「流浪地球2」，驚到我了_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

四年後，它回來了。

帶着全新升級的特效質感——

是的。

《流浪地球2》終於來了！

2019年的春節前，Sir寫過：我打賭這片三天後一票難求。

當時罵聲一片——

“國產科幻也好意思吹？”

《流浪地球》前，國產科幻在大家心目中，自動等同為“圈錢”“五毛特效”“偽科幻”。

《流浪地球》後，國產科幻打開新的元年。

這四年來，小破球牛逼已經説倦了。

但除此之外，國產科幻似乎還是老樣子，難道超越傳説的，只能是傳説自己？

今天這一篇Sir就要説透但不劇透——

《流浪地球2》到底有多值得期待。

01

回顧《流浪地球》，科幻+災難的類型其實並不新鮮。

即，地球遭到威脅，人類何去何從。

你肯定已經在好萊塢電影裏看過不少——

△《2012》《天地大沖撞》《獨立日》

當這個類型已經逐漸陷入套路，一蟹不如一蟹的時候，《流浪地球》為何可以一鳴驚人？

當然首先因為它是國產片的突破。

但除開主場因素，《流浪地球》依然有讓人耳目一新的地方。

過去的災難科幻片，通常渲染災難的可怕，人類的渺小，最後告訴大家要敬畏自然。

所以你能看到，主角基本不能改變災難，只能逃命求生。

△《後天》

《流浪地球》的想象更大膽。

你説地球要被毀滅？

那我就帶球跑路，在地球上建一萬座行星發動機提供推力，用2500年，把地球推到4.2光年外的另一個恆星系！

別人或許會説腦洞太誇張。

但中國人早已耳濡目染，我們從小聽的故事，多的是這樣無邊浪漫的壯舉——

愚公移山，精衞填海。

是霸總卡梅隆看了都要説一句——

你好敢，我好愛。

《流浪地球》的成功當然不只是概念。

我們已經看過來太多眼高手低，高概念、低執行的自嗨式科幻爛片。

而《流浪地球》和那些真正讓影迷尊重的科幻片一樣——

不僅有大，還有“細”。

為每位救援隊員量身打造的外骨骼裝甲、未來感與工業感兼具的重型運載車；鋼鐵巨獸般的地球發動機、以假亂真的宇宙空間站；陰森森的北京CBD核心商務區、被冰封的上海東方明珠塔、徐州路標。（這毀地標的架勢終於與世界接軌了）

3000張概念設計圖、8000幅分鏡頭畫稿、10000件道具製作、100000延展平米實景搭建。

末世畫卷徐徐展開。

“細”的還有，人物生動真實的情感。

姥爺韓子昂（吳孟達 飾），面對不聽話的外孫劉啓（屈楚蕭 飾）時總是不苟言笑。

但他其實是個會戴着VR眼鏡看美女跳舞的“色老頭”。

還會拿陳年蚯蚓幹賄賂看守所警察，救外孫。

有缺陷的普通人，也能行壯舉。

韓朵朵（趙今麥 飾），執意要到地面上去，被罵是全片最大敗筆。

“在地下好好待着不好嗎，非要作？”

可是當經歷了隔離封城之後，在家裏還沒呆夠三天，網友們就忍不住向韓朵朵道歉——

不怪她，真不怪她……

劉啓從高處墜落，防護服的頭罩碎裂，身體急速降温，生命危在旦夕。

一旁的妹妹韓朵朵伸出雙手，想要擋住大面積的缺口。

怎麼可能有用。

可正是這種反物理常識的笨拙，才是家人互愛時的本能。

《流浪地球》當然並非完美。

但它已經滿足了我們對一部科幻片的基本期待——

巨大的視覺衝擊。

和細微的心靈震顫。

這兩種效果的疊加，無疑就是成功。

02

現在你一定最關心的是，《流浪地球2》的故事要怎麼講。

想當初。

《流浪地球》還在前期籌備時，郭帆導演前往工業光魔敲定特效工作。

沒想到，外國人接過劇本時既興奮，又費解：“為啥要帶着地球跑啊？”

