《流浪地球2》，比1更牛_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

年夜飯吃好了嗎？

紅包都準備了嗎？

還有，明天活動安排了嗎？

Sir今天除了要給各位毒飯説聲除夕快樂，還必須堅守好崗位。

比如説。

大年初一，有多少人都盼着它——

《流浪地球2》

已經買了票的，就當先做做功課，精彩翻倍。

還在猶豫的，這篇就是來打消顧慮——

春節檔目前第一期待，Sir已經先替大家驗過貨了。

四年前的震撼仍餘音繞樑。

那時本以為國產科幻即將千帆競發，奈何之後幾年，接棒者寥寥無幾。

大家開始意識到工業基礎仍不成熟，從人才到技術，各方面的短板都很明顯。

這才有郭帆導演對第二部的評價：

本以為是從一到二，結果發現是從零開始。

三層意思：

既説困難，一部《流浪地球》的成功還不足以直接支撐續作飛昇；

也説決心，主創立下高標準，為避免重複上次的缺憾，必須全部重來；

更昭示了，全劇組立志為國產科幻夯實地基的巨大決心。

直到Sir看到了全劇組耗時四年交出的這份答卷後，才敢相信——

《流浪地球2》，將再次刷新你對中國科幻片的想象。

（注：本文不含核心情節的劇透，可放心食用）

01

今天是除夕，此時此刻一定有萬千同胞抬頭望月。

用這種方式回應着中國人已在骨血裏流淌了千百年的鄉愁、牽掛和美好祝願。

正如電影裏的這家人、這些人，正如旁白中那句引自李白的詩句：

“今人不見古時月，今月曾經照古人。”

