泰勒·佩裏工作室立志將亞特蘭大打造成一個電影熱點 - 彭博社

電影工作室的員工不容易被名人所吸引。然而，幾年前，當泰勒·佩裏工作室的工作人員在亞特蘭大的片場上發生了一段興奮時刻時，他們感到異常興奮。那一天，埃迪·墨菲、威爾·史密斯、馬丁·勞倫斯和韋斯利·斯奈普斯都在片場相遇。

“埃迪，出來吧，你躲不了！”史密斯在一個拖車外大喊道。墨菲出現後，史密斯和勞倫斯迎接了他們，他們在那裏拍攝他們的*“絕地戰警”電影系列的續集，還有斯奈普斯，他和墨菲一起合作拍攝“來美國”*。四位明星互相擁抱。“這是難以超越的，”史密斯説着，他用自拍記錄下了這四人的瞬間。

佩裏攝影師：佈雷倫·迪翁，為彭博商業週刊拍攝；佈景設計：Stəf Studios如果亞特蘭大的演員、作家、導演和工作室大亨泰勒·佩裏如願以償，像這樣的羣星將只是一個開始。作為美國最成功的商業黑人電影製片人，佩裏在業內的品味制定者中鮮有人提及。使他成功的電影和電視節目，包括“遇見布朗一家”和“瑪迪亞進監獄”，通常是混合了下流幽默、情感戲劇和反映佩裏自己基督教信仰的道德故事。在他的職業生涯中，影評人們對他的作品不屑一顧，即使他們注意到了。但他的內容卻暢銷於龐大的黑人觀眾羣體，他們在他的關於奮鬥者、母親、大家庭和第二次機會的故事中看到了類似於自己生活的故事，並讓他們感到愉悦。

按大多數標準，佩裏都可以算是好萊塢精英的一員。他在巴哈馬擁有一座私人島嶼，以及一處比佛利山莊更豪華的莊園，哈里王子和梅根·馬克爾抵達加利福尼亞後曾在那裏居住過一段時間。他的個人淨資產估計超過10億美元。但他真正的家在亞特蘭大，那裏是他為了逃離新奧爾良艱苦的成長環境而搬到的地方。

佩裏幫助將亞特蘭大打造成了電影和電視製作的主要樞紐。在繁忙的日子裏，多達5000人在他的影視製作基地內工作，這個基地位於一個歷史悠久的黑人社區內的前陸軍基地。這個佔地367英畝的設施擁有巨大的攝影棚、連綿起伏的鄉村草地以及大量的固定佈景，包括購物中心、郊區豪宅，甚至白宮的複製品。佩里正計劃在隔壁建立一個娛樂綜合體，包括餐廳、零售店、博物館、製片廠參觀和一個可容納超過3000人的劇院。他計劃在大約四年後開業時親自登台表演，可能是一場獨角戲。

圖片：彭博社泰勒·佩裏影視基地的攝影棚。圖片：彭博社佩裏獨自完成事情的傾向激怒了好萊塢工會。值得注意的是，他完全擁有他製作的所有28部電影，以及1800多集電視劇。2008年，他在一部電視節目中解僱編劇後，美國編劇工會對他提出了投訴，2015年，兩個主要演員工會因缺乏工會合同而抵制了他的一部戲劇。佩裏解決了爭端，但決定自己編寫劇本更容易。然而，他的做法也使他基本上能夠在結束於九月底的為期五個月的編劇工會罷工期間繼續工作。編劇們説服製片廠同意在所有節目中僱傭最少數量的工會編劇。佩裏所屬的演員工會，美國演員工會，仍在罷工中。（佩裏在美國演員工會罷工前接受了採訪。）

現在，佩里正在嘗試一次雄心勃勃的轉變。今年早些時候，他放棄了為他目前的五部電視系列劇編寫劇本的工作——其中最知名的是《姐妹們》，在黑人娛樂電視台播出——這些劇本現在由近兩打編劇共同創作。（他們參與了罷工。）接下來，他希望進入娛樂業的高端市場，除了大眾市場的喜劇作品外，還計劃製作一些具有聲望的流媒體項目，其中將有像凱瑞·華盛頓和蘇珊·薩蘭登這樣的明星。

這是一個巨大的飛躍，儘管佩裏擁有豐富的資源和好萊塢人脈。但他迄今的軌跡表明，押注他可能是不明智的。即使是佩裏自己，他在新奧爾良的一間獵槍房子里長大，在進入大時代之前曾做過催債員和二手車銷售員，他對自己在54歲時取得的成就感到驚訝。每次他沿着亞特蘭大的主要動脈之一I-75行駛時，都會想起自己的旅程，那裏有巨大的標誌指引司機前往泰勒·佩裏工作室。“我第一次看到時，感覺是‘哇，哇’的時刻，”他説。“不要因為試圖欣賞這一切而發生事故。”