是的。

《流浪地球》簡單介紹了故事背景，人類決定讓地球流浪。

但問題是，這樣一個決定是如何做出來的？

既然有“流浪派”，那就有不願意離開的“反對派”，不同的觀念如何碰撞？人類經過了多少紛爭才終於達成共識，決定同心協力的？

流浪地球，相當於人類歷史中最重大的轉折。

而這樣的轉折，其實被第一部輕輕摺疊起來了。

《流浪地球2》的一大使命便是——

展開，還原。

預告片裏，有不少上一部中的重要細節。

一張全家福。

這是兒時的劉啓和父母的合影。

後來的事情我們都知道，母親去世，父親劉培強去外太空當了宇航員，一去就是17年。

而父子關係的僵局就與母親的死亡有關。

一台名叫MOSS的人工智能。

它是伴飛流浪地球的“領航員”空間站的“大腦”。

平時和人類協作，也會在關鍵時刻，憑藉人腦不可及的運算能力，做出最理性的選擇。

木星引力危機時，它就早早算出地球不可能躲過這次大劫，決定放棄地球。

照片和MOSS背後的故事，正是開啓“流浪地球計劃”的始末。

故事得從頭説起。

預見了地球將被太陽吞噬之後，各國都在積極應對。

“方舟號”空間站一度被認為是最切實可行的方案。

名字看得出，諾亞建造方舟，躲避因神懲而發的洪災那樣。

這個計劃，實際上就是讓一部分人坐飛船逃離地球。

可由於人為毀壞，計劃終止。

大膽猜測，正如諾亞帶了自己的一家八口登上方舟，這個“方舟號”空間站其實也是服務於特權階級，很有可能引發普通人大面積不滿。

換句話説，《流浪地球2》可能相比於第一部更貼近大劉原著的精髓——

人類在絕境面前的掙扎，糾結，愚昧與自省。

原著裏的一句話揭示了方舟號計劃不可行的本質。

小的生態系統，不管多麼精確，是經不起時間的風浪的。飛船派們想像中的飛船也一樣。

另一邊的科學家研發了一種能夠存儲記憶的機器。

在他看來，人就是一堆電信號，人對世界的感知、記憶，都可以存儲起來。

人會死，但是，數字化的人類，理論上可以永生。

他認為，把人賽博化，才能延續人類文明。

只是，被數字化的意識，能作為一個“人”嗎？

數字生命計劃和移山計劃之爭，是《流浪地球2》的主線故事。

科學家曾瘋狂大叫：我是在創造新世界。

在一些科學家眼裏，數字化形態，是人類進化的下一階段。

可當人類充當起了“造物主”的角色，打破自然秩序，將會引起什麼後果？

人工智能是人類創造出的最聰明的造物，他們能以最快的速度做出“最優解”——

正如《流浪地球》裏那台決定讓“領航員”空間站放棄地球的MOSS。

可理性的背後是摒除所有感性、人性的考慮。

它利己，所以無法理解人類難以割捨的父子親情，也不知道一個心懷大愛的父親，能夠為了拯救更多的人，放棄生命。

預告片裏有個一閃而過的小哥引發另一層顧慮。

數字生命計劃被叫停後，他成了暴動人羣中的人體炸彈。

被逮捕時，還大喊“我將永生”。

當一個人認同，即使肉身消亡，ta也會以另一個方式延續生命的時候，還是否會受道德、法律、規範的制約。

整個社會，還有沒有能維持良好運轉的通行準則？

對於一些失去了親友愛人，或害怕死亡的個體而言，數字生命計劃顯然更具吸引力。

中國教授圖恆宇（劉德華 飾）就極力支持這個計劃。

因為，他年幼的女兒在一次車禍中喪生，正是藉由這個計劃，他才得以把女兒的意識保存在了這個看起來像優盤的小設備裏。

假裝女兒還活着。

虛擬和現實的邊界，模糊了。

抉擇抵達兩難境地。

於宏觀來説，數字生命計劃就像一個潘多拉魔盒，不知道會把人類引到何種境地。

Sir想起《侏羅紀世界》裏馬爾科姆博士的一句台詞：生命總會自己找到出路。

一旦人試圖扮演上帝，悲劇就可能隨之而來。

科學家復活早已滅絕的大恐龍，卻險些引發人類的滅頂之災。

但於個體而言，又有誰不想把失去的至親摯愛永遠地留在身邊，哪怕是以另一種形式。

而劉培強是移山計劃的支持者。

妻子彌留之際，他沒有選擇陪在家人身邊，而是“拋妻棄子”，作為宇航員服役。

一個細節。

考核結果優秀的劉培強初入空間站，穿了身專門為新工作準備的衣服，結果袖子上的吊牌都沒敢動。

買的？租的？

窘迫、侷促，家庭條件似乎也不大好。

“我只想讓家人活下來。”

他的迫不得已裏，難道有現實考量？

預告片裏，圖恆宇教授似乎有“黑化”傾向，在數字計劃被叫停之後，仍偷偷把女兒的意識上傳到了一台名叫“550W”的機器中。

“550W？”