而《流浪地球2》將告訴你的是：

這顆圍繞地球旋轉了幾十億年的天體，即將脱離地球的“懷抱”，流浪太空。

在地球流浪之前，人類先把月球放逐了。

這項計劃名為“逐月”，是“流浪地球計劃”的一部分。

為此，人類在月球建造了三台行星級發動機，但跟地球上的略有區別。

地球發動機突出地表，巍峨壯闊。

月球發動機深埋地下，隱而不顯。

但在點火的剎那，爆發出的威力同樣毀天滅地。

很快，意外發生，發動機接連發生事故。

月球墜落危機襲來。

人類在地面火力全開，高速掃射着每一塊拖着火尾的隕石，誓死捍衞每一條生命。

可惜，杯水車薪。

已經數不清這是人類啓動“流浪地球計劃”以來第幾次“命懸一線”。

而命懸一線，是《流浪地球》世界中的常態。

對於這個詞，電影裏有一個格外形象的場景——

太空電梯。

宇航員們坐在轎廂中，一邊忍受着8G的超重痛楚，一邊在9萬公里高的“九霄之上”感受着靈魂深處的眩暈。

而他們的全部安危，僅僅依託於那幾根固定轎廂的線纜。

一切都看上那麼讓人震顫。

這可是人類只能在神話中建造出的**“巴別塔**”（通天塔），現在，它被科技的“魔法”實現了。

一切又看上去那麼使人不安。

似乎“一陣風”吹過，這座塔便會隨風而散。

人類千算萬算，大概也不會算到，這陣風由本該最唯命是從的無人機吹來。

這一天，太空電梯基地的無人機羣“叛亂”了。

沒有發出任何指令，但它們全部迎風而動。

彷彿裹藏着一種不能讓人類褻瀆天空之神的企圖，無人機戰隊與人類開戰。

機器人沒有生命，在任何戰爭中，它們都立於不敗之地。

於是，方舟空間站墜落地面。

人類死傷無數。

但越是在這種危難之中，往往越能錘鍊出人性的質地。

《流浪地球2》聚焦的，正是這些星星之火——

在那生死存亡之際，有人下意識地就要豁出命去護住自己的心上人。

有人一息尚存，便絕不會讓敵人得逞。

有人無論如何都要把女兒給搶回來。

即使對手是死神。

即使代價是他得穿透死亡毫無縫隙的高牆。

因為他無法看着女兒的眼睛，聽着女兒要抱抱的呼喊卻無動於衷。

就像我們也無法看着這個小男孩的眸子，心安理得地跟他説：

對不起，你們下一代的人生，與我無關。

我們能説的，只有周喆直（李雪健 飾）已經替我們説出的那句：

危難當前，唯有責任。

02

悲壯感將貫穿電影，卻不能概括全片。

Sir三天前參加了《流浪地球2》的首映，看到主題**“比一好一點”**，心裏有些忐忑。

當然記得看第一部時的感動：

外骨骼裝甲、地球發動機、災難場面……

以往在好萊塢大片裏才能看到的奇觀，終於出現在我們的電影裏。

可興奮歸興奮，必須承認，作為一部講究精確的硬核科幻片，許多細節看起來還比較粗糙。

△《流浪地球》

大量遠景鏡頭的運用，便能看出來創作團隊的不自信。

郭帆導演承認，《流浪地球》在特效與製作上，與好萊塢的差距還有二十年。

四年過去，這“好一點”究竟能好多少？

事實證明，多慮了。

走出影廳後Sir的心情久久不能平復。

如果説看《流浪地球》時是感動，這次看《流浪地球2》便是震撼——

科幻效果上，有了全面的、質的升級。

場面更大、細節更多、更逼真、想象力更豐富。

開場幾分鐘，就有聞所未聞、見所未見的一炸：

太空電梯！

自現代宇宙航行學先驅齊奧爾科夫斯基提出這個概念後，“太空電梯”便反覆出現在阿瑟·克拉克等科幻巨匠的小説裏，成為代表性景觀。

它的作用和日常的電梯類似，但能夠送人們到太空觀光或運送貨物。

《星際探索》裏，曾有過設想，宇航員可以沿着外壁攀上爬下，一不小心，就會掉下去。

《流浪地球2》中，則是世界科幻片史上第一次正面、細緻地表現太空電梯。

電影裏，這個超強交通工具十分貼合現實，它的轎廂是個四方體，裏面可以坐人，外面有鋼筋和四個助推器牽引。

一點火，就會像火箭一樣直衝雲霄，縱貫天地。

電影裏，你看得到電梯從地面飛向太空的遠景，也可以俯視、仰視它的高速運動。

轎廂騰空，那渺小的人類智慧與遼闊太空的對比，那升降的疾速與壯麗，滿載着人類對太空的嚮往，對生存的渴望， 伴隨轟鳴聲與澎湃的BGM，讓人熱淚盈眶。

“扶搖直上九萬里”“送我上青雲”，彷彿聽到古人浪漫的吟詠。

《流浪地球》裏的特效大場面，主要集中在救援隊在冰雪災害中逃難，和大家合力點燃木星那幾段。

《流浪地球2》則豐富得多。

由太空電梯危機、月球墜落危機引發的行星發動機過載、隕石、洪水、空戰、爆炸、城市崩壞……

你在好萊塢大片裏看到沒看到過的，這裏都有。

直接帶來視覺衝擊的大的奇觀之外，還有許多充滿設計感的小巧思。

記得預告片裏這個門框機器人嗎？

它既是安檢門，能在檢測到你身上有違禁物後直接對你動手。

又能被人操縱着到各種極端環境裏執行任務。

還能當保鏢。

有一幕，高壩上，周喆直坐着輪椅，忽然洪水滔天，一個浪打來。

它迅速紮根地面，從一個門框展開成一扇門，擋住巨浪侵襲。

△ 瞬間聯想到《權力的遊戲》裏的“hold the door”

