《解放》影評：威爾·史密斯式的奴隸制逃亡——《華爾街日報》

威爾·史密斯與本·福斯特在《解放》中圖片來源：Apple TV+1863年，當廢奴主義雜誌《哈珀週刊》在7月4日特刊中刊登了一張背部佈滿可怕傷痕的逃亡奴隸照片版畫時，北方民眾對內戰的支持正處於低谷。這張照片被廣泛傳播，被稱為"鞭痕背"或"受鞭刑的彼得"，在林肯總統的《解放宣言》未能奏效數月後，它幫助激發了北方公眾對戰爭的重新支持。

然而，與許多關於被奴役者的信息一樣，關於照片中人物的可靠細節很難獲得。儘管如此，“受鞭刑的彼得"還是啓發了高預算電影《解放》，由威爾·史密斯飾演這位逃亡者，他在穿越沼澤地艱難跋涉後，在路易斯安那州巴吞魯日被拍攝。一個始於《哈珀週刊》配圖文字（可能是虛構的）的傳説，以及雜誌中另外兩張據稱是這位受鞭刑逃亡者但明顯描繪了另一位更年輕的黑人男子的照片，稱彼得加入了聯邦軍隊並勇敢作戰，儘管愛丁堡大學的大衞·西爾克納特等歷史學家認為，這只是戰時用於宣傳的眾多誇大其詞的故事之一。

由安東尼·福奎阿為Apple原創電影執導的《解放》本週在影院上映，下週將在Apple TV+上線，影片在基調上不協調，試圖將嚴肅的歷史劇與動作驚悚片的愚蠢動態融合。史密斯先生以拒絕主演《被解救的姜戈》而改拍《黑衣人3》聞名，似乎在這部由他的Westbrook Studios公司製作的電影中，將他的電影虛榮心置於可信度之上。他飾演的彼得如此勇敢、不屈不撓、善良、智慧、足智多謀，從用鏟子作為武器擊敗數名武裝人員到抵禦水下鱷魚攻擊無所不能，以至於這部電影雖然看起來像銀版照片，但幾乎像電子遊戲一樣膚淺。

史密斯先生、邁克爾·盧沃耶與吉爾伯特·奧烏爾圖片來源：Apple TV+在採用近乎單色調的褪色系攝影風格的《解放》開篇，導演安東尼·福奎阿（《奧林匹斯陷落》《訓練日》）濃墨重彩地呈現血腥與酷刑畫面——斷裂的肢體、烙在面部的印記，以及為那些被反覆無常的白人隨意殺害的奴隸們挖掘的亂葬坑，這些白人似乎對毀壞自己的人類財產之愚蠢毫無察覺。威廉·N·科拉奇的劇本最初暗示基督教信仰是奴隸們忍受鞭笞之苦的關鍵支撐。但忍耐難以戲劇化呈現，因此隨着劇情推進，福奎阿將彼得塑造成沼澤地裏的傑森·伯恩式人物。他能瞬間洞察環境，從任何困境中脱身：當冷血奴隸捕手（本·福斯特飾）搜尋他時，他能精準計算水下閉氣時長；儘管大半劇情中他都帶着開放性傷口浸泡在腐臭沼澤裏，卻幾乎不受失血或感染困擾。簡言之，彼得是21世紀超級英雄編劇模式的產物。當影片涉及與《為奴十二年》相似的敍事領域時——尤其是第三幕如同從另一部電影生硬嫁接而來的《光榮戰役》式橋段——與這些備受讚譽的作品相比，本片難免相形見絀。

史密斯先生圖片來源：Apple TV+《解放》也無法與《被解救的姜戈》相提並論。昆汀·塔倫蒂諾的這部黑人剝削意式西部片機智而曲折，三個鮮明的主角推動着劇情發展。它是一部偽裝成類型娛樂的寓意電影。《解放》則恰恰相反，利用奴隸制巨大的歷史沉重感來掩蓋其對戲劇性噱頭的偏愛，比如彼得冷靜地殺死鱷魚的場景。影片中段只是為彼得安排了一個又一個不太可能的千鈞一髮逃生情節，這些情節可以按任何順序講述，而福斯特先生對奴隸獵人的典型單一刻畫未能為這個常規反派帶來任何生氣。

福格先生無法抗拒使用動作電影中最沉悶的陳詞濫調之一：當一個角色用槍指着另一個角色時，可以預見的是，他會被一個看不見的第三者從背後開槍擊倒。當彼得通過領導步兵衝鋒拯救局面時，影片似乎在暗示，如果被奴役的男女們能多一點電影明星的勇氣，鼓起勇氣用最近的工具轉身擊倒他們的捕獲者，奴隸制可能會更早崩潰。《解放》可能是出於好意，但它通過將奴隸制這一有害制度重塑為可能被其受害者推翻的東西，對歷史造成了損害。