「中國奇譚」平反了,但中國動畫還很難_風聞
Sir电影-Sir电影官方账号-01-12 08:42
作者 | 毒Sir
本文由公眾號「Sir電影」(ID:dushetv)原創。
文章開始前先為受害者哀悼,祈禱。
今天那件可怕的事,事發地點離Sir公司不出五公里,許多同事朋友日常都會經過,到現在心情還沒緩過來。但還是得等待官方公告,希望事情儘快得到徹查。
好。
平復一下心情,進入今天正文。
還有人沒看《中國奇譚》嗎?
別説Sir沒提醒。
再晚,就真“看不到”啦——

△ 多少年沒在b站看過這架勢了?
Sir更沒想到。
這邊《中國奇譚》還沒播完,那邊,又一部國漫刷爆了網絡。
這水墨的畫風。
這仙氣的雲谷。
這霸氣的展翅……
出品方,還是我們大名鼎鼎的“上美廠”。

不得不説,當國產電影艱難地陷入泥潭時。
國漫似乎趟出了一條生機勃勃的蹊徑。
這話不是空穴來風。
Sir這兩天心血來潮,盤了盤目前待上映/製作中的國產動畫項目,包含劇集和電影。
未來的兩到三年內。
我們的期待絕不會只是更多的“中國奇譚”。
而是——
誰會第一個超過它?

《斑羚飛渡》
上映時間:2023年
編劇:王安憶/沈石溪

這就是剛剛靠一個畫面“勾引”大家的片子。
來自上海美術電影製片廠在2019年立項的作品《斑羚飛渡》。
距離第一部水墨動畫62年之後,上美廠又一次拾起當年的經典筆法,製作90分鐘的水墨動畫長片。
故事,每個中國人都太熟了。
人教版初中語文七年級下冊的一篇同名課文,原作者沈石溪。
半大斑羚的四隻蹄子在老公羊寬闊結實的背上猛蹬了一下,就像免費享受一塊跳板一樣。它在空中再度起跳,下墜的身體奇蹟般地再度升高。
而老公羊就像燃料已輸送完了的火箭殘殼,自動脱離宇宙飛船,不,比火箭殘殼更悲慘,在半大斑羚的猛力踢祗下,像只被突然折斷了翅膀的鳥筆直墜落下去。
……它們心甘情願用生命為下一代開通一條生存的道路。
而看豆瓣介紹似乎有較大幅度的改編。
**具體是什麼故事,咱們還是看到全片才知道。**但,光看編劇王安憶、沈石溪,兩大作家擔當編劇,絕對不會差。
而且近2分鐘的預告片迅速點燃了網絡。
作為“新水墨”動畫,它在色彩上有了與《小蝌蚪找媽媽》《山水情》《牧笛》這些傳統作品完全不同的處理方式。
不僅有傳統筆法下的水墨寫意,更走向了大膽的色彩運用。
紫色、陰暗的雲,與斑羚們的那條金色的、躍動的生命線,形成了強烈的對比。
在獵人與狼的逼迫之下,它們只有拼了命地奔跑,才能逃出生天。

據目前信息,它和最近很火的《鵝鵝鵝》一樣,將是一部沒有對白的默片。
但Sir並不擔心它的吸引程度。
畫面裏動物的情緒非常飽滿,靠的是精心打磨的動畫分鏡。
一個鏡頭。
斑羚突然聽到遠處的狼嚎,直接是將它的眼睛放大,倒映出了它內心的恐懼。
這一蒙太奇的手法,也是對傳統水墨動畫的升級。

而上影廠也不單單開始“復興”水墨藝術。
還開始了另一種傳統技法——在玻璃板上繪製油畫的方式,製作動畫片。
插句題外話。
在1999年,奧斯卡的最佳短片《老人與海》就是以這樣的創作方式繪製而成。短片時長只有22分鐘,卻用了兩萬多張圖片組成。
可見,用這個方式作畫的工作量該有多大。
《斑羚飛渡》就介紹到這。
但上美廠接下來值得期待的作品還不止它——比如最近b站發出先導預告的《四季》,由上美廠出品,畫家李鑫創作,以夏、秋、春、冬四個篇章組成,每一個季節表達了一種情緒和感情基調。
兩個細節Sir格外喜歡。
一隻猴子,在畫面中彷彿是坐在枯枝上出神眺望遠方。但鏡頭一往後拉,一隻雄鹿悄然抬頭。
還有土壤裏盛開的白色百合花的花心,下一幕就變成一羣飛翔的大雁。
終於。
伴隨“國漫崛起”而一同被我們重新看見的。
不僅傳統文化裏的題材富礦。
更不僅有失傳已久的技法,耐心,與想象力。


△ 圖片來自b站上海美術電影製片廠官方賬户
這兩個畫面的拼接,不得不佩服畫家的想象力。也讓停留在畫面裏的情緒得到了延伸。
讓觀眾不禁期待,畫面之外還有什麼。
還是等短片出來,我們才能找到這畫中藴藏的答案吧。
説到傳統技法的創作。
還有一部動畫片不能不提。
《鬼列車》(《龍屋》)
上映時間:2023年
導演/編劇:景紹宗

