《Eliane Elias的〈Quietude〉樂評：海灘風情的巴薩諾瓦》——《華爾街日報》

艾蓮·艾莉亞斯圖片來源：Candid波薩諾瓦樂起源於1950年代末，其音樂主要由巴西男性情慾主義音樂家創作。他們在里約熱內盧科帕卡巴納海灘邊的俱樂部裏，以低吟淺唱的方式演繹情歌，僅用一把原聲吉他或鋼琴的簡約音符加上鼓刷伴奏。人聲背後是海浪般的節奏，精緻的旋律能讓聽眾同時感受到歡欣與憂鬱。

隨着波薩諾瓦樂風靡，越來越多的巴西女歌手通過專輯和電視節目推廣這種音樂，這並不令人意外。艾莉澤特·卡多佐在1958年錄製了《愛之過剩之歌》，這張被公認為首張波薩諾瓦專輯。1960年代初，西爾維婭·特列斯、娜拉·里昂和艾莉絲·瑞吉娜等巴西女歌手相繼湧現。但真正讓波薩諾瓦風靡全球的，是1964年阿斯特魯德·吉爾伯託發行的單曲《來自伊帕內瑪的女孩》。

如今，艾蓮·艾莉亞斯延續這一傳統，推出新專輯《靜謐》（Candid廠牌，10月14日發行）。這是她作為領銜音樂人的第31張專輯，其合作之美與詩意極簡主義足以媲美1964年標誌性專輯《蓋茨/吉爾伯託》。作為三屆格萊美獎得主，這位巴西爵士鋼琴家兼歌手曾錄製過多張波薩諾瓦專輯，但本專輯首次致力於重現里約原始海灘音樂的親密感與真實韻味。

《靜謐》專輯中的11首歌有10首錄製於2019至2020年間，地點在巴西聖保羅——這正是埃利亞斯女士成長的地方。所有曲目都充滿旋律魅力，並以葡萄牙語演唱。除編寫編曲外，她常以鋼琴為歌聲增添華彩。

更引人注目的是三位原聲吉他手的演繹：馬庫斯·特謝拉、盧拉·加爾旺，以及僅在《Tim-Tim Por Tim-Tim》中獻聲的奧斯卡·卡斯特羅-內維斯——這首2013年的錄音因卡斯特羅-內維斯同年離世而被埃利亞斯擱置多年。與她合作的還有其伴侶、爵士貝斯手馬克·約翰遜，以及多位巴西鼓手和打擊樂手。

專輯極簡的器樂編排將焦點凝聚在埃利亞斯誘人的聲線與吉他伴奏上。她低沉温暖的音色為歌曲注入隱秘的渴望與淡淡的鄉愁。

最令人稱道的是埃利亞斯毫無矯飾的演唱。音符既不刻意拖長也不依賴顫音強化，而是如不用延音踏板彈奏的鋼琴般自然流淌，精準呈現波薩諾瓦切分音的靈魂。

她35年以上的爵士樂經驗在此尤為重要，因波薩諾瓦的靈感不僅源自巴西桑巴，更吸收了1950年代中期美國西海岸爵士的養分。切特·貝克、格里·穆里根、巴德·尚克等音樂人專輯中那幹練而和聲豐富的風格，曾深刻影響了巴西后來的波薩諾瓦唱作人。

專輯以卡洛斯·里拉與維尼修斯·德莫賴斯1960年創作的《你與我》開篇。這首雀躍的私密情歌表達了遠離派對喧囂、與愛人獨處的渴望。埃利亞斯醇厚的嗓音與鋼琴和絃編排瞬間抓住聽眾，中段的獨奏如浪湧般席捲而來。

隨後，埃利亞斯女士演唱了多里瓦爾·卡伊米1947年的民謠《瑪麗娜》，歌曲講述了一位情人因伴侶化妝而生氣，因為他更喜歡她的自然美。埃利亞斯女士沒有過度渲染情感，而是輕柔地表達歌曲的激情，讓特謝拉先生的吉他聲脱穎而出。

在安東尼奧·卡洛斯·喬賓和阿洛伊西奧·德·奧利維拉的打擊樂《只能是你》（“我找到的這份愛”）中，埃利亞斯女士的聲音和感覺如同一個秘密般親密。她以一段令人驚歎的靈魂波薩諾瓦鋼琴獨奏結束了這首1964年的歌曲，展示了她高超的爵士技巧和巴西搖擺風格。

埃利亞斯女士的全面影響力在兩首僅由原聲吉他伴奏的歌曲中得到了充分體現：羅伯託·卡洛斯和埃拉斯莫·卡洛斯的民謠《看》，以及一首中速桑巴節奏的卡伊米混合曲——《思念巴伊亞》和《你去過巴伊亞嗎？》。在這些歌曲中，她以令人印象深刻的音域駕馭了具有挑戰性的旋律。

《我真的跳桑巴》由珍妮特·德·阿爾梅達創作，首次錄製於1946年。埃利亞斯女士為這首歌增添了一種俏皮的搖擺感，並以切分音的撥奏唱法演唱，彷彿在熱沙上的海灘毯子間輕盈起舞。

喬賓和德·莫拉埃斯的《不再爭吵》最初因若昂·吉爾伯託1959年的開創性專輯《鄉愁》而廣受歡迎。這首和解歌曲以挑釁的和絃戲劇性地開場，但在埃利亞斯女士輕快的歌聲和後半段出色的爵士獨奏的魔力下迅速舒緩下來。

專輯以《帆船》作為結尾，這是多里·卡伊米和尼爾森·莫塔創作的一首民謠，由埃利亞斯女士和79歲的傳奇作曲家多里瓦爾·卡伊米的兒子卡伊米先生激情對唱。

波薩諾瓦專輯往往過於依賴其富有感染力的節奏，人聲部分則平淡無奇。或者人聲無法駕馭巴西旋律中急轉的曲線和細膩的音符。埃利亞斯女士在《靜謐》中證明，波薩諾瓦最核心的是深沉激情與輕若空氣的音樂。

邁爾斯先生是《爵士樂為何發生》及即將出版的《55首歌曲再解剖》（格羅夫出版社）的作者。

本文發表於2022年10月12日印刷版，標題為《埃利亞斯的海灘波薩諾瓦》。