對建築師Deborah Berke來説，改建再利用中有“魔力”-彭博社

這座坐落在肯塔基州路易斯維爾市中心的五座歷史倉庫建築羣已經改建成了一家名為21c Louisville的酒店和餐廳。

照片由TenBerke提供

2022年5月，美國建築師協會報告稱，重建項目的計費超過了新建築項目——這是該協會20年來的首次。媒體熟練的建築師們紛紛借用行業中受歡迎的術語——適應性重複利用——來宣傳他們對更可持續建設的承諾。

但是，以其公司對老建築進行創新翻新而聞名的耶魯建築學院院長黛博拉·伯克並不喜歡行業的命名法。她説：“我真的非常討厭這個表達方式。它沒有詩意，沒有魔力。”

伯克對適應性重複利用歷史的興趣可以追溯到1991年，當時她將曼哈頓下西區的一家老汽車修理車庫改建為Industria Superstudio，這是為攝影師和企業家法布里齊奧·費裏打造的時尚攝影工作室集合。在那裏，伯克回收了建築物原始的內部汽車坡道等特色，同時確保其20世紀20年代的磚砌和窗户符合城市地標保護委員會的要求。從那時起，她的工作承擔了更大的預算和更雄心勃勃的編程需求，包括將紐約布法羅市一家巨大的廢棄精神病醫院改建成精品酒店，並將學校對面的前工業建築連接起來，打造成藝術和社區孵化器。

在她的新書中，與Thomas de Monchaux合著的《轉變：有希望的地方，第二次機會，以及轉型變革的建築》中，Berke明確表示她所做的並不是歷史保護。她還對建築的年齡或美學如何“被工具化，甚至被武器化，用來對抗即使是有意識和可持續的干預”感到遺憾。

建築師Deborah Berke攝影師：Stephen Lovekin/Getty Images North America隨着氣候變化加劇，對適應性再利用的興趣正在增長，打破了戰後對無限資源的假設，並加速了新的政策措施，要求新舊建築都達到更高的能源效率標準。Berke還將對現有建築進行回收視為城市與歷史創傷進行對話的機會，鼓勵文化的延續，並超越對老建築在快速變化的世界中能成為什麼的一般性期望。

這位建築師最近也經歷了一些自己的轉變。Deborah Berke Partners的創始合夥人將她的公司更名為：自2023年4月以來，它被稱為TenBerke。Bloomberg CityLab最近採訪了這位建築師，談論為什麼變化對於建築和人都是好事。為了更清晰，對話已經進行了編輯和概括。

新名稱背後的故事是什麼？

那些起步年輕獨自一人，隨着時間的推移發展壯大的公司往往很難為辦公室的每個人和組織的長期發展做出正確的決策。我們需要擺脱高度個性化，擁有更廣泛的東西。TenBerke代表着10的力量，就像10根手指和我們雙手的力量。

我並不是要退休！但我想更明顯、更明確地分享榮譽和責任。

看起來，美國知名公司正在將適應性再利用作為工作的更大一部分，或者至少更多地公開他們的適應性再利用。這只是市場現實嗎，還是建築文化中正在發生一些事情？

兩者都有。對於大型公司來説，這是市場現實，他們意識到過去的建築方式不能成為未來的建築方式。對於傳統公司來説，他們的工作正在被改變，他們認為他們應該是改變的人。我一直在做這種工作。 Industria Superstudio 是30多年前的事了。現在有更多的人將其視為商機。隨着氣候危機的爆發，警鐘已經敲響。這只是正確的做法。

在書中，您談到了“適應性再利用”這個術語的不足。您有任何替代方案嗎？

藝術家 Titus Kaphar 和我談到了他對舊事物的重新加工以及他如何享受藝術保護行為，保護者的手跡明顯可見，並宣稱，“這就是我修復的地方。” 這種方法與我們處理舊建築的方式相似：哪種聲音被突出，哪個部分被讚美，可以講述什麼新故事。Titus的很多作品都關於美國黑人經歷的創傷。對於我們的工作，每個場地的創傷都是特定的，並非每個場地都與創傷有關。但這仍然是利用舊事物來指出當下並對未來持樂觀態度。他和我討論了可以使用的不同詞語。我喜歡“歷史激活”或“創意再利用”。你也可以選擇“歷史保護”。應該選擇能夠賦予積極行動的名稱。

