包裝者的喜悦 - 《華爾街日報》

當已故藝術家克里斯托和珍妮-克勞德1976年在北加州實施他們的項目《奔跑的柵欄》時，這座24.5英里長的建築未經海岸委員會許可就延伸進了海洋。他們的長期律師斯科特·霍茲告訴他們"不能這樣做！“克里斯托回答：“斯科蒂，我為這個項目籌備多年，就是要讓它入海。”

霍茲先生在採訪中回憶，他無法阻止這位藝術家，但"聯邦政府可以”。次日他便站上了法庭。幸運的是，法官裁定圍欄需在兩週內拆除——而這兩週恰好是克里斯托夫婦原計劃展示的時間。

記錄《奔跑的柵欄》及其他18件作品的拼貼畫將於8月19日在邁阿密佩雷斯藝術博物館新展"克里斯托手稿"中展出，這些作品展現了這對夫婦大膽奔放的公共藝術。藝術家們通過創作銷售這些拼貼畫來籌集公共藝術項目的資金。自1960年代開始與夫婦合作、至今仍管理其遺產的霍茲先生與慈善家妻子瑪麗亞·貝奇利，捐贈了展覽中近全部影像資料——從1995年柏林國會大廈包裹項目，到2005年紐約中央公園數千個藏紅花門的建造。

展覽不僅旨在紀念藝術家及其震撼人心的裝置藝術，更致敬他們對邁阿密城市的影響。“我們常將巴塞爾藝術展視為邁阿密藝術文化發展的重要元素，“佩雷斯博物館館長富蘭克林·西爾曼斯表示，“但從視覺和象徵意義上説，這種影響可追溯至克里斯托等人的户外藝術作品。”

1980至1983年間，克里斯托和珍妮-克勞德清理了邁阿密周邊11座島嶼，並用650萬平方英尺的亮粉色織物將其環繞。《被環繞的島嶼》是"一項將城市及其社區轉化為象徵性藝術引擎的大型公共作品”，展覽策展人瑪麗亞·埃琳娜·奧爾蒂斯如是説。佳士得拍賣行前高管、現任高古軒藝術諮詢總監的勞拉·保爾森回憶道，該裝置落成時，邁阿密更廣為人知的身份是電視劇《傑基·格利森秀》和《邁阿密風雲》的取景地。“克里斯托夫婦的項目為當時聲譽截然不同的地區注入了活力與關注”，保爾森女士表示。

展覽按時間順序呈現，揭示了藝術家們策劃公共作品所投入的時間與心血。展品中最早期的是1968年作品《芝加哥包裹（計劃）》，這幅28×22英寸的拼貼畫採用鉛筆、織物、麻繩、蠟筆和攝影手法，描繪了芝加哥當代藝術博物館一角被黑色織物包裹並用繩索固定的場景。上世紀60年代在紐約晚宴結識霍茲先生後，克里斯托曾請他協助獲取政府及環保機構許可，用1萬平方英尺防水布和4000英尺繩索安全包裹建築。“芝加哥城裏哪個神志正常的人會包裹博物館？“霍茲先生坦言這是當時的想法。

由於每個項目可能耗時數年甚至數十年才能實現，克里斯托通常會在裝置落成前創作數百幅草圖與方案。奧爾蒂斯女士指出，藝術家會同時推進多幅草圖創作，每幅至少耗費數週。有些項目最終未能實現：展品中1984年作品《包裹哥倫布紀念碑，巴塞羅那計劃》構想了被織物籠罩的高聳紀念碑，但最終未能落成。

左圖：克里斯托1984年作品《包裹克里斯托弗·哥倫布紀念碑，巴塞羅那計劃》。右圖：1992年作品《跨越河流，5-6英里河面上懸掛尼龍布的計劃》。攝影：沃爾夫岡·沃爾茲/克里斯托和珍妮-克勞德基金會；安德烈·格羅斯曼/克里斯托和珍妮-克勞德基金會1972年為《山谷帷幕（科羅拉多計劃），大霍格巴克》製作的拼貼畫展示了該作品的技術數據和測量信息，該項目涉及在科羅拉多州兩座山峯之間懸掛一道巨大的橙色帷幕。該項目曾遭遇重大挫折：首次嘗試時，帷幕在約20分鐘後被風吹落，克里斯托不得不在次年聘請當地建築公司再次嘗試。“幾乎每次出問題，克里斯托都想起訴相關責任人，“霍茲先生笑着説，“而站出來説’克里斯托，你是藝術家，不是整天打官司的人’的總是他的妻子珍妮-克勞德。”

展覽中唯一非霍茲先生收藏的展品是2019年描繪《包裹凱旋門》的拼貼畫。這個用銀藍色織物包裹巴黎地標建築的構想最早由克里斯托和珍妮-克勞德在1960年代初提出，最終由他們的遺產管理方在2021年完成（克里斯托於前一年去世，珍妮-克勞德於2009年離世）。霍茲先生認為克里斯托若知作品得以延續會感到欣慰，他回憶當告知藝術家打算將這些拼貼畫捐贈給佩雷斯博物館時，克里斯托"突然落淚，並擁抱了我”。

出現在2022年8月13日的印刷版中，標題為“包裝者的喜悦”。