普京喜歡的作品：與西歐最頂級作品媲美的俄羅斯學院派藝術代表作_風聞
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俄羅斯帝國自17世紀彼得大帝統治時期開始，在保持自己傳統的基礎上，接受西方文化藝術並向西方學習，經過一個多世紀的努力，終於在18世紀末期到19世紀中期這段時間裏，在當時歐洲的主流藝術領域，即古典主義-學院派藝術領域，不僅創作出了一批可以完全與西歐最頂級作品媲美的繪畫、雕塑與建築作品，而且也產生了眾多的偉大藝術家：創作出俄羅斯博物館鎮館之寶《龐貝末日》的布留洛夫、畫出海景畫《九級浪》的艾瓦佐夫斯基……
撰文 | 張羿
原標題：《普京喜歡的藝術作品：與西歐最頂級作品媲美的俄羅斯學院派藝術代表作丨藝海拾真》
引子
2022年12月27日俄羅斯總統普京邀請前來聖彼得堡參加集體安全組織國家非正式會議的國家首腦一同參觀俄羅斯博物館。從電視新聞錄影與公佈出的照片來看，普京組織的這場活動應是觀看十九世紀初中期俄羅斯帝國時代藝術家們的作品，活動主要集中在博物館的俄羅斯學院派藝術大廳（圖1與圖2）。筆者記得，2002年普京也曾邀請美國前總統小布什參觀俄羅斯博物館，從報道該活動的照片看，他們觀看的應是同樣的作品（圖2與圖3）。從2022年這次活動的照片看，白俄羅斯總統盧卡申科應是看畫最認真的一位，圖4所示的是他正在聚精會神地觀看卡爾·布留洛夫（Karl Bryullov，1799年-1852年）的曠世名作《龐貝末日》（圖5）。
圖1. 2022年12月27日，普京邀請集安組織國家的首腦參觀俄羅斯博物館。
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卡爾·布留洛夫震動歐洲藝術界的鉅作《龐貝末日》
《龐貝末日》是俄國畫家卡爾·布留洛夫接受阿納託利·戴米多夫親王（Count Anatoly Nikolaievich Demidov，1813年–1870年）的委託，在1830-1833年間繪製的一幅異常巨大的油畫，它描述的是公元79年古羅馬帝國境內維蘇威火山爆發時龐貝城中的情形（圖5）。作品剛一完成，就震動了整個意大利，無論藝術家、藝術批評家還是普通公眾，都熱情稱讚布留洛夫的這一作品並對其才華表示敬佩與仰慕；該作也在巴黎引起了巨大反響並於1834年巴黎沙龍大展上獲得金獎；當這幅畫作到達俄羅斯後，立刻引發了俄國公眾的狂熱喜愛。布留洛夫由此登上了職業生涯的巔峯，成為當時歐洲最引人矚目的畫家，而這幅畫也成為俄羅斯帝國在文化藝術方面融入西方並走向強盛的象徵與開始。
此畫具有強烈的新古典主義色彩，其人物分組構圖的手法展示了畫家對意大利文藝復興繪畫的深刻理解。布留洛夫無疑是一位功力深厚的歐洲學院派畫家，對歷史有着深刻的見地，他創作此畫的重要根據來源於古羅馬作家小普林尼（Gaius Plinius Caecilius Secundus，公元61年–約113年）書信中對其親眼所見維蘇威火山爆發後龐貝城所受災難的描述；他同時還對古代龐貝遺蹟中的建築、雕塑、繪畫以及博物館中各類考古發掘出的遺物都進行過認真的研究，因此整個畫面的許多場景與細節具有濃厚的現實主義色彩。
畫家的兄長亞歷山大·布留洛夫（Alexander Bryullov，1798年-1877年）是一位成就斐然的建築設計師與建築學家，他曾在1920年代親自參加過對龐貝的科學考查與古蹟修復工作，因此對龐貝古城的建築有着深刻的理解。兄弟二人一起多次到訪龐貝古城並在創作此畫前與創作過程中有過許多交流探討，對當地建築遺蹟及其在火山爆發時所遭到的侵害過程有着深刻理解，這使得畫中所描述的建築及其毀壞情形非常寫實，令觀眾感到一種猶如身臨其境的強烈現實主義震撼力。
《龐貝末日》這幅畫力圖表現的是公元79年維蘇威火山爆發後噴出的岩漿吞沒整個龐貝古城前的場景，畫家將畫中故事發生的地點設在了龐貝城中的塞波爾克里大道（Via dei Sepolcri）（圖5a），他在此為我們描繪了一幅宏大且驚心動魄的災難場景。我們在畫面上可以看到火山噴發後天空中的奇光烈焰，火山灰夾雜着大小石塊配上雷電一起從天而降，畫面右上部描繪的是正在垮塌的宏偉建築及其頂上已經傾斜並即將墜落的大理石雕塑。
畫面左邊中上部比較複雜，如果仔細觀看，我們會見到堅實的大理石建築由於火山所產生的地震正在裂開，建築下方人們的動作似乎在提示我們大理石由於巨大的扭動力在斷裂時發出的可怕聲響（圖5b），在這羣受到驚嚇同時又試圖在頭上放置各類物品來保護自己的人中，我們可以看到畫家卡爾·布留洛夫本人的自畫像，他正將畫箱放在頭上以保護自己不受傷害，但其態度則有些超然（圖5b-1）。與意大利文藝復興時代許多偉大畫家一樣，布留洛夫無疑意識到他將因此畫而名留青史，因此將自己的肖像繪入其中。
