《肯尼迪中心下一站:瓊尼·米切爾歌集》評論:致敬她融合爵士與民謠的音樂風格 - 《華爾街日報》
John Anderson
瓊尼·米切爾 圖片來源:Sulfiati Magnuson/Getty Images如同一束鍍金百合,《瓊尼·米切爾歌本》既是對這位音樂人的致敬,也暗藏玄機。現年79歲的主角並未現身——這並不令人意外,但這場演出也並非傳統意義上的歌本。五月在肯尼迪中心錄製的特別節目中,焦點集中在米切爾的兩張專輯《Both Sides Now》和《Travelogue》上,這些作品以文斯·門多薩編排的華麗管絃樂重新演繹了經典曲目。門多薩親自指揮國家交響樂團與多位特邀歌手,為歌曲注入全新聲韻,打造出一小時濃墨重彩的米切爾音樂盛宴。
這樣的改編成功嗎?這位曾作為民謠界空靈金髮偶像的藝術家,因其獨特的開放調絃技法和空靈女高音始終難以被模仿;當她成為查爾斯·明格斯的門徒後,更蜕變為獨樹一幟的爵士藝人。後期作品與門多薩的編曲相得益彰——所謂"後期"是相對的:吉他手兼歌手勞爾·米頓將1982年爵士後期作品《Be Cool》完全個人化,管絃樂隱約透出《西區故事》(及其中曲目《Cool》)的活力並非敗筆。米頓與歌手拉拉·海瑟薇同樣完美詮釋了歌詞尖鋭但律動強烈的《Sex Kills》,這首出自1994年專輯《Turbulent Indigo》的歌曲本就該氣勢磅礴。反觀歌劇明星芮妮·弗萊明竭力演繹60年代經典《The Circle Game》時,專業素養展露無遺——但表演淪為技巧展示,這首頌揚鄉野詩意之美的歌曲,與她華美的聲線始終格格不入。
偉大的爵士鼓手布萊恩·布萊德——米切爾的長期合作伙伴——整場演出都處於核心位置,而觀眾幾乎未被鏡頭捕捉,這恰到好處;掌聲應當被聽見(喝彩),而非面容被看見。但《瓊尼·米切爾歌集》常以少即是多的方式授課,諷刺的是,這反而更彰顯對米切爾女士的致敬——她對自身作品的演繹始終是權威範本;試圖將其歌曲轉化為受福音影響的即興發揮跳板往往顯得刻意。然而,門多薩先生的編曲與作者意圖完美契合:1971年原版《河》開篇的小調《鈴兒響叮噹》暗示(“聖誕將至/人們砍伐樹木/懸掛馴鹿裝飾/歡唱喜樂平安之歌”)在管絃樂前奏中迴盪,歌手艾菲·奧多諾萬隨後獻上了音樂與情感皆精準無誤的演繹。這雖非應季之歌,卻可能為世界帶來些許歡愉。
安德森先生是《華爾街日報》的電視評論員。