凱特·布蘭切特如何像指揮大師一樣訓練指揮樂團 - 《華爾街日報》

凱特·布蘭切特在談及《塔爾》中的表演時表示：“我很幸運，每個人都走出了舒適區。音樂家們必須表演，而我必須指揮，我們在中間相遇了。“圖片來源：焦點影業/Everett Collection和許多疫情期間的人一樣，凱特·布蘭切特利用這段時間培養了一些新技能。她上了鋼琴課，學了些德語，還學會了如何指揮頂級交響樂團演奏馬勒的第五交響曲。

這位兩屆奧斯卡獎得主為在新電影《塔爾》中的表演發展了這些技能，這部電影中這位女演員幾乎出現在每一個場景中。這部電影描繪了虛構的莉迪亞·塔爾，一位高高在上的樂團指揮，她的傲慢和操縱方式導致了職業生涯的崩潰。指揮家對一切的控制需求，從她的定製西裝到她與前門徒糾纏的秘密，是電影對權力審視的核心。

這就是布蘭切特女士希望觀眾思考的——而不是女主角為了在電影中彈鋼琴時顯得自然做了多少準備工作。

“這有點像轉盤子，不是嗎？“布蘭切特女士談到她為這個角色練習的各種技能，包括一些特技駕駛時説。“你轉兩個盤子，所以你想，‘我要看看我能不能轉三個。讓我轉四個！哦，天哪，有七個！‘一旦你想，‘我有七個盤子在空中，‘它們就都掉下來了。”

“所以你就是沒法數清盤子，但願觀眾也不會去數。”

當電影明星為角色去學校學習（比如訓練成為牛仔、舞者、拳擊手），或是改變體型（增肌、增重或減重），或是用方法派表演讓自己消失，這些都會引起關注，因為這有助於解釋他們在鏡頭前試圖完成的把戲。

《塔爾》就是一個誘人的例子：一位頂尖的表演天才涉足古典音樂世界中一個高雅的領域。布蘭切特女士和她的合作者在幕後所做的準備工作反映了故事中的某些方面，這些方面涉及創作和排練的艱辛工作。

“這是一部關於過程的電影，”布蘭切特女士説。

在《塔爾》中，凱特·布蘭切特飾演柏林首位執棒大型管弦樂團的女性。圖片來源：Focus Features/Everett Collection她從基礎開始自己的準備工作。她研究了由伊利亞·穆辛主持的大師班視頻，這位俄羅斯指揮家作為教師比在指揮台上更有影響力。

她與朋友兼指揮家娜塔莉·默裏·比爾在Zoom上練習了基本的打拍子手勢。她發展出更具表現力的動作：借鑑了自己作為舞台演員的經驗以及編舞，比如米哈伊爾·巴里什尼科夫的一個突出手部動作。她“無論在哪裏”都會練習，“在浴室裏，在火車上，在這個房間裏，”她在家庭辦公室的視頻採訪中説道。

“她試圖找到屬於自己的語言，因為那極具個人特色且非常私密，”《塔爾》的編劇兼導演託德·菲爾德説道。這是他繼廣受好評的劇情片《身為人母》和《不倫之戀》後，時隔16年推出的首部電影。他諮詢了包括約翰·毛瑟裏在內的多位指揮家，後者曾撰文探討這門技藝的神秘本質。

“其中藴含着一種鍊金術般的力量，”菲爾德表示，“真正能激發樂團靈感、改變現場氛圍的指揮家，與那些僅僅在台上打拍子的人有何不同？”

布蘭切特飾演的角色是柏林首位執棒頂級交響樂團的女性。樂團成員包括塔爾的妻子——首席小提琴手（由尼娜·霍斯飾演）和一位新加入的俄羅斯大提琴手（蘇菲·考爾飾），後者似乎正受到這位指揮家的栽培。當塔爾準備推出回憶錄並在鋼琴前雕琢新作品時，她同時帶領樂團為馬勒第五交響曲的錄音做準備。