佩裏在2020年執導舞台劇 瑪迪亞告別巡迴演出。來源：泰勒·佩裏工作室佩裏在所謂的Chitlin’ Circuit上磨練自己的技能，這是全國各地俱樂部和劇院的鬆散集合，黑人音樂家、演員和舞者在那裏為黑人觀眾表演。許多後來在全國走紅的藝術家，包括艾拉·菲茨傑拉德、理查德·普萊爾、阿瑞莎·弗蘭克林和蒂娜·特納，都是在同樣的場館開始他們的職業生涯。但佩裏來自戲劇業務的一面——以低預算音樂劇為特色，未知或逐漸消失的福音和R&B歌手擔任主角——這種類型在培養明星方面並不成功。（在佩裏之前，這個類型中最成功的可能是謝利·加勒特，他的劇 美容沙龍，設定在洛杉磯的一家美容院，上演了30年，經常吸引長隊。）

佩裏於1991年搬到亞特蘭大，從新奧爾良駕駛一輛漏水的現代汽車行駛475英里。他湊集了12000美元來上演他的第一部戲劇，我知道我已經改變了——這是一個關於兒童虐待倖存者的故事，他基於自己的早年生活創作。最初它並不成功，但佩裏堅持不懈，不斷修改直到吸引了可靠的觀眾。然後他寫了更多的戲劇，通常帶有直接的道德信息。在典型的佩裏故事中，壞人得到應有的懲罰，善良的人通過信仰取得勝利。

特別報道於Bloomberg Businessweek，2023年10月9日。立即訂閲。攝影師：Braylen Dion for Bloomberg Businessweek；佈景設計：Stəf Studios這並不總是容易的；有一段時間他花了三個月住在車裏。但隨着時間的推移，口碑傳播開來，工薪階層的黑人，其中許多是教會信徒，湧入他的演出現場——有時一週多達35000名觀眾。他通過銷售商品和演出視頻以及在2005年每年製作300場現場演出來尋求進一步的收入，並且據他説，每年創造了超過1億美元的票房收入，以及5000萬美元的附屬收入。

然而，在那些得到豐厚報酬的好萊塢高管中，他們負責尋找有潛力成為電視或電影熱門的創意，佩裏甚至不在他們的視野中。主要的電影公司之前曾試圖將黑人故事帶給更廣泛的觀眾，從70年代的剝削電影，比如 超級飛俠，到90年代的暴力城市電影，比如 男孩們在街頭。以歡樂主題為中心且沒有暴力的黑人喜劇和戲劇似乎不太受歡迎。佩裏回憶起訪問派拉蒙影業的一位高管，尋求電影交易，結果被告知“黑人不看電影”。

然後一個晚上，當時擔任獅門影業電影製作總裁的邁克爾·帕索內克（Michael Paseornek）在好萊塢的一個代客泊車場取車時，偶然遇到了一大羣穿着得體的年長黑人——大多是女性——也在等待他們的車輛。“我開始和我前面的女士們交談，我説，‘這羣人是從哪裏來的？’” 帕索內克回憶道。其中一位興奮地回答説：“我們剛看了泰勒·佩瑞（Tyler Perry）的一部戲！”

正好，佩瑞的經紀人幾個月來一直在努力安排他與帕索內克的會面。獅門影業的高管甚至在辦公室裏堆放着幾部佩瑞的舞台劇錄像和劇本——從未閲讀過，從未觀看過，積滿了灰塵。“我想，‘這裏面有些事情，沒有人知道’，” 帕索內克説。他立即安排與佩瑞會面。

這對合作伙伴合作了佩瑞的第一部電影， 《一個瘋狂的黑人女人的日記》 ——一部浪漫劇，講述主人公被她虐待的丈夫趕出家門，然後找到新的愛情。佩瑞出資250萬美元，佔據了500萬美元的預算的一半；他和獅門影業將平分利潤。當這部電影上映時，它提供了一個非常鮮明的例子，展示了影評和大眾意見之間的鴻溝以及黑人觀眾的力量。羅傑·伊伯特（Roger Ebert）批評了它，抨擊它“一個接一個地出現情感上不合理的場景”，並給了它一個 一星評價。然後《日記》在首週末以2100萬美元的票房登頂美國票房榜，最終票房 超過5000萬美元。

取得成功後，佩裏的條件迅速改善，尤其是因為他願意製作、編劇、導演和表演。根據帕塞尼克的説法，在一部成功的電影中，他可以賺取高達3000萬美元。“我笑了，因為他做了所有這些事情，”現在是獨立製片人的帕塞尼克説道。“他親力親為。”

