漢克·威利斯·托馬斯視其作品為“愛的行動”的召喚——《華爾街日報》

整個夏天，南安普敦與沃特米爾之間的長島27號公路沿線，司機們都會看到帕裏什藝術博物館外牆上閃耀着"記住我"三個霓虹大字。藝術家漢克·威利斯·托馬斯這件為期一年的裝置作品，用兩個單詞傳遞出深邃而模糊的意藴——是懇求？挑釁？還是訓誡？

這位常駐布魯克林的46歲藝術家認為，答案或許兼而有之甚至超越這些解讀。托馬斯長期致力於研究文字、符號、姿態與圖像的力量及相對真實性。該作品的靈感源自一張老明信片，畫面中頭戴19世紀美國水牛士兵軍團帽的持槍黑人青年，背面潦草的"記住我"字跡。“手寫體賦予這句話人格化的生命力”，托馬斯説，“每個人都渴望被看見、被銘記”。

記憶本質上是托馬斯藝術創作的中樞。這位攝影科班出身的藝術家，其職業生涯始終在挖掘廣告、體育、流行文化圖像及民權運動時期的抗議紀實照片。通過將這些視覺元素融入作品，他重構了常被忽視的歷史敍事，凸顯其與種族、自由、正義等當代議題的深刻關聯。

帕裏什策展人科琳娜·厄尼評價道：“在這個極度分裂的時代，托馬斯是聯結人羣與觀念的寶貴紐帶，他真誠推動對話交流，始終着眼於未來之路。“厄尼不僅監督了外牆委託項目，還與他共同策劃了展至11月初的《另一種正義：我們即他們》。展覽呈現托馬斯與11位"為自由"計劃合作藝術家的作品，這個2016年創立的藝術倡議平台持續拓展公共話語空間，在當前中期選舉季更顯深意。

左側為2021年作品《自由騎行者與大型彩牆》的閃光版本，旁邊是一件採用逆反射材料製作的墜落人形作品。除了帕裏什展覽外，托馬斯的紐約畫廊主傑克·謝曼將於9月8日開放其切爾西兩處空間，展出藝術家近期作品。同時，托馬斯正在完成多項公共藝術項目，包括波士頓公園內為馬丁·路德·金與科雷塔·斯科特·金設計的紀念碑。

“他的作品既直擊心靈又極具前瞻性，這正是我熱愛之處，“與托馬斯合作近20年的謝曼表示，“我深信漢克是個樂觀主義者。”

這種樂觀主義體現在藝術家為紀念碑創作的雕塑《擁抱》中，*《擁抱》*是一座20英尺高的青銅環形雕塑，靈感源自1964年金博士獲得諾貝爾和平獎後與妻子相擁的照片細節，刻畫了兩人交纏的手臂。該紀念碑定於2023年1月馬丁·路德·金紀念日正式揭幕。

各類作品的模型與3D打印件，包括不鏽鋼雕塑《所見皆藏》（2021年）及《擁抱》的小型青銅模型。背景是使用舊囚服制作的《出（藍）》（2022年）部分裝置。這座紀念碑是與托馬斯長期合作的MASS設計集團共同創作的，其設計既直白具體——致敬金夫婦對社會正義事業及彼此間的奉獻——又同時以抽象普世的手筆呈現。“不是每個人都能給予擁抱，但我確信每個人都曾感受過擁抱，“托馬斯説道。設計引導訪客步入紀念中心，上方天窗洞開，“他們將置身於擁抱的核心，“藝術家描述道。他更願將這件作品構想為"美利堅合眾國最宏大的愛的豐碑”。

由約600個部件構成的《擁抱》*《擁抱》*先經3D打印再鑄青銅，現正於華盛頓州瓦拉瓦拉鑄造廠製作，將被焊接為五段後運往全國。其下方花崗岩廣場將呈現迷宮式和平步道設計，融匯非裔美國人絎縫圖案元素，並鑲嵌65位當地民權運動先驅的姓名銘碑——他們全部參與了1965年金博士領導的從羅克斯伯裏到波士頓公園的兩萬人盛大遊行。

“我們的提案是：何不將這個廣場本身打造成紀念’遊行65’的紀念碑…同時彰顯那個時代的無名英雄，那些為經濟與社會正義奮戰的地方先鋒，“MASS設計創始人兼執行總監邁克爾·墨菲表示。“這將成為更大事業的催化劑，不僅凝固歷史瞬間，不僅講述單一故事，而是開啓我們尚未完全發掘的數百個故事的序章。“曾與托馬斯合作華盛頓特區國家建築博物館"槍支暴力紀念項目"的墨菲補充道：“漢克的過人之處在於，他不僅深諳敍事之道，更要求我們從這些故事中汲取超越自我的精神力量。”