又一部以畫風徹底震撼國漫迷的作品。
根據景紹宗創作的繪本《咔嚓咔嚓!鬼列車》改編而成,説的是小余、大福兩個孩子進城尋找三年沒回家的媽媽,結果登上“鬼列車”,開啓妖怪世界的奇幻之旅。
在景紹宗的繪本里,就已經將這個奇妙故事描畫得繪聲繪色,色彩繽紛。
而這種充滿了民間繪畫的配色與畫風,還不夠吸睛麼。
預告片原汁原味地還原了繪本中跳躍的配色,以及極具個人特點的動態場景。



Sir知道有人會説了——
《千與千尋》?
像,但細節大不同。
來,Sir專門找來了還沒上色的手稿。
近處,用墨暈染陰影,突出手的肌肉線條,遠處的雲紋、牡丹,也帶有中國傳統繪畫的水墨、工筆畫的技術。

2021年時,正片還在中期製作中,成片能否在2023年真正定檔上映,還是未知。
但,它的出現,着實為國漫內容的創作上開了個不小的腦洞。
再説個小彩蛋。
景紹宗的另外兩個繪本《城裏來了一條龍》《我爺爺》改編的動漫也在前期製作中。


《鏢人》
上映時間:2022年
編劇:許先哲

喜歡國漫的應該沒有人不知道它。
最早走出國門的國產武俠漫畫作品之一。
剛出第一卷,在豆瓣就獲得8.4分,3次登上日本NHK的新聞報道。

當初Sir追着看到了第七卷,説實話,一個字。
爽。
很久,沒能有一部漫畫能讓人找回當年看武俠時的酣暢淋漓了,而且作者許先哲粗中帶細的畫風,有一種難得的豪邁。

隋煬帝楊廣的殘暴統治下民不聊生,身手不凡的鏢客刀馬行走在西域大漠之間,有一日,他接下了一個護送名叫“知世郎”的人的任務。
這個知世郎戴着詭異的面具,説着玄乎的話語,雖已經身患重症,但還是朝廷通緝的要犯。
這場任務能否圓滿完成,知世郎面具下的真面目又是什麼……
(買漫畫去
)
從2020年就要準備把《鏢人》漫改動畫。

直到2022年,《鏢人》動畫才推出正式預告。
Sir就點進去那麼一看。
不得了。
短短幾分鐘的預告,電影感十足,配音演員也不俗。男主刀馬,找來了劉北辰(玩過《光戀》《原聲》的絕對熟);女主阿育婭,由萬茜擔任。
再看這血漿噴射的場面,以及開頭明確一行“未成年觀眾請在徵得監護人允許後觀看。”
很好,一部主動分級的成人國漫。



同時,Sir查到《鏢人》大電影也已經在2022年在國家電影局備案完成。
雙喜臨門?
動作搞快點啦!
好,説完了畫風獨樹一幟的作品。
我們再聊聊“新東西”。
國產動畫電影在推出了“新傳説”(《白蛇緣起》《青蛇劫起》)、“新神話”(《新神榜》系列)後,準備推出另一個很新的東西——
新文化。
《長安三萬裏》
上映時間:2023年暑期
導演:謝君偉/鄒靖
編劇:王微

追光動畫創始人王微親自擔任編劇。
《長安三萬裏》的先導預告在《新神榜:楊戩》的片尾以彩蛋的形式出現。
一個隨江水漂流的酒葫蘆,遠處是長江之上的黃鶴樓。
以及,李白的一首《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》悠悠傳來:
一為遷客去長沙
西望長安不見家
黃鶴樓中吹玉笛
江城五月落梅花

這是李白晚年的詩句,已沒有“仰天大笑出門去,我輩豈是蓬篙人”的豪邁壯語,卻充滿了傷感,離愁的鬱悶。
《長安三萬裏》將目光投向一種個體與時代的錯位——
飛昇的盛唐,將死的李白。
動畫片捨棄之前的神話、志怪,而聚焦在一個真實的人物身上,回顧李白的這一生。
別看目前就一個畫面。
它也許隱喻着爭議性的情節:李白之死。
民間傳説中,有一種非常浪漫的死法,説他喝醉,想捉水裏的月亮,溺亡而死。
《唐摭言》有記載:“李白著宮錦袍,遊採石江中,傲然自得,旁若無人,因醉入水中捉月而死”,杜甫的詩裏也有這樣的一句話:“若逢李白騎鯨魚,道甫問訊今何如。
你回頭再看看那先導片——酒壺,月亮,江水。
雖説這也只是Sir對《長安三萬裏》的小小一種猜測,但,根據導演鄒靖在金雞影展的介紹,這部動畫會是以李白、高適兩位詩人的生平和情誼為故事線索。並且,也跟觀眾保證,這一次還是會維持之前動畫製片的一貫水準與審美,“這部作品會一如既往的美!但《長安三萬裏》的美是壯美!”
希望電影裏的盛唐景象,對得起導演一番壯語。
《鹿鳴宴》
上映時間:2023年

瞭解這部動畫片前,先看一個小細節。
這個男人背對鏡頭,想要轉身。
搭在肩膀上的異獸皮毛從身上順滑的溜了下去。
細微處見真章——
鏡頭拉近,皮毛的絨毛絲絲立現且柔軟垂下,Sir不禁有些懷疑,這是動畫?