在圖5c左邊，我們看到的是一對夫妻，他們正在逃跑並努力用一件黃色大氅來保護自己的兩個小孩；他們身後是一位身穿白色袍服的神職人員，雖然有些驚恐，但在逃跑時仍沒忘記拿走神廟中的值錢物品；在神職人員身後右側是一位試圖駕車逃跑的人，但他因拉車馬匹受到驚嚇而翻車摔到了地上，這個人物及其馬匹與翻倒的車駕，將觀者的目光引向畫面的縱深部分；在圖5c中間與右下方，我們看到一位已經死去的母親，留下她的孩子驚恐無助地呼號，這位逝去的母親身邊散落一地的是她在逃跑時試圖帶走的黃金飾物與珠寶。
圖5d所示為畫面右下角的人物，其中最右邊的是一對年輕情侶，其中女子或許已經死去，而年輕男子還將她抱在懷中，他的眼神讓人感到驚恐、悲傷而又無助；在這對情侶的左上方，是一位騎着馬匹試圖逃離的男子，他本人與馬匹顯然都受到了驚嚇，似乎正處於即將失控的狀態；圖中最左邊表現的是一位勇敢的戴頭盔士兵與一位青少年正在抱起一位老人，他們正在努力幫助這位老者逃離災難；而在他們三人右側偏下的位置是一對黑頭髮的母子，年長的母親已經倒在地下，她正推開試圖帶她一同逃走的兒子，讓他趕緊獨自逃生，這位年輕的男子就是小普林尼，他最終獨自逃了出去並將這場災難以文字的形式記錄了下來，這些文獻有幸流傳至今，不僅成為我們研究古代羅馬帝國盛期在其境內核心地帶所發生的這場天災及其對當地居民所產生的侵害的最重要文獻，而且也深刻影響了布留洛夫這幅偉大畫作的創作。
畫中最左下方的老者為一位基督教牧師（圖5或圖5e），他的脖頸下掛着十字架，左手中攥着一個金色酒杯，這應該是在舉行聖餐儀式時用來盛裝象徵耶穌血液的葡萄酒的器具，從手中垂下的是一個帶着鏈子的香爐，它也是在舉行宗教儀式時用的器具，他抬起的眼睛正淡然地望向整個畫面右上角那即將從高處落下的異教神像。在這位老者右側是受到驚嚇的母女三人，母親正在努力保護自己的兩個孩子，筆者希望指出的是，畫中的這位母親是現實中旅居意大利的俄羅斯女貴族尤莉亞·巴普洛夫娜·薩摩伊洛娃（Countess Yuliya Pavlovna Samoylova，1803年-1875年），她是布留洛夫的朋友與贊助人，畫家為其繪製的肖像《尤莉亞·薩摩伊洛娃女伯爵與其養女阿瑪茲莉雅·帕西妮（Amazilia Paccini）》如今也陳列在俄羅斯博物館內距離《龐貝末日》這幅畫作不遠的地方（圖6）。對，它就是圖1與圖3中人們背後的那張畫作。
1.1 對布留洛夫《龐貝末日》的深度解讀
卡爾·布留洛夫與其畫作《龐貝末日》在意大利取得的巨大成功，無疑是因為他的這幅有關意大利歷史的鉅作，超越了所有人繪製的同題材作品，震撼了廣大意大利觀眾的心靈。但畫家僅僅只是表現人們在這場巨大災難到來時的各種行為嗎？他有沒有更深刻的意涵要透過畫作告訴觀眾呢？
龐貝古城位於意大利南部那不勒斯灣的東南部附近，在古羅馬帝國時代是一個有着20000人口的繁忙港口城市，同時也是旅遊度假的目的地，商業發達、經濟繁榮。但在基督教意識強烈的保守人士看來，毀滅前的龐貝同時也是一個墮落的城市，其中有着大量的酒吧、妓院，且賭博盛行，城中許多人過着紙醉金迷的放蕩生活，這些我們都可以從歷史文獻與考古發掘中得到印證。龐貝城中人的墮落生活，畫家是通過如圖5c中死去母親身邊散落一地的黃金器具與珠寶來表現的。
畫家似乎想通過他的畫作告訴我們，維蘇威火山的爆發，是上帝對這個城市降下的懲罰，就像聖經中所記載的，上帝曾因索多瑪人的罪惡生活而對其進行了毀滅性的懲罰。我們可以順着畫中最左下角基督教牧師的眼睛向右上方望過去，只見堅實的大理石建築頂部異教的神祗正在自然力量的打擊下而倒塌掉落。龐貝火山噴發於公元一世紀後半期，此時基督教已經開始在意大利傳播，畫家似乎在此暗示人們，基督教最終將取代羅馬國教。
許多批評家與藝術史學家認為，卡爾·布留洛夫因《龐貝末日》獲得巨大成功之後，應該繼續延續其成功之路，繪製更多的大型歷史畫作，這一想法應該是深受文藝復興-啓蒙運動以來學院派藝術家們將宗教與歷史作品歸類為視覺藝術最高境界的影響而得出的結論。不過布留洛夫卻有着一顆自由的靈魂，成功雖給他帶來了社會地位與經濟保障，他也偶然還會因為各種原因創作一些歷史與宗教繪畫，但他將自己的大部分精力轉向了自己喜愛的肖像畫，我們請讀者欣賞一幅他繪製的《阿納託利·戴米多夫騎馬像》（圖7），阿納託利·戴米多夫是《龐貝末日》的訂製者與贊助人，這幅肖像是畫家在他繪製這一歷史鉅作期間繪製的，如今陳列在佛羅倫薩的碧提宮博物館，可以説是文藝復興故鄉對布留洛夫藝術的最大肯定。
戴米多夫後來將《龐貝末日》這幅畫捐給了俄羅斯沙皇，掛在1852年正式對公眾開放的冬宮博物館內（圖8最右邊）。它後來又轉入1898年對公眾開放的俄羅斯藝術博物館併成為其鎮館之寶，直至今天。
