精緻，但她的歌曲——通常是她逐漸適應工作並遠離她那位有抱負的廚師男友內特（邁克爾·塔科尼飾）時的矛盾心理民謠——並沒有給這個角色帶來太多定義。

作為米蘭達的扮演者，利維爾女士演唱了幾首吉爾伯特與沙利文風格的快板歌曲，這些歌曲非常適合一個總是以瘋狂速度向人們發號施令的女性角色，她以機智和從容的方式演繹了這些歌曲。陶布女士創作的歌詞是這部音樂劇中最生動有趣的部分之一；相比之下，埃爾頓·約翰的音樂則顯得刻板。他無疑是各種流行音樂形式的大師，在這裏也展示了他的流暢技巧，但音樂大多隻是平淡無奇地飄過，就像千篇一律的手機鈴聲。（詹姆斯·阿爾索普的編舞則是狂熱的音樂視頻風格的行走擺拍。）

泰勒·伊曼·瓊斯與《穿普拉達的女王》劇組攝影：瓊·馬庫斯夏皮羅女士，芝加哥斯特彭沃爾夫劇院的前藝術總監，這是她首次執導音樂劇，但並未在素材上留下特別的個人印記。這部音樂劇以一種敷衍了事的方式達到了預期的節奏：第一幕的高潮（在大都會藝術博物館慈善舞會——或者説《Runway》雜誌的對應場合——米蘭達命令安迪告訴艾米麗她不會去巴黎），以及一首振奮人心的後期歌曲，安迪在其中重拾了她最初的抱負。

在配角方面，海莉女士飾演的倒黴的艾米麗有一些滑稽、笨拙的時刻，儘管——再次強調——她的仿香奈兒服裝既俗氣又不合適，而韋瑟黑德女士的劇本雖然有一些精彩的創意，但並未為她提供像電影中布蘭特女士所利用的那種精選且富有情感的材料。克里斯蒂安·湯普森飾演的英俊作家，以及安迪和內特之間公式化三角戀的第三個點，短暫地進進出出。哈維爾·穆尼奧斯飾演安迪在《Runway》的同志盟友，演唱了最引人注目的歌曲，其中他為安迪升級了造型（實際上變得更糟），還有一首諷刺的歌曲，他回憶了閲讀《Runway》對他這個飽受折磨的同志青年意味着什麼。

儘管製作和表演整體精良（需指出該劇被視為進行中的作品，新冠疫情已造成其慣常的破壞），這部音樂劇仍給人一種雖專業但缺乏靈感的模仿感，如同在運河街買到的仿製古馳包——一時衝動購入，終將懊悔不已。

伊舍伍德先生是《華爾街日報》的戲劇評論家。

刊載於2022年8月10日印刷版，標題為《‘穿普拉達的惡魔’：平庸至極》