沙因曼展覽中展出了一個五英尺高的《擁抱》版本，展覽將持續到十月底，同時展出的還有其他幾件雕塑和托馬斯迄今為止最大的一些所謂反光作品。這些作品印在反光乙烯基上，以照片為主——大多是歷史照片——覆蓋着色彩、圖形圖案或繪畫痕跡，部分遮擋了主要圖像。托馬斯利用了反光表面在強光下最清晰可見的特性（想象一下汽車前燈照射在停車標誌上的效果）。觀察者在作品周圍移動時，所見的畫面會發生變化，只有使用手機相機閃光燈或靠近下巴的手電筒才能完全顯現出隱藏的圖像。

“我對這件作品着迷的部分原因是，觀眾會不斷意識到自己的位置和觀看方向，”托馬斯説。“攝影中有很多被動觀看，但在這種情況下，觀眾在某種意義上變成了攝影師，通過使用閃光攝影來真正創造畫面。”

一些新的反光作品將民權抗議圖像與那個時代著名藝術家的元素結合起來。其中一幅作品中，自由乘車者的肖像從埃爾斯沃斯·凱利風格的顏色網格方塊中浮現。另一幅作品則在羅伊·利希滕斯坦的《鏡子#2（六面板）》的再現下展示了馬爾科姆·X的照片，這件作品本身就在玩弄視覺表現和錯覺。“我一直在思考這些藝術大師，他們以圖形方式解決了視覺語言問題，但常常在內容上有所欠缺，”托馬斯説。“我以自己的方式嘗試將我感興趣的內容融入其中。”

托馬斯還探索了更具政治色彩的近期圖像，將電視彩條圖案疊加在1月6日國會大廈騷亂的照片上。他指出，若缺乏背景，當天的孤立影像很難與其他歷史抗議活動區分。“我一直着迷於人們為何走出家門，為信仰聚集的概念，“他説，“他們高舉標語標識，向世界宣告渴望被看見。”

托馬斯多數新的青銅與不鏽鋼雕塑延續了他對手勢的探索，塑造了各種姿態的手臂與手掌：緊握、抓取、伸展，其中一件還比着和平手勢。這件名為*《二元性》的作品，是他著名雕塑《團結》*的推論之作——後者是2019年永久安裝在布魯克林大橋腳下的22英尺青銅手臂，食指直指蒼穹。

托馬斯與紀念馬丁·路德·金和科雷塔·斯科特·金的雕塑《擁抱》模型合影。沙因曼畫廊的展覽還包括托馬斯與藝術家科比·肯尼迪為芝加哥奧黑爾國際機場合作創作的縮小版委託作品。這件49.5英尺長的《觸及》呈現兩隻即將相觸的伸展手臂，將安裝在機場停車與租車中心。“渴望與他人連接無疑是貫穿的主題，“托馬斯説道。

或許對藝術家而言，沒有哪組作品比他的《墜落星辰》系列更為私密，這組作品的靈感源自其表兄宋哈·威利斯之死——這位在2000年槍擊案中遇難的至親與人生導師。巨幅旗幟上繡着成千上萬顆星星（每顆代表美國某一年份槍支暴力遇害者），從牆面傾瀉而下，垂落至地面。展覽中的三面旗幟分別對應2018年（14,916人）、2019年（15,433人）和2021年（20,923人）的死亡數據。

“我們擁有連接全球的電腦芯片，卻無法停止相互殺戮。這或許是一種想象力的危機，而我認為這正是藝術發揮作用之處，“托馬斯説道，“你可以隨意評價美術館裏藝術的力量或影響力，但這正是我試圖見證、呼籲愛的行動的一部分，同時也是嚴厲審視我們自身，並追問我們真正代表什麼的一種方式。”

當被問及如何看待美國當前陰鬱的社會情緒——民調顯示無論政治立場如何，多數美國人認為國家正走向錯誤方向——托馬斯毫不猶豫地回應：“民調沒有追問最關鍵的後繼問題：你打算為此做些什麼？你會繼續妖魔化意見相左者嗎？還是隻蜷縮着試圖守護你心目中安全社區的小天地？抑或真正嘗試成為積極參與者，去改善你在乎的事物？”