帕塞尼克表示，獅門影業在與佩裏合作製作的14部電影中每一部都盈利。收入變得如此可靠，以至於帕塞尼克建議佩裏將他的電影製作公司上市，獅門影業是主要投資者。“在我演講到一半時，【佩裏】説，‘這不適合我。我要獨自一人去做，’”帕塞尼克回憶道。“他想要按照自己的方式去做。泰勒總是押注於泰勒。”

今年夏天，佩裏在導演椅上。圖片來源：泰勒·佩裏工作室當一位電視節目或電影導演一天拍攝10頁劇本時，通常被認為是出色的、高效的表現。然而，對於佩裏來説，一天拍攝超過120頁劇本並不罕見。負責在獅門影業為他的電影做市場營銷的蒂姆·帕倫回憶起在佩裏早期在喬治亞州的片場拜訪這位電影製作人時的情景。帕倫驚訝地發現，當他走進一個巨大的攝影棚時，佩裏在那裏搭建了一個鐵軌，沿着兩個飛機庫的長度鋪設。沿着鐵軌，佩裏搭建了各種各樣的場景，所有場景都提前布光準備好拍攝。“火車上有三台攝影機，在鐵軌的兩側，為他正在製作的每個節目都搭建了場景。他會跳上火車，然後前往新聞主播台，然後再跳上火車，前往夜總會場景，”帕倫回憶道。“通常在好萊塢，你搭建一個場景，拍攝完畢後拆除，然後再搭建下一個場景。他卻説，‘我要這樣做，這樣我可以做得更快。’”

佩裏的作品是為了速度、產量和成本控制而建立的，而不一定是高質量的。他為 Netflix 公司拍攝的第一部電影，犯罪驚悚片《一場從優雅中墜落》，在社交媒體上遭到了批評，包括不匹配的假髮、可見的麥克風和連續性錯誤，比如一個角色的拖鞋在鏡頭之間消失了。他最近的作品更加精緻，儘管大多數都是中等水平的 Hallmark 頻道質量，而不是像 HBO 那樣高質量的作品。

“很多人對我做的事情不以為然，原因有很多，但其中之一是效率，”佩裏説道。“這裏的每份工作都是真實的工作。我沒有只是為了出現在片頭字幕上而被稱為製片人的人。我們都在工作，你懂吧？沒有人會因為想‘嗯，如果我把她的裙子顏色改成紅色會怎樣’而拖慢每一場戲，每一鏡頭。我的理念是，金錢已經花了。這些決定應該在你到這裏之前就已經做好了。”

佩裏在亞特蘭大拍攝的許多作品都以他最成功、最具爭議性的角色梅貝爾“瑪迪亞”西蒙斯為特色。以“母親親愛的”縮寫命名的瑪迪亞是佩裏的女主角，一個提供智慧、愛和下流幽默的家族女族長。她有時攜帶槍支，有過魯莽駕駛的歷史，甚至曾通過出售摻有大麻的食品賺取額外收入。“每個黑人家庭都有一個瑪迪亞，”佩裏經常説，他以母親週五晚上的牌局上強大、不敬但關愛的女性為靈感。

佩裏扮演瑪迪亞在瑪迪亞萬聖節2中。攝影師：Chip Bergman/Lionsgate/Everett Collection他扮演瑪迪亞。佩裏身高6英尺5英寸，戴着一頂糟糕的假髮，穿着超大號的家居服，胸部戴着能夠達到腰部的假乳房，在片場蹣跚而行，傳達着説教的台詞和不祥的眼神，從不退縮於潛在的爭吵。瑪迪亞是佩裏最賣座電影中的主要角色，也是片名角色。Lionsgate曾支付他高達2000萬美元的片酬來扮演她，與像朱莉婭·羅伯茨這樣的頂級女演員的 cachet 相當。

儘管佩裏已經獲得了一批忠實觀眾，但他也面臨着批評者對他所謂的負面黑人刻板形象的反對。他在邁克爾·R·傑克遜獲得普利策獎的音樂劇 奇怪的循環中被嘲笑，因為他呈現了黑人生活的狹隘片段，排除了 LGBTQ 視角。導演斯派克·李在2009年的一次採訪中嘲笑他的作品，稱其為“猴戲”和“滑稽戲”。同年，女權主義作家賈米拉·萊米尤在國家公共廣播電台上朗讀了一封 公開信。萊米尤讚揚佩裏將關於黑人的故事呈現在電視上。但是，她抱怨説，這些節目“充斥着老套的黑人男性和粗俗、囂張的黑人女性的刻板形象。”