這個兩人擦肩而過的鏡頭張力與懸念十足，較量一觸即發。

不僅如此。

馬兆教授（寧理 飾），在一份遺囑上畫了一個莫比烏斯環。

無頭無尾，無開端無終結。

為本就是無奈之舉的數字生命計劃和移山計劃，都染上了一層濃濃的宿命色彩。

《流浪地球2》顯然是《1》的升級。

越發精進的特效之外，有更豐富的情感，更復雜的人性，和更深入的對生命、意識、人類本源與社會的思索。

以及與當代頂級科幻片接軌的世界觀。

Sir被這幾句台詞震得一激靈。👇

進化的腳步從未停止

你沒有資格定義什麼叫現實

生命不只有一種定義

軀體束縛了人類的視野

人類重視歷史，卻輕視未來

生存的最大障礙，從不是弱小，而是傲慢

在軀體與意識、過去與未來、虛擬與現實之間，《流浪地球2》的預告片裏，能找到的線索，太多太多。

但會怎麼選，怎麼説。

Sir真的很期待。

03

某種程度上説，《流浪地球2》其實是導演的一次“打臉”。

拍上一部時，捉襟見肘的團隊因為擔心沒有機會拍續集，沒挖坑，把故事紮紮實實講完。

（低情商：把劉培強寫死了）

這一次，儘管資金更充裕，但還是抱着不會有下一部的想法去做。

要做，就竭盡全力做到最好。

最重要的原因是。

《流浪地球》這個IP身上有着不同意義：

不止於商業大片。

對於中國電影工業來説，它提振了士氣，讓國內的創作者看到能拍出影視重工業大片的可能。

《流浪地球2》走得更遠。

為了能讓故事設定更加紮實，第二部請來了中科院的顧問團隊為電影把關，準備長達十幾萬字的世界觀梳理。

更多的，舉一個例子。

比如第一部裏大氣磅礴的行星發動機，如果要在地球上部署上萬個，會如何設計，排列，如果真修建的話，會如何落地，都是在劇本創作階段都認真研過的。

而這些，恰恰是第二部的故事要展現的東西，如何把地球改造成第一部裏出現的那個樣子。

當然，在導演郭帆眼中，《流浪地球2》拍攝中，最難的部分是增加“多樣性”，提高每一個場景的信息密度，讓最終的成片效果，讓觀眾信服，認可。

你想增加一個世界的豐富度的話，它是需要各種各樣的造型、設計、場景。

我們參照當下的標準類型片，或者是好萊塢A級的電影的信息密度的量，想去探索一下我們能否達到信息密度。

這個信息密度包括視覺呈現、聽覺呈現，敍事效率，我們在單位時間內能夠傳達出來的情緒，那麼它的信息密度能否達到這個高度，其實在各方面都是有要求的。

而達成這些，最重要的一點，是在技術上，流程上的琢磨。

另外一個是工業化的探索，開機前，把整部影片整個劇本都已經拍出來了，相當於我們又彩排了一遍，會更精準地去做後續的拍攝。

不光是我們攝影的技術，還有我們美術的置景的密度，演員的表演的高效性、流暢性，信息傳達的高效性，統合在一起，再加上後期的特效、音樂部分一起，我們是希望它能夠高上去一部分，至少比第一集有一個明顯的進步的，所以難了很多。

這也是《流浪地球》能夠提供的機會：

在打造出一流視效水平的同時，通過鍛鍊團隊，提升中國科幻電影的重工業水平。

從兩年前定檔，到昨天凌晨導演郭帆宣佈交片。

Sir能夠理解兑現這份承諾有多麼不易。

《流浪地球2》規模升級，置景面積比第一部多了整整10倍，內容量比第一部多了2倍以上，拍攝製作、後期的這兩年又正好趕上疫情。

也因為這份承諾在，《流浪地球2》一直沒有太多宣傳，只有到了一錘定音的時候，才終於鄭重宣佈。

難還在於，《流浪地球》口碑已經有了相當的基礎。

Sir希望《流浪地球2》要做的不僅僅是續作，而是要嘗試成為國產科幻新的天花板。

從已經放出的預告能看出，特效水平還在提升，最終效果也相信不會讓人失望。

2023是放開後觀眾迴流電影院的開始。

想起2019年坐在電影院裏為《流浪地球》激動不已，那是我們還沒有設想過，春節檔有一天會暫停……在年等來了《流浪地球2》，我們彷彿也在見證着一種迴歸。

四年前，出現在春節檔的國產科幻片仍然是一個“異類”。

現在，硬科幻這塊招牌已經讓《流浪地球2》成為最不可替代的一部春節檔電影。

相信參加《流浪地球》製作的團隊裏，藏着未來中國影視行業崛起的種子，期待他們這次能帶來新的驚喜。

當然。

《流浪地球2》最打動人的一面，還是它在預告片中，終於道出了這個最終決定的人文主義色彩的本質。

周喆直（李雪健 飾）這樣為美國的專家介紹移山計劃的本質：

這是1990年

你們旅行者1號拍下的地球的照片

就是這小小的白點

是我們的一切

“讓時空消亡我，你無需記得我。來摧毀我深愛的一切，可仍奪不走我的選擇。”

主題歌裏這樣唱。

在外太空看來，小小的、不起眼的地球上，有我們的親友，我們的家園，我們身邊的一切。

我們熟悉的生活。

飛船計劃終止了絕大多數普通人的未來，讓活下來的人在狹小的空間苟且。

數字生命把意識留在虛空，讓擁抱變得不可能。

唯有流浪地球，才能讓人真正地活下去，生活下去。

歷經百代，希望永存。

這或許是《流浪地球2》最大的意義，引發思考，帶來希望。

對電影，也是對每一個人。

大年初一，電影院見。

本文圖片來自網絡

想看的，電影預售已經開啓

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