這場現場錄音如同她為專輯封面精心設計的肖像照一樣，標誌着其精打細算的職業生涯達到巔峯。但音樂本身的象徵意義卻暗示着另一重真相——這部創作於1901年的《第五交響曲》，是奧地利作曲家兼指揮家經歷瀕死體驗後的作品，開篇便是葬禮進行曲。

在《塔爾》中，布蘭切特執棒指揮的場景屈指可數。菲爾德並未展現指揮家在音樂會統領樂團的畫面，而是通過排練場景揭示指揮大師與樂手之間的權力博弈。

“這比正式演出迷人得多，因為它更混亂，且有着截然不同的節奏，”菲爾德如是説。

電影中，現實生活中的德累斯頓愛樂樂團為塔爾所在的柏林樂團擔任替身。德累斯頓樂團的成員被選中扮演參與塔爾職場政治的音樂家。

“我很幸運，因為每個人都走出了舒適區。音樂家們需要表演，而我需要指揮，我們在中間相遇，“布蘭切特女士説。

為了磨練指揮時的肢體語言，凱特·布蘭切特借鑑了自己作為舞台演員的經驗。圖片來源：焦點影業/Everett Collection菲爾德先生沒有用戲劇性的鏡頭擺動來匹配第五交響曲的莊嚴，而是在排練時以地面視角在樂手行列中拍攝。塔爾用揮舞的手臂和緊握的手控制着他們。她用德語短語和諸如"必須像一個人在傾心歌唱"這樣的句子來訓斥和哄勸他們。

“這在某種程度上像一場性愛戲。其背後的目的或心理是什麼？“布蘭切特女士説。“我想通過這些場景推進敍事，而不是’這裏我做一點指揮’。”

布蘭切特女士的鋼琴演奏（自她年輕時在澳大利亞以來一直荒廢）也起到了類似的作用。在一個場景中，塔爾在茱莉亞音樂學院主持指揮研討會，她嚴厲批評了一位學生（由澤斯潘·史密斯-格尼斯特飾演），該學生認為巴赫是白人歐洲男性霸權的厭女象徵而拒絕他。

為了説明觀點，塔爾擠到他旁邊的鋼琴前，彈奏了巴赫《平均律鍵盤曲集》的第一前奏曲。這首曲子是鋼琴學生的必修課，但布蘭切特女士在獨白中以變化的風格演奏，提到了《花生漫畫》中的施羅德、格倫·古爾德以及巴赫作品的"謙遜”。

曾憑藉《小丑》配樂獲得奧斯卡獎，併為《塔爾》創作原創音樂的作曲家希爾迪·古茲納多蒂爾表示，布蘭切特女士在長鏡頭場景中隨意演繹巴赫的片段，既展現了真實性又不顯刻意。

“當她從鋼琴旁起身時，像鋼琴家常做的那樣隨手彈了一個和絃。這類細節沒有刻意強調’看啊，她真的在演奏！‘的做作感。“古茲納多蒂爾説道。

針對塔爾在片中獨自創作的曲目，古茲納多蒂爾譜寫了符合布蘭切特鍵盤技巧且體現作曲斷續特性的旋律：“這是簡單而探索性的創作，而非炫技之作。”

電影原聲帶採用概念專輯形式，收錄了古茲納多蒂爾的音樂草稿與布蘭切特角色排練片段。專輯由德意志留聲機公司發行——這家古典廠牌正是片中塔爾準備簽約的唱片公司。

“這個角色對技術的嚴苛要求讓我體會到：當音樂家被剝奪樂器時，他們面臨的職業危機。這也讓我真正理解了[塔爾]的節奏感、內心世界，以及她遁入音樂世界的執念。“布蘭切特在試圖轉移採訪話題前如是説。

“我只希望觀眾沉浸於電影本身，而非關注我做了多少功課。”

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