春晚，不應只是嘻嘻哈哈_風聞

爆竹聲中一歲除，總把新桃換舊符。隨着大街小巷、商場茶肆大紅燈籠高高掛，火熱促銷，農曆2022即將走入尾聲，迎來2023新年。

 

 

 

年頭歲末。按中國人傳統，不管窮富，當然都得有所表示，以敬天地、祭祖神、慰自己。

 

比如，公司單位在放春假之前，一般也會搞個聯歡會，總結慰勞表彰。

 

個人家庭方面，臘月大年三十晚，總得團團圓，慶祝慶祝。比如吃個年夜飯，小孩打個紅包，放放煙花，大人則組個局活動活動。

 

就國家層次而言，當然也得有個形式，以示普天同慶、共祝風調雨順、國泰民安。

 

比如，舊時戲文小説裏的廟會、燈會。

 

宋代文人胡浩然有詞曰：

 

荼壘安扉，靈馗掛户，神儺烈竹轟雷。動念流光，四序式週迴。須知今歲今宵盡，似頓覺明年明日催。向今夕，是處迎春送臘，羅綺筵開。

 

今古遍同此夜，賢愚共添一歲，貴賤仍偕。互祝遐齡，山海固難摧。石崇富貴籛鏗壽，更潘岳儀容子建才。仗東風盡力，一齊吹送，入此門來。

 

 

千古一帝唐太宗李世民也有《守夕》詩

 

暮景斜芳殿，年華麗綺宮。

寒辭去冬雪，暖帶入春風。

階馥舒梅素，盤花捲燭紅。

共歡新故歲，迎送一宵中。

 

 

20世紀以前，科技還不發達，沒有廣播電視通訊技術，長安的燈火再輝煌，天津的廟會再熱鬧，湖南湖北的人是看不到、聽不見的。

 

1979年，當時的中央電視台以錄製的方式播出“迎新春文藝晚會”。晚會沒有專門主持人，採取茶座交誼舞形式，《祝酒歌》唱響萬里山河盡朝暉。

 

以上，大概就可算作春晚之濫觴。

 

 

 

1983年，春晚正式舉辦 ；2014年，被定位為國家項目  。

 

毫無疑問，春晚從一開始誕生，就承繼中華文化傳統，內涵兼具國家儀式，不同於普通載歌載舞。

 

據統計：2022年春晚電視端直播平均收視率達21.93%，新媒體直點播川户觸達49.32億次。海外方面，來白美國、加拿大、法國、意大利、俄羅斯、日本、巴西、澳大利亞、印度、阿聯酋、新加坡、南非等170多個國家和地區的600多家媒體對春晚進行同步直播及報道，通過 CNTV 和 CGTN 海外社交矩陣收看春晚直播海外受眾人次超過3524萬次。

 

當然，作為一種緣起於娛樂的茶話會，春晚歷經四十年，同質化現象也日趨嚴重，觀眾反映時有低潮、曲折、質疑。

 

互聯網時代，碎片化信息、分佈式KOL此起彼伏，各種網絡直播、網絡表演層出不窮，更是奪走春晚相當部分觀眾。

 

但是，一年之計在於春。春晚無疑又是國家風氣承上啓下、繼往開來最好、最有效的廣播站、麥克風之一。

 

搞好春晚，把春晚辦得更有意思、更符合網絡時代全球化特色，應當就是國家賦予相關機構主體責任的應有之義。

 

首先，全球化背景下，春晚核心主題應當由原來單純的民族團結鼓勁，轉向國際交流互鑑、凝聚共識、溝通世界橋樑。

 

 

 

春晚不是普通的唱唱跳跳。所以，應該有意識摒棄原來一廂情願認為好的、樂的“嘻嘻哈哈”、沒有任何營養價值的東西。

 

比如那些平庸、俗氣、擠眉弄眼的相聲小品二人轉。

 

所以，講什麼價值，應該比表演什麼形式更重要。

 

 

其次，春晚氛圍很重要，主持不能太吵太鬧、搶戲

 

關於主持人播音串詞，2008北京冬奧開幕式表演有過深刻教訓。

 

一台藝術表演，如果最後觀眾印象深刻的是主持人或高亢、或傷感的語調音浪，那無疑是掃興敗趣的。

 

特別要注意的是：我們習慣在春晚致敬一些特別人物、事件，這是一個誤會。相關的活動應該提前、親自面對面完成。

 

春晚首先是藝術。藝術就要有節制，應儘量避免大起大落，別人笑的時候，你來哭。

 

第三，春晚應該要有歷史文化沉澱。

 

 

 

民族的就是世界的。

 

今年春晚總導演於蕾女士是央視優秀節目《國家寶藏》節目製片人，估計對這方面應有特別深邃的體會和經驗。

 

隨風潛入夜，潤物細無聲。

 

我們期待再次在春晚舞台看到光芒萬丈的商周青銅、唐詩宋詞，娓娓道來。

 

第四，作為一個貫穿4～5小時的節目，春晚要成為國家走向世界的名片，就應當有更全球化的演員和藝術節目。

 

春晚應在醖釀策劃的時候，就要儘量統籌節目預算與邀請世界級的藝術家表演之間的關係。

 

總之，春晚作為最便捷、最有效的軟實力傳播渠道與工具之一，具天時，得地利。

 

相關部門應當高瞻遠矚，把它納入戰略傳播體系，鍛造春晚更可親、更可敬、更可信的國際傳播力、引導力、影響力。