我將在這次採訪中一直説“適應性再利用”，所以提前向您道歉。

我們兩個都會因為這是我們所學到的！

Industria Superstudio，一個位於紐約下西區的兩層車庫內建造的時尚攝影工作室，於1991年開業。照片由TenBerke提供 Kaphar也是非營利藝術孵化器NXTHVN的創始人之一，該機構位於康涅狄克州紐黑文市迪克斯韋爾社區內一組修復過的工廠建築中。對於您來説，作為一個在影響周圍環境方面具有如此大影響力的機構工作的人，參與這個項目的經歷是怎樣的？

迪克斯韋爾受到耶魯大學的巨大影響，以及自19世紀末開始的北部工業外遷的影響。工業就業崗位的流失以及大學以外的各種就業機會的缺乏是城市努力適應的另一個方面。NXTHVN的存在是為了給一個並非處於繁榮發展形勢下的社區帶來樂觀和希望。他們在感恩節發放食物並舉辦社區活動。他們的窗户上沒有鐵柵欄。

Titus去耶魯大學讀碩士學位，並意識到一個藝術家不需要搬到布魯克林或洛杉磯才能創作。事實上，在像紐黑文這樣生活成本更低的城市工作可能更容易。他想象了一個藝術中心，您可以在那裏進行為期一年的駐地創作，不僅可以創作藝術作品，還可以瞭解知識產權以及您應該得到的作品報酬。一個提供給當地高中學生有薪實習機會的地方，這樣符合條件的孩子們可以看到藝術職業實際上是可能的。這是一個願景。您需要像Titus這樣的人才能實現類似NXTHVN這樣的項目。

你是否注意到，從城市到城市，從項目到項目，公眾對舊建築改造中的新發展有一種重複的需求？

無論是由Shreve、Lamb和Harmon設計的達勒姆市中心的舊銀行，還是由Albert Kahn設計的俄克拉荷馬城的前汽車工廠，在這兩種情況下都能得到新的用途 — 酒店 — 同時保留建築物，這樣你就在講述這座城市的故事。我甚至會説這是一種社區可持續性，讓人們能夠講述關於他們城市的故事。

“我們必須學會如何處理我們建造的所有這些東西。”

這不僅僅適用於小型或中型地方。當我們在東村的122社區藝術中心工作時，他們希望我們使其符合規範，但我們做的遠不止如此。原來的P.S. 122在70年代關閉，變成了藝術家的空間。即使在我們對原始結構進行改建後，人們仍然可以看着它對某人説，“那是我奶奶上學的地方”，或者，“你知道基思·哈林在那裏有工作室駐地嗎？”無論你來自哪個時代，這些故事都能夠實現地點的連續性，這是關於可持續性的，甚至是對某些形式的新生代化的一種抵制。

在美國，“歷史”這個詞被過度使用，作為一種保護建築或社區免受物理變化影響的方式。這個詞在政策和實踐中的使用如何影響了你的工作？

這可能是一個令人困惑的詞，因為當有人稱呼一座建築為歷史悠久時，通常他們只是在描述一座古老的建築。這對於敍述或其固有碳來説很重要，值得保存。但當一座建築之所以具有歷史意義是因為喬治·華盛頓曾在那裏住過，或者因為它是地下鐵路的一站，或者是第一次婦女選舉權會議的地點，那時就需要在外面放一個牌匾，而不是對建築進行純粹的歷史保護。

我們使用“歷史”這個詞的方式妨礙了更廣泛和更實驗性的思考。當我們把一切都稱為保護時，我們對此變得非常珍視。我們不允許自己對其進行足夠的改變。如果你不太在意它可能有多麼具有歷史意義，你可以對一座建築進行相當激進的改變並重新利用它。我曾與州保護官員發生過一些衝突，比如關於保存瓷磚工作的事情。“為什麼我們要保存這塊瓷磚？”“嗯，它來自一個重要的時期。”“但這是一塊糟糕的瓷磚！如果你讓我們把地板掀起來，我們可以做得更好！”

像理查森綜合體這樣的建築有着真實的歷史。它不僅僅是古老的建築 —— 它是由一位非凡的建築師設計的，講述着一個非凡的故事。那些早期的柯克布賴德醫院是對精神病患者護理的一大進步，也是對戰後創傷應激障礙患者的護理。它們建造得很人道。一切都是關於光線、社交空間以及如何利用户外空間。這些特點仍然存在於那座建築的骨架中。隨着歲月的流逝，這個故事還有一個更悲傷的層面；這座建築沒有得到良好的維護，所有那些有心理健康問題的人沒有像最初的患者那樣被樂觀和人道地對待。當進行翻新時，你希望人們瞭解這座建築的完整故事。

