《肯尼迪中心下一站：瓊尼·米切爾歌集》評論：致敬她融合爵士與民謠的音樂風格 - 《華爾街日報》

瓊尼·米切爾 圖片來源：Sulfiati Magnuson/Getty Images如同一束鍍金百合，《瓊尼·米切爾歌本》既是對這位音樂人的致敬，也暗藏玄機。現年79歲的主角並未現身——這並不令人意外，但這場演出也並非傳統意義上的歌本。五月在肯尼迪中心錄製的特別節目中，焦點集中在米切爾的兩張專輯《Both Sides Now》和《Travelogue》上，這些作品以文斯·門多薩編排的華麗管絃樂重新演繹了經典曲目。門多薩親自指揮國家交響樂團與多位特邀歌手，為歌曲注入全新聲韻，打造出一小時濃墨重彩的米切爾音樂盛宴。

這樣的改編成功嗎？這位曾作為民謠界空靈金髮偶像的藝術家，因其獨特的開放調絃技法和空靈女高音始終難以被模仿；當她成為查爾斯·明格斯的門徒後，更蜕變為獨樹一幟的爵士藝人。後期作品與門多薩的編曲相得益彰——所謂"後期"是相對的：吉他手兼歌手勞爾·米頓將1982年爵士後期作品《Be Cool》完全個人化，管絃樂隱約透出《西區故事》（及其中曲目《Cool》）的活力並非敗筆。米頓與歌手拉拉·海瑟薇同樣完美詮釋了歌詞尖鋭但律動強烈的《Sex Kills》，這首出自1994年專輯《Turbulent Indigo》的歌曲本就該氣勢磅礴。反觀歌劇明星芮妮·弗萊明竭力演繹60年代經典《The Circle Game》時，專業素養展露無遺——但表演淪為技巧展示，這首頌揚鄉野詩意之美的歌曲，與她華美的聲線始終格格不入。

偉大的爵士鼓手布萊恩·布萊德——米切爾的長期合作伙伴——整場演出都處於核心位置，而觀眾幾乎未被鏡頭捕捉，這恰到好處；掌聲應當被聽見（喝彩），而非面容被看見。但《瓊尼·米切爾歌集》常以少即是多的方式授課，諷刺的是，這反而更彰顯對米切爾女士的致敬——她對自身作品的演繹始終是權威範本；試圖將其歌曲轉化為受福音影響的即興發揮跳板往往顯得刻意。然而，門多薩先生的編曲與作者意圖完美契合：1971年原版《河》開篇的小調《鈴兒響叮噹》暗示（“聖誕將至/人們砍伐樹木/懸掛馴鹿裝飾/歡唱喜樂平安之歌”）在管絃樂前奏中迴盪，歌手艾菲·奧多諾萬隨後獻上了音樂與情感皆精準無誤的演繹。這雖非應季之歌，卻可能為世界帶來些許歡愉。

安德森先生是《華爾街日報》的電視評論員。