龍傲天、無限流、少爺重生？網文早就流行過_風聞

網文早已不只是網文。

文｜佳璇

編｜石燦

2022年，一句**“我龍傲天誓死守護劉波兒”**，曾登頂微博文娛熱搜榜。

這句話出自綜藝《一年一度喜劇大賽2》中的作品《少爺和我》。管家“龍傲天”氣宇軒昂，行事作派像個少爺；少爺“劉波”卻平平無奇，總被錯認成管家。網文中慣用的“霸總”人設，經過巧妙的錯位設計，在綜藝舞台收穫了極為亮眼的喜劇效果。

《少爺和我》

“網文流行梗”在大眾文化領域引發轟動，早就不是第一次。在文娛產品品類上，網絡文學常常領先於大眾文化市場。而2022年的一個重要變化是，許多誕生在2000年代的網文概念，正隨着影視、綜藝進入大眾視野，成為更大範圍、更多圈層的網絡熱詞。

1月16日，閲文與澎湃新聞聯合發佈《2022網絡文學十大關鍵詞》。中國故事、科幻、克蘇魯、無限流、重生、龍傲天、女強、鬥破蒼穹、副業、跨界十大熱詞上榜。年度十大關鍵詞的背後，是整個網文領域內容和業態的發展迭代，也藴藏着網文與大眾流行文化更深層次的碰撞與交融。

這種變化是如何發生的？從業者們進行了哪些探索？未來如何繼續尋求突破？為探究這些問題，**刺蝟公社（ID：ciweigongshe）**與多位網文讀者、作者及行業人士聊了聊。

 克蘇魯的流變，從立足到本土化

在網文編輯蜻蜓看來，網絡文學中克蘇魯風格的里程碑式作品，一是2018年的《詭秘之主》，二是2022年的《道詭異仙》。

克蘇魯發軔於西方，源起於美國小説家霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特所創造的神話世界，核心是展現人在無法解釋的宇宙面前感受到的渺小與惶恐。早期的克蘇魯在國內是非常小眾的文化題材，僅在個別冷門的影音遊中有所體現，並未形成廣泛認知。

2018年，《詭秘之主》大火，刷新多項行業紀錄，榮獲2019年起點年度最佳網文作品，**將克系元素推入熱度上升的高速通道。**克蘇魯自此進入更廣泛的大眾視野，越來越多的網文作者選擇在作品中使用克蘇魯元素。

《詭秘之主》 

狐尾的筆（下文簡稱狐尾）就是被《詭秘之主》激勵的網文作者之一。

“《詭秘之主》在前面探路，證明了克系作品是有讀者市場的。”狐尾説。彼時的他正在玩一款航海探險遊戲，以此為靈感，他創作出了以西方世界為背景、沿用傳統克蘇魯設定的小説《詭秘地海》。這部書的成績不錯，狐尾想要再創作一部克系小説，但肯定不能再寫重複的西方克蘇魯，他開始思考如何在克蘇魯風格的基礎上進行創新和突破。

在克蘇魯風格中融入東方民俗元素——這是2022年現象級破圈作品《道詭異仙》的起點。

狐尾居住在江西鷹潭，離被譽為“中國道教仙山”的龍虎山很近。兒時，他就從爺爺奶奶口中聽過不少民俗和傳説，在為《道詭異仙》積累素材的一年半時間裏，他經常騎着電瓶車到龍虎山採風，與上了年紀的老人聊天，查找書籍和網絡資料等等。

詭異兇險的修仙之路，現實與虛幻的真假難辨。《道詭異仙》講述了一個看似平常、實則瘋狂的“東方克蘇魯”故事。主人公李火旺在現實世界是一位正在接受治療的精神病人，其神智卻時常穿梭到另一個詭譎的古代世界。李火旺在兩個世界的行為互相影響，險象環生。何為真實、何為虛幻——不僅是主人公分不清，讀者也跟着陷入自我懷疑。

