煥然一新的博物館 - 《華爾街日報》

19世紀80年代建造安特衞普皇家美術館時，這座宏偉的柱廊建築僅用六年便竣工，成為比利時城市南部的標誌。2011年因急需翻新閉館後，歷經預算僵局、施工延誤和市民日益高漲的不滿，這座美術館終於在11年後的9月24日重新開放。

該館以收藏佛蘭德斯巴洛克大師彼得·保羅·魯本斯、安東尼·凡·戴克及比利時惡魔派現代主義畫家詹姆斯·恩索爾的傑作聞名於世。耗資1億歐元的翻新工程不僅修復了陳列古典大師作品的歷史展廳，更為1880年後藝術品新增了純白極簡展廳。新館面積擴大40%，設有現代化藏品庫、擴建的修復工作室，以及閉館後仍營業的餐廳。

安特衞普皇家美術館魯本斯廳內，彼得·保羅·魯本斯的《聖母子與聖徒榮登聖座》圖片來源：Rik Klein Gotink，KMSKA館藏為獲取靈感，館方與設計方鹿特丹KAAN建築事務所回溯了1890年建館初衷。這座新古典主義聖殿專為供奉佛蘭德斯藝術（尤其是魯本斯作品）而建，其核心是近15米高的主展廳，原為陳列這位佛蘭德斯畫家17世紀巨型祭壇畫而設計。

被謙稱為"魯本斯廳"的這座宮殿式空間，仍需穿過一條裝飾華麗的樓梯走廊方能抵達，廊道兩側陳列着名為"安特衞普畫派榮耀"的19世紀慶典主題系列畫作。但如今這個展廳已煥然新貌——備受詬病的灰色天鵝絨牆面覆蓋物（1990年代添加的違和裝飾）已被移除。經過重新粉刷成據信是原初色調的紅粉色，該展廳再度迴歸"19世紀風格"，館藏主管尼科·範豪特如此描述道，他將先前的灰色比作"老鼠的毛色"。

博物館特邀比利時藝術家兼歌劇導演克里斯托夫·科彭斯創作了10件"介於XXL到XS尺寸之間"的展品，這些作品既能吸引兒童又能取悦成人。對於魯本斯廳，科彭斯以一隻巨型單峯駝頭沙發重新詮釋了空間裏維多利亞晚期風格的豪華座椅，他預計這裏將成為兒童躲藏樂與青少年自拍的打卡點。其設計靈感源自展廳內15英尺高的聖經題材畫作《三博士來朝》（1624年），畫面背景中恰好有兩隻單峯駱駝。

即便是這幅鉅作，在魯本斯廳另一件高達18英尺、重達800磅的《聖徒朝拜聖母子》前也相形見絀。館長卡門·威廉姆斯坦言：“其中多件作品體量驚人，我們至今都不清楚當年是如何運進博物館的。“在展廳翻修期間，這些龐然大物通過特殊運輸系統被轉移至擴建的地下倉庫。

其他將煥發新貌的古典大師作品包括揚·凡·艾克的小幅板面油畫《聖芭芭拉》（1437年）。這幅曾懸掛於牆面的作品，如今以展示背面獨特仿大理石紋路的玻璃展櫃形式呈現。

比利時藝術家詹姆斯·恩索爾的《陰謀》（1890年）是館藏作品之一。圖片來源：裏克·克萊因·戈廷克建築師迪基·西皮奧表示，作為原建築傳統平板天窗的對應設計，新展廳採用了朝北的三角穹頂。自2003年總體規劃競賽起便參與該項目的西皮奧解釋道，這些定製結構"有助於光線漫射”，為必須保持昏暗的空間（如新版畫與素描展廳）引入巧妙的光線通道。

館長威爾姆斯指出，自2011年閉館以來藝術界已發生鉅變，重啓計劃的核心是對比利時殖民歷史的深刻反思。19世紀末，比利時國王利奧波德二世直接統治着被稱為"剛果自由邦"的中非大片地區，為掠奪橡膠資源實施的暴行導致數百萬人死亡。威爾姆斯表示，博物館將向公眾揭示那些與剛果有關聯的收藏家捐贈背後的歷史。

這位由經濟學家轉型的館長於2017年加入安特衞普博物館，全程督導了修繕工程。談及項目終告完成的心情，她表示：“真正的完善永無止境”，並提到待完成的景觀工程等細節事項，“這正是優秀博物館的常態。”

更正與補充

本文的早期版本中，一張照片的説明文字錯誤地標識了安特衞普皇家美術博物館工作人員正在處理的畫作。那是彼得·保羅·魯本斯的《聖母與聖子及聖徒登位圖》，而非他的《三博士來朝》。（更正於9月6日）

刊登於2022年9月3日印刷版，標題為《煥然一新的博物館》。