可持續性改建的一部分包括體現碳。這對你們團隊的項目分析有多重要？

體現碳是我們向哈佛提出的理由之一，用於法學院建築。這是一座中世紀 Shepley Bulfinch 圖書館，天花板高度很低，我們將其改造為一個活躍的、以學生為中心的教學建築，帶有教職員工辦公室。我們在頂部和前部增加了一些內容，改善了建築的機械系統和玻璃。我的合作伙伴之一 Arthi [Krishnamoorthy] 與 Atelier Ten 合作撰寫了一份白皮書，其中包括建築的整體碳影響。

哈佛大學的雷金納德·F·劉易斯法律中心於1959年作為圖書館開放；最近的翻新增加了一層樓，並改變了建築的用途。攝影師：Bob O’Connor/哈佛法學院這不僅僅是談論體現碳，而是實際計算它，並向客户展示他們可以減少多少碳排放。現在，當我們為新工作做演示時，我們展示這項研究以及如何為任何可持續性改建計算這一點。

説到中世紀建築，你們對它們的工作表明瞭一種並不常見的欣賞。因此，當你們對其進行改建時，是否有額外的目的？是為了增加或對其進行改動，以便人們看到原始結構的印象？

並非出於有意識的意圖。更像是，“趁着我們在這裏，讓我們確保每個人都喜歡這座建築，並在其中看到一些有趣的東西。” 對[通常被認為是]歷史建築的限制遠比現代、非血統建築的限制要嚴格得多。在州立大學校園或某個稍有名氣的人的室內工作中，你會得到很大的靈活性。你可以在它們上面切出巨大的洞，似乎沒有人在意。這就是你發現酷炫事物的方式。但在我們所有的適應策略中，你會發現一些建築的純粹本質，並將其保留。在其他地方，你可以不拘一格。

創傷在你的書中多次提及。在曼哈頓的老Bayview女子監獄似乎尤為重要——你正在進行一個項目，將這座建築改建為一個名為婦女建築的女權主義倡導中心。

Bayview Correctional Facility也有一個複雜的故事。它是由希夫、蘭姆和哈蒙設計的，他們是帝國大廈的建築師。最初它是為水手和商船船員建造的YMCA。他們上岸後會找到小小的房間休息，但那裏也有游泳池、牌室、理髮店、職業培訓中心和圖書館。它旨在讓水手重新適應陸地生活。但那些小小的房間也提供了完美的平面圖，可以改建成監獄。它從一個樂觀、使命驅動的建築變成了紐約州監獄系統中濫用程度最嚴重的地方之一。我們的項目最終沒有繼續進行，但建築仍在那裏。

建於1931年，這座位於紐約市切爾西社區的前女子監獄將被改造成婦女倡導組織的中心。渲染由TenBerke提供重新思考舊建築，無論是歷史悠久的還是不是，你能做的最重要的事情就是傾聽那些受到這些建築影響的人們。曾在那裏被監禁的婦女們為我們提供了關於如何看待這個空間的見解。我們最初假設我們會保存牢房，以便人們能夠看到它們。一些婦女説更重要的是保存走廊兩側足夠的房間，這樣訪客就能理解那裏的情況。她們解釋説，最糟糕的一點是被遊行在走廊上，聽到其他被監禁的婦女的喊叫、評論和痛苦。沒有走廊，你就無法理解單獨的牢房無法講述整個故事。我需要聽到曾在那棟建築物裏的人説這些話，才能理解為了講述故事需要保存什麼。

對於適應性再利用有什麼最後的想法？

我只是希望對此不要有太嚴格的界限。我喜歡模糊建造新建築和重複利用已有建築之間的區別。隨着我們的城市因氣候變化的影響、數字遊牧民和遠程工作者的影響而發生巨大變革，我們將在美國看到越來越多這樣的情況，有些城市因他們的存在而被毀壞，有些則因他們的缺席而被毀壞。我們必須學會如何處理我們已經建造的所有這些東西，因為我們已經投入瞭如此多。放棄這一切將是愚蠢的。