圖源B站丨《道詭異仙》二創視頻《坐忘道MV》 

編輯蜻蜓評價狐尾是“利用矛盾衝突的頂級高手”，《道詭異仙》則在細分類別上做到極致、堪稱滿分作品。“《道詭異仙》是克蘇魯網文發展的另一個里程碑。它不僅具有克蘇魯元素，更深入挖掘克系題材的內核本質。《道詭異仙》的破圈與成功，更進一步展現了克系題材的潛力。”蜻蜓説。

一方面，《道詭異仙》中****克系題材的本土化效果非常驚豔，紅繡鞋、儺戲、黑太歲……以這樣的形式表達出來的感覺，既對味兒，又熟悉。作品將克味與民俗的結合發揮到登峯造極的程度，成為了後來人可以學習和思考的範例，“這種結合方式的可能性是廣大的，效果是出色的”。

另一方面，狐尾自身的寫作風格和能力進一步趨向成熟，在作品底色的表達上更是極具創意。温暖美好的現代社會和瘋狂扭曲的“大儺”世界到底哪個才是真的——這個貫穿了作品大篇幅的問題是一個天才設計，跨越了從作家思考到讀者理解的鴻溝，將扭曲世界觀與正直人性之間的衝突，“在瘋狂世界中堅守人性”的作品底色，以直觀的方式表現出來。

這也成為《道詭異仙》作為小眾克蘇魯題材在網文領域的重要突破。看過不少克系小説的林蒼告訴刺蝟公社：**《道詭異仙》很克，但又克得與眾不同。**傳統克系主人公通常是以旁觀者身份被動參與故事，最後走向崩潰和瘋狂，但《道詭異仙》的李火旺卻始終想在克蘇魯式的環境中找到一線生機。

“平凡世界裏，他想治好病、參加考試、和女友在一起、不讓家人擔心，都是很樸素的願望；詭異世界裏，他想活下去、救朋友、找真相，一股信念始終支撐着他不能放棄。”

林蒼認為，這種樸素和信念是東方文化裏非常重要的部分，將克蘇魯風格“為我所用”，用東方民俗故事講出克蘇魯的另一種魅力，這是《道詭異仙》會讓讀者們如此“上頭”和共情的重要原因。

無限流，腦洞常“卷”常新

2021年底，網文改編的影視劇《開端》爆紅；2022年初，奈飛出品的韓劇《魷魚遊戲》全球熱播。兩部劇作的接連風靡，讓“無限流”成為社交平台上獲得廣泛關注的概念和話題。網友們就“《開端》算不算無限流”“《魷魚遊戲》的無限流設計高不高明”等內容展開討論，並延伸出了更多問題——什麼是無限流？無限流會火嗎？還有哪些優秀的無限流作品？

根據北大學者邵燕君對“無限流”的定義：“無限流”指向的是主角進入神秘的“輪迴空間”，前往電影、遊戲、動漫和小説的副本世界完成任務，由此獲得超凡力量，但卻不得不在異世界永不停歇地冒險與輪迴。

基於以上定義，《開端》官方曾回應過對該劇的類型界定。官方認為《開端》雖不完全符合無限流的基本框架，但由於“無限流”擁有極大的可拓展空間，所以喜歡的觀眾仍可將其納入廣義的“無限流”範疇。

在2022網絡文學十大關鍵詞中，無限流就是其中之一。事實上，這個從2022年起才被大眾熱議的“無限流”概念，本就源自十五年前的一部網文作品——《無限恐怖》，也因這本書而得名。《無限恐怖》極具開創性地講述了主人公和夥伴們被“主神”投入一部部電影的世界，在其中戰鬥、完成任務、升級進化的故事。作品紅極一時，無限流也逐步演變為一種故事模式和網文流派。

在網文編輯YY看來，**典型的無限流並非時間循環，而是空間的不斷升級。**讓主人公不斷進入新世界去冒險，用一條故事主線把這些類似遊戲副本的“小世界”串聯起來。理論上，這個模式可以無限進行下去。