還有這些有點像瓦力的小機械狗，就像真實的小狗一樣，忠誠、勇敢、蠢萌。

想不想要一隻遛遛？

不過，熟悉科幻片的毒飯們想必知道，科幻大片最重要的，不僅是要視覺炸，還得讓這些炸裂效果看着真。

郭帆導演曾問劉慈欣：你心目中的科幻片應該是什麼樣的？

大劉回答：拍得像是未來的紀錄片。

也就是説，得讓觀眾相信，未來，這些構想都有可能真的存在或發生。

主創透露，為了做出逼真的太空電梯，從第一步畫原型圖開始，就困難重重。

因為它既要滿足觀眾對“奇觀”的想象，又要讓人信以為真，更需服務於劇情。

拍攝時，難度更大了。

郭帆導演本以為，可以把太空電梯當成個房子去拍，但事實並非如此：

因為它會動啊！

於是，劇組給轎廂的底部鋪滿彈簧和電機，“開動起來跟拖拉機一樣，手都在震。”

這“動”裏，也分好多種，離地時怎麼動，在高空時怎麼動，加速、減速時怎麼動，受到撞擊時怎麼動。

每一處，都得用不同的拍攝手法。

“看着真”的背後，是科學的支撐。

分段式動力推進，利用磁力抓取並與空間站對接。

而電梯轎廂在離開與進入地球時會與大氣層摩擦，產生熱量，對電梯造成傷害。

為此，他們借鑑了阿西莫夫小説裏“冰盾”的概念，在太空中通過注水，瞬間把火焰融成冰，既解決了摩擦過熱的問題，又能節省成本。

在團隊精益求精的努力下，才終於有了我們所看到的，那個歎為觀止的太空電梯。

從《流浪地球》裏實在的上海電梯，到《流浪地球2》里科幻的太空電梯。

主創團隊放飛想象，探索新的邊界。

讓人心潮澎湃的，不止是科幻世界之壯美。

還有我們電影人未來無限的可能——

我們或許，真的能拍出未來世界生活方式的先導片？

03

導演郭帆説：

“《流浪地球2》側重的主題是**‘陪伴’**，這種柔軟的中國式情感表達造就了電影打動人心的底色。”