談到這一論點，佩裏提供了一個直截了當的辯護：他在給他的粉絲想要的東西。“總會有唱反調的人，”他説。“總會有批評者。但我的明確重點一直是我的利基，我的觀眾。”他還特意表明自己沒有懷恨在心：泰勒·佩裏工作室的12個音響舞台以黑人好萊塢偶像的名字命名，包括西德尼·波蒂埃、哈莉·貝瑞、丹澤爾·華盛頓，以及李。

與佩裏密切合作過的人説，雖然他不打算偏離他的主要觀眾，但他渴望得到電影界的尊重和認可。部分尊重和認可已經到來：他在2021年獲得了特別成就奧斯卡獎，以表彰他的電影對文化的影響。他還執導了一部由Netflix發行的戲劇《 一個爵士樂手的憂傷》，正如帕塞尼克所説，這是“第一部[佩裏]電影獲得好評”的電影。（在爛番茄網站上，它的評分為64%，而《瑪迪亞家庭葬禮》只有11%。）

左起：主持人克里斯·威瑟斯普恩，泰勒·佩裏，演員奧斯汀·斯科特，索萊亞·菲弗，約書亞·布恩，阿米拉·範恩和拉娜·楊在去年紐約一場《一個爵士樂手的憂傷》特別放映會上的座談會。攝影師：貝內特·拉格林/蓋蒂圖片社為Netflix佩裏去年與亞馬遜Prime簽署了一份多部影片交易，但他首先將發佈一部Netflix電影《六八八團》，該電影根據一個全黑人、全女性的二戰營的真實故事改編。演員陣容包括華盛頓、薩蘭登和奧普拉·温弗瑞。佩裏不願透露預算，但他表示這是他有過的最大預算。（他不會在電影中演出，只負責編劇、製作和導演。）

他還希望擴大商業影響力。佩裏公開表示渴望擁有BET，他在該頻道製作了許多原創節目，包括《Sistas》和《Assisted Living》——這兩個是黑人觀眾最喜歡的有線電視節目。他最近試圖從母公司Paramount Global手中購買該頻道。雖然雙方都沒有透露他的出價，但根據其年度現金流，BET的價值可能高達30億美元。（Paramount在8月取消了計劃中的拍賣，稱出售該頻道不足以顯著改善其資產負債表。）

佩裏並沒有放棄接管的打算——這筆交易將使他控制一個標誌性的娛樂資產，並與數百萬黑人觀眾建立更緊密的聯繫。“我可以告訴你的是，有了我，它的價值比沒有我的時候要高得多，”他説。“有了我為該頻道編寫數百集劇集，以及以極具成本效益的方式交付它們，這一切都更多地證明了它應該是我的。”

2006年與Cicely Tyson合影。照片：獅門影業/埃弗裏特收藏1991年，佩裏第一次訪問亞特蘭大，當時他是一個尋找派對的年輕人。“Freaknik”，這是一年一度的春假聚會，吸引了來自該地區歷史悠久的黑人學院的學生，從一個野餐社交活動發展成了一場喧鬧混亂的全市街頭節日，吸引了來自整個州內外的遊客。“我只是來喝醉的，”佩裏説。然而，當其他人都專注於享樂時，他看到了亞特蘭大的一些革命性之處，這促使他改變生活軌跡。美國歷史上壓迫黑人的遺產顯然仍然存在：畢竟，亞特蘭大曾經是南方種族隔離的中心。但佩裏也看到了一個充滿自豪和自信的大都市。亞特蘭大吸引了一大批充滿活力和受過教育的黑人企業家、銀行家、律師、醫生、政治家和藝人，這是美國民權領袖的夢想的體現，其中最著名的當屬馬丁·路德·金博士。亞特蘭大為佩裏想要講述的普通黑人生活故事提供了完美的背景。“我開車去了一些社區，看到了他們的生活方式，”他説。“我對自己説，‘我要搬到這裏。這裏是我的家。’我開車回到新奧爾良，收拾好行裝，那個週末就搬到了亞特蘭大。”

與帕倫合作，前獅門娛樂市場營銷高管佩裏目前正在開發一部名為Mabel的有限劇集。這部劇講述的是1972年的瑪迪亞，故事如下：一個來自新奧爾良的年輕黑人女性來到亞特蘭大，只是想要參加派對。但在某種幸運的情況下，她發現自己處於流行文化、政治和音樂的交匯點，出現在一些黑人美國歷史上最具歷史意義的時刻。她在第一位當選國會議員的黑人女性雪莉·奇索姆宣佈競選總統時在場。她在1972年開創性電影《女人唱藍調》的首映紅毯上與戴安娜·羅斯和比利·迪·威廉斯一起出現。也許她甚至會出現在第一次Freaknik聚會上。閲讀下一篇：今年萬聖節每個人都想變成芭比