《萊昂納多》評論：解讀達·芬奇——《華爾街日報》

艾丹·特納 圖片來源：Lux Vide/CW逆航空旅行趨勢而行，幾位朋友剛從巴黎歸來，期間他們像所有人一樣發佈了《蒙娜麗莎》的照片。要拍張像樣的照片可不容易：湧向盧浮宮觀賞這幅意大利文藝復興傑作的人羣，似乎更多是出於近乎宗教狂熱的情緒，而非對藝術或歷史的熱愛。倘若蒙娜麗莎本人現身，他們定會爭相觸摸她的衣角。

由此觀之，CW劇集《萊昂納多》或許會被視為離經叛道——它對西方文明奠基者之一、前述畫作作者、不世出的天才達·芬奇的生平進行了肆意改編。儘管有暗諷之嫌，但該劇的冒犯程度並未如想象中嚴重。誠然，它大膽顛覆歷史（劇中核心謀殺指控純屬虛構，達·芬奇從未涉案，“受害者"亦子虛烏有），卻認真刻畫了這位大師對藝術、工程、解剖、軍械與科技的執着——考慮到他在67年人生（1452-1519）中取得的成就，這種專注必然存在。

艾丹·特納（《波爾達克》主演）飾演14歲初入佛羅倫薩畫家兼雕塑家韋羅基奧（吉安卡羅·吉安尼尼飾）工作室的學徒達·芬奇，年齡略顯違和。鑑於達·芬奇在繪畫、雕塑及超前於冶金、工程、光學等領域的構想中展現的膽識，他真會如特納演繹的那般充滿猶疑與自我懷疑嗎？這或許有悖傳統認知，但特納的詮釋塑造了更立體的角色：達·芬奇內斂的驚世才華令同窗豔羨。“他們畫的是理想世界”，他對摯友兼模特克雷莫納的卡特琳娜（擁有文藝復興聖母面相卻更似波提切利筆下的瑪蒂爾達·德·安傑利斯飾）説，“而我畫所見之物”。韋羅基奧賞識這份獨特視野，幾乎破格收他為唯一學徒。

詹卡洛·詹尼尼圖片來源：Lux Vide/CW儘管充斥着通俗劇情的敍事、毒殺、刺殺、失敗的委託、美第奇家族的陰謀以及藝術家的性取向，《萊昂納多》並未像《狄金森》那樣對歷史進行"改良”。相反，該劇富有想象力地運用了關於達芬奇相對有限的史料及其藝術作品本身。在佛羅倫薩大教堂建造期間，穹頂金球與十字架出自韋羅基奧工作室，當大師為裝飾物安裝難題所困時，正是這位學徒的工程學天賦解決了問題。在合作繪製《基督受洗圖》時，達芬奇筆下超凡的天使形象遠勝其師韋羅基奧的作品，至少在一段時間內成為他的藝術名片。而創作現存美國國家美術館的唯一達芬奇真跡《吉內薇拉·德·班琪肖像》時，劇集合理演繹了畫中人為何神情陰鬱，以及畫作下半部分明顯缺失的原因。換言之，《萊昂納多》劇集展現的智慧，可能遠超這個標題概念本身給人的期待。