陪伴，可以是家人、朋友、戰友的相互扶持，共同進退。

也可以是超越肉身的存在。

圖恆宇（劉德華 飾）的女兒幼年喪命，只留有一段意識，孤獨地禁錮在一個小小的數碼載體中。

他為了陪伴女兒，拜託上司馬兆（寧理 飾），把他自己的意識也上傳到那個空靈世界。

陪伴，也不只在此時此刻。

看完《流浪地球2》，周喆直這段話長久迴盪在Sir的心頭：

在一萬五千年前，大腿骨折是致命的

只能等在原地，被野獸吃掉

但

這根股骨癒合了

它是人類文明誕生的標誌

意味着它受傷以後

有人為他處理傷口，有人為他提供水和食物

有人保護他，不受野獸的攻擊

團結，延續着文明的火種

一萬五千年後的今天

又一根斷裂的股骨，擺在了我們面前

危難當前，唯有責任

在如今標榜自我，認為感受高於一切，吹捧及時享樂的時代。

責任，這個閃耀着古典主義光輝的心靈法則，聽起來居然有些陌生。

而責任，或許才是陪伴的終極註解。

源自一種已被當代人不屑一顧，甚至避之不及的精神：為了我秉持的信念，也為了你。

為了讓你開心，讓你幸福，讓你活下去。

當地球行將毀滅，你會怎麼做？

是乾脆放棄抵抗，挨完這後半生。

還是加入“移山計劃”、“流浪地球計劃”，為延續人類的文明盡綿薄之力。

或許任何一種選擇，都沒有錯。

《流浪地球》系列不是在説，這個以百代為單位的奮鬥目標是多麼優越，更不是在歌頌犧牲。

而是在説，這似乎，是為了讓更多人活下去，保存人類文明唯一的選擇——

如果想活，它就不以人的不喜歡、反感、討厭、仇恨、消極抵制而改變。

你大概會説，其他人、人類文明，跟我有什麼關係？

那換一種説法，如果是為了你的孩子，為了你孩子的孩子，為了地球上其他千萬種生命呢？

《流浪地球2》提出了一個假設：

當人類即將遭遇滅頂之災，要麼所有人一起死，要麼少數人為多數人自願赴死。

該由誰去送死？

之所以要做這種選擇，是因為別無選擇。

《流浪地球2》沒有那些俗套的“小我”與“大我”。

人物的動機很明確，也很現實。

情感。

劉培強（吳京 飾）報名，是為了兒子，因為兒子還在地球上，他想讓孩子活下來。

把人從“英雄”的宏大敍事中剝除，讓情感落在了能引發理解和共鳴的實處。

拯救地球，是為了那份對家人的責任感，那份愛。

這份羈絆，讓貫穿兩部的父子情感更生動可感。

而他的每次選擇，乃至走向《流浪地球》的大結局，與木星同歸於盡，都幻化成了一種“我在”的精神力量，陪伴着兒子劉啓，直到永恆。

2019年，看完《流浪地球》，Sir説，“它憑一己之力，將中國科幻電影提升到了世界高度。”

它的背後，是他們整個製作團隊。

郭帆導演説：製作《流浪地球》時，還用了許多土法煉鋼，拍《流浪地球2》的時候，情況本來好了很多，但是沒料到拍攝內容又難了許多，這讓那個“好很多”就不存在了。

到底難在哪？

導演有野心，想要提高電影的“多樣性”，使之達到好萊塢A級電影的信息密度，這就要求敍事、表演、美術、特效等等所有環節都有質的提升，這樣才能讓每一幀都經得起大銀幕的檢驗。

舉個例子，如何展現體積感，比如超出人經驗範圍的行星發動機？

他們想到用雲做參照物。

△ 圖源：B站@嗶斯卡金像獎，下同

最難的，則是把人物變年輕，單單是讓劉培強那張臉減齡20歲，就需要花許多精細功夫。

直觀的統計更能説明一切。

從鏡頭、特效、後期公司、前期公司到攝製過程當中加入的外國團隊，都達到了前所未有的數量：

《流浪地球》2000多個特效鏡頭，而《流浪地球2》裏，則是6000個。

其中包括102個科幻類主場景，置景展開面積超過90萬平米；比《流浪地球》多了整整10倍，內容量比第一部多了2倍以上。

5310張概念設計，9989張分鏡頭畫稿，以及95000件服化道。

宇航服，拿出來可以穿；車輛，可以正常開動。

每個小小的活動的機械臂，都經過了精心的設計構造，能夠變成一個產品；中科院的顧問團隊為電影把關，準備了長達十幾萬字的世界觀梳理……

所以，儘管有了《流浪地球》的嘗試，這次仍是從零開始，一點點摸索。

在幕後資料片中，劇組用一個**“從入門到入門”**的小細節詮釋了一句古話：

日拱一卒，任重道遠。

至於電影，《流浪地球2》真的“比一好一點”嗎？

從點映的整體口碑來看，謙虛了。

《流浪地球2》還在製作之時，一位網友在預告片裏發現了一處錯誤。

郭帆導演在微博上看到後，立刻接受，感謝，並修改。

事實上，拍攝過程中，已有二十多個實習生進組，專幹記錄錯誤的活。

“我們一定要把犯過的錯誤記下來，然後覆盤整理，這樣才有助於我們不斷去積累電影工業化經驗，讓更多學生，更多同行去使用。“

在為自己，為觀眾負責，超越自我的同時，他們自發地肩負起推動中國科幻片發展的責任。

從零開始，摸索出真正的工業化模式，並造福整個行業。

就像映後沙溢在現場説的那樣：

“以前看好萊塢的科幻片，就像小時候看到別的小朋友玩着變形金剛，自己手裏只有小木槍。

現在，我們也有自己的了。”

《流浪地球》還會有第三部嗎？

郭導親口應承過了：不賠錢，就拍3。

Sir也把話放這，多久都等。

因為越來越多人將意識到，對於國產科幻來説，也許，從《流浪地球》的種子，到《流浪地球2》的萌芽，直至長成參天大樹，還有很長的路要走。

而這羣仰望着，不斷匯聚着，讓想象與星辰共舞的電影人。

一定會讓綠樹成蔭，讓鮮花開滿枝頭。

本文圖片來自網絡

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