國內最早一批無限流網文多為同人創作。網絡文學發展初期，內容商業化體系尚未建立，許多作者抱着娛樂心態，以多種多樣的創意形式在網文創作方面進行探索，開墾了這片網絡文學的沃土。隨着網文內容的豐富、版權意識的增強，自2017年的《從姑獲鳥開始》起，原創無限流成為一種主要的網文創作模式，形成了規模效應。2021年12月，起點平台將原本在科幻品類下的“無限流”設立為獨立的內容頻道。

《從姑獲鳥開始》

無限流具有強大的內容生命力，尤其是在以商業寫作為主要模式的網文領域。

一方面，無限流是一個對新人作者非常友好的題材。無限流的一個副本，就是一個全新的小故事。故事節奏相對更快，對讀者的吸引力很強。對於大多缺乏長篇寫作經驗的新人作者來説，創作難度也會更低。

另一方面，網文作者對於世界觀創造的興趣往往非常濃厚。“比如，一個角色先被丟入仙俠世界，又帶着仙俠世界的力量去了科幻世界”，YY分享道，“就像很早以前就有的‘葫蘆娃大戰擎天柱’這種故事，看着很胡鬧，但從創作的角度，它會碰撞出很多很有趣的東西。無限流是用一種合乎邏輯的方式，讓它在網文創作中實現。”

更重要的是，在不斷創新、飛速迭代的網文領域，無限流對新手的高友好度、對創意極強的包容性，都讓這個題材的內容體量增長迅猛，發展強勢。作者們的腦洞越“卷”越新，常“卷”常新。用YY的話説，什麼題材裏都可以加一點——科幻+無限流的《靈境行者》、仙俠+無限流的《一世之尊》、懸疑+無限流的《驚悚樂園》等等。

這也導致無限流延生出了許多“變種”。比如近年流行的“聊天羣”類網文——主人公創建一個聊天羣，羣裏有多個“小世界”裏的角色，通過與角色互動，主人公不斷升級並前往“小世界”，發展出更多意想不到的情節。作者們創造出不同的設定和“玩法”，但本質上仍然是對於無限流**“包羅萬象”“無限可能”“合乎邏輯的風馬牛不相及”**的追求。

相比影視劇、遊戲、動漫等文娛產品，網文作品的迭代速度極快，表達風格限制更小。現實情況往往是，外界剛剛想在網文領域定義一種作品類型，這個定義就很快被新的作品創意“推翻”了。大眾流行文化中爆紅的故事套路或人物設定，也常常是網文領域十多年前就已經誕生和發展的概念或元素。

發展至今，無限流已經成為規模足夠大、涉獵很寬泛的內容題材。不僅僅是無限流頻道，玄幻、仙俠、輕小説等頻道里都有大量無限流作品，據YY的個人估算，無限流的作品體量甚至能佔到所有作品的1/5。“無限流”創作在近年達至高峯，起點站內年均新增簽約作品就有近萬部。

可以想見，隨着無限流在大眾流行文化中的崛起，網文領域海量的作品積累，持續湧入的新人血液、越“卷”越新的腦洞，將使得網文行業成為無限流品類的IP富礦。

 

跨界與副業，人人都想寫網文

都2023年了，試問誰還沒產生過點寫網文的衝動？

越來越多的數據和現象表明，網文作者正在成為大眾做兼職、搞副業、改變職業方向的重要選擇。根據網易數讀對豆瓣小組“副業失敗的一天”所有帖子的統計，電商、自媒體和寫作這三個副業的熱度指數位列前三。近年來，知乎、B站、小紅書等社交平台上有關網文創作入門的內容也明顯增長、熱度攀升，僅根據千瓜數據對小紅書平台的統計，網文寫作技巧、網文入門貼月均新增為200條以上，年閲讀量超過了1000萬。

寫網文成為2022年最火的副業之一，這和疫情下的“宅經濟”效應有關，也是多元因素合力作用的結果。

**一方面，網文寫作入行成本低，****只需要一根網線和一台電腦。**而當代年輕人大多從小看網文長大，有豐富的閲讀經驗和強烈的寫作衝動。網文寫作一旦簽約上架，達到幾百均訂即可帶來每月穩定的數千收入，更別説在電子訂閲收入之外，還可能會有“一魚多吃”的IP版權收入。

