《塔爾》評論：邪惡的指揮大師 - 《華爾街日報》

凱特·布蘭切特，左）圖片來源：焦點影業凱特·布蘭切特猶如自然之力，但暴風雪或颶風亦是如此。我對上述所有都懷有深深的敬意，但對它們的喜愛卻有限。

在布蘭切特的最新電影中，她飾演一位專橫苛刻的指揮家。《塔爾》本應深入探討指揮古典音樂的藝術，但遺憾的是，影片結束時我對指揮的理解與開始時一樣少，也就是説毫無長進。我確實明白指揮需要揮舞指揮棒，理想情況下還要做表情，但你會以為在觀看人們談論指揮長達2小時38分鐘的戲劇性（或至少是誇張）表演後，我會覺得自己學到了什麼。

實際上，這部電影更像是布蘭切特所偏好的表演風格的大師課，其強度令人印象深刻。但她似乎是在為自己表演，而不是為了吸引觀眾，讓我們愛她或恨她。相反，我們看到了她有多努力。以這種方式表演一定很累人。觀看當然也很累人。表演應該意味着融入角色。布蘭切特從不讓觀眾忘記他們正在觀看布蘭切特。

她傾盡所有，甚至更多，投入到才華橫溢、毫不妥協、最終令人恐懼的指揮家莉迪亞·塔爾的角色中。塔爾是一位美國人，儘管身為女性（且是美國人），卻攀登至職業巔峯，贏得了業內最高榮譽之一——柏林愛樂樂團首席指揮的職位。布蘭切特輕鬆適應了德國的嚴謹。有一幕場景中，塔爾與妻子和女兒住在柏林一座宮殿般的公寓裏，儘管有個小孩，公寓看起來隨時可以拍照。塔爾去女兒的學校糾正一個霸凌同學。塔爾將那個刻薄的女孩逼到角落，用完美的德語有效地勸阻她不再打擾女兒，以至於讓人驚訝那孩子沒有變成鹽柱。有些女演員的聲音如蜜般甜美；當布蘭切特説話時，卻像機槍發射冰柱。

凱特·布蘭切特圖片來源：焦點影業那一幕已道盡我們所需知曉的一切，但影片仍呈現了更多變奏。《塔爾》由託德·菲爾德自編自導，他此前作品包括《不倫之戀》（2001年）和《身為人母》（2006年），後因多個項目未果沉寂多年。菲爾德才華橫溢，卻也是已故斯坦利·庫布里克的狂熱信徒——他曾作為演員參演庫布里克作品（在《大開眼戒》那場臭名昭露的裸體派對中飾演鋼琴師），期間深入研習其風格。菲爾德立志打造一部嚴謹剋制的電影，他成功了。觀眾被迫以近乎憤怒的專注凝視塔爾的專制與指揮天才，而菲爾德用超過一小時故佈疑陣，讓人猜不透劇情走向。彷彿他刻意要消磨我們，使觀眾感覺與塔爾的乖戾人格共處一室。當主線終於浮現——塔爾過去涉及一樁同性性騷擾醜聞——菲爾德拒絕俗套地展示她的不當行為，而是讓觀眾自行拼湊蛛絲馬跡：我們看着塔爾挑逗並關照年輕貌美的大提琴手奧爾加（蘇菲·考爾飾），暗中打着算盤。在菲爾德看來，刪除助理筆記本電腦郵件的暴怒場景，便足以構成戲劇性轉折。

如同其主題一樣，這部電影嚴肅、枯燥且令人痛苦地沉重，但在最後幾秒鐘，菲爾德先生終於通過一個涉及某種宇宙報應的視覺笑話帶來了一些緩解。這是電影中迄今為止最好的部分，但它來得太晚，無法產生太大影響。在此之前，《塔爾》就像聆聽兩個半小時緩慢而不祥的定音鼓滾動聲。