《鹿鳴宴》致力於打造一個上古時期的英雄神話世界,據説故事內容取自於《山海經》《離騷》等史籍資料,名字是取自詩經《小雅·鹿鳴》。
畫面製作看着確實不俗。
從背景到人物,也做到了幀幀都是質感。


只希望劇本千萬別拉胯。
好看之餘,別忘了好好講故事。
而國漫並非只有玄幻,神鬼。
還有現實——
《藝術家1994》
導演:劉健
上映時間:原定2022年

沒有人能忘了劉健。
他的《刺痛我》一炮打響,成為中國動漫電影裏現實主義的動畫導演後,又推出了《大世界》。
幾乎是目前國漫現實主義的一枝獨秀。
劉健還是想要“説點什麼”。
《藝術學院1994》講的是,90年代初發生在南方藝術大學的青春軼事,青春歲月中的大學生們,在改革開放的浪潮中,碰撞,生活,追求愛情、理想、藝術。
這個題材可能不單單在講劉健的故事,也許,戳中的還是不少人的青春。
尤其在這裏,還找來了仁科、彭磊、賈樟柯配音,根本就是“反叛藝術家”集合嘛。


低調,低調。
Sir還是想,能有一日在電影院看到它上映。
《大雨》
上映:原定2022年
導演:不思凡

2022年5月,《大雨》發佈第一支預告片。
不思凡透露,這是一個**“比《大護法》還要少年的故事”**。
説的是少年饅頭為了尋找父親,登上一艘神秘的“戲鼓船”,這艘船上,只有亡魂,沒有活人。
如何安全地從船上找到爸爸,而且在這船上的“戲伶人”都有着什麼故事?

不思凡在談到這部《大雨》時,説到這部電影會與《大護法》有一定區別,沒有了之前那一套虛無的、偏成人向的對白,反而更偏向於孩子與成人之間的情感線索。
這麼説,《大雨》成了一部適合孩子看的國漫了?
Sir分不清這是否導演保護作品的一種“話術”。
但,確實也太可愛了。
以上,便是Sir挑選出未來幾年值得期待的國漫作品(當然未來絕對不止這些)。
不僅作品數量很充足。
而且它們**“性格各異”**——
在畫風、手法、題材,甚至表達方向上,都有各自獨特之處。
這恰恰是Sir希望看到的。
如果僅滿足於做出精緻的,高流量的產品,那也太浪費了。
動畫,始終是為了突破錶達與想象力而存在。
偉大的動畫應該是自由的。
但。
從目前來看。
國漫崛起的道路上,充滿希望,卻也困難重重。
這是昨天剛冒出來的熱搜:

雖然裏面的內容絲毫不新鮮,邏輯錯漏百出,絕大部分網友也第一時間作出了合理反駁。
這裏不展開説。
在Sir看,這是中國動畫長久弱勢的一個縮影。
一隻眼睛,一句台詞,一段台詞,都足以毀掉整部動畫。
更不用説前幾年的舉報、禁播,各種涉及民族情緒的指責。





Sir能理解這些擔憂的根源是保護。
但。
事實是,世界上沒有哪部優秀作品沒有瑕疵。
如果按照“橫掃一切邪惡”的標準,《獅子王》,具有兇殺情節;《魔法奇緣》,有囚禁情節;國內的《魔方大廈》,對殘障人士有歧視的傾向;《海爾兄弟》,有恐嚇孩子的故事。
是不是,這些都該殺?
歸根結底,若要實現對《中國奇譚》的超越,前提必須是環境寬容度的超越。
國漫仍在成長階段,它和孩子一樣需要保護。
可我們應該去保護什麼?
Sir傾向於是一種能力。
如果回到中國動畫的根源,許多人都會提起那部讓齊白石畫作“活”起來的《小蝌蚪找媽媽》。
裏面的一切,至今看來栩栩如生。
裏面的一切,卻又與真實差之萬里。

為什麼?
當裏面的蝌蚪、青蛙、蝦動起來的那一刻,我們相信了。
藝術家們日以繼夜的打磨,最終提供給觀眾的並不是真實,而是賦予我們想象真實的能力。
而這種能力的前提,是包容。
它讓我們暫時忘卻了眼前的那個世界,走進另一個更廣闊,更未知的世界。
那個世界是假的。
但那一刻抽離現實的我們自己,卻如此真實。
你看。
這種能力並不是動畫賦予的,而是我們與生俱來。
保護它。
只是保護人性。

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