另一方面，隨着網絡文學發展二十餘年和一部部IP的影視化改編，網絡文學已經從小眾文學逐步發展為全民閲讀的中堅力量。**從事網文寫作的社會觀念發生改變，**從不知道、不理解到“我也想成為網文大神”，各行業從業者兼職寫網文成為風潮，創作出了不少優質網文作品。

《2022現實題材網絡文學發展趨勢報告》顯示，大部分網文作者來自教育、衞生、互聯網和相關服務等57個國民經濟行業大類，深入行業的一線經歷和充滿“煙火氣”的個體感受，讓兼職作者們帶來了層次更豐富的觀察視角。他們在作品中塑造了多達188種職業形象，如《警探長》中的警察、《與雲共舞》中的通信工程師、《智遊精英》中的互聯網運營等，無一不是來自創作者的親身經歷，也使作品內容更加真實可信，激發了眾多讀者的共鳴。

許多網文頭部作者也是從兼職創作出發。比如十多年兼職創作的賣報小郎君，本職為金融工作者，在工作之餘筆耕不輟，後成就了閲文2021年度最佳作品《大奉打更人》。如今的賣報小郎君正在連載《靈境行者》，且仍然保持着兼職寫作狀態。

《大奉打更人》 

與此同時，伴隨着IP產業鏈不斷打通、產業建設持續推進、作者成長與職業化體系進一步完善，IP產業其他環節的創作者也紛紛跨界嘗試網文寫作。IP產業進一步成熟，不僅體現在IP生態鏈的打造上，更體現在創作者的跨界融合上。

僅在2022年網文“十二天王”之中，就有兩位作者屬於跨界創作。

身兼編劇和網文作家的出走八萬裏，以網文處女作《我用閒書成聖人》獲封“2022仙俠儒道流王者”。在疫情影響下的影視“寒冬”，由於籌備兩年的作品面臨改期，出走八萬裏憑空多出三個月的空檔，因此走上了網文創作之路。作為戲文專業的創作者，出走八萬裏對中國古典小説、傳統戲曲再熟悉不過，在《我用閒書成聖人》作品中，他將儒道流設定與《三國演義》《西遊記》相結合，還融入元曲、雜劇、明清詩詞等等，借網絡小説為讀者帶來了美妙的傳統文化體驗和濃郁的東方韻味。

而另一位“2022科幻創意王”南腔北調，則是曾擔任遊戲文案、從事劇本殺寫作的跨界網文作者。他創作的民俗懸疑作品《俗主》，通過一款文字遊戲，讓讀者跟隨主人公開啓對於世界真相的探索和揭秘。**“文字遊戲”這一創意設定的誕生，顯然離不開作者在遊戲文案和劇本殺領域長期積累的創作經驗。**而對於內容產品來説，受歡迎的市場題材和流行風向，在各個行業都具有相通性，這也是南腔北調會選擇懸疑、推理、民俗等元素的重要原因。

從網文“開山之作”《第一次親密接觸》，到“莫欺少年窮”的《鬥破蒼穹》，到“生命自己就能找到蓬勃之路”的《慶餘年》，再到克蘇魯風格的里程碑之作——《詭秘之主》《道詭異仙》等等。**網絡文學本就根植於大眾流行文化，且對大眾流行文化的反應迅速而具象。**又因創作門檻低、體量規模大、“腦洞”快速迭代等特點，網文成為整個文化創意產業鏈的重要起點，超前於大部分內容形式，深入影響着大眾流行文化。

網絡文學裏的創作模式、常見設定、流行元素，是每個人都可能會觀看的電視劇、聽的歌曲、玩的遊戲。當某種類型發展至一定階段，經由綜藝、影視、遊戲等“放大器”爆發，形成社會流行風潮，這種風潮就會再度反哺網文行業的創作，進入產業發展的良性循環——《一年一度喜劇大賽2》播出後，網文流行梗“龍傲天”在起點站內搜索量環比增幅達405%。

網絡文學早已不僅僅是網絡文學。