《流浪地球2》，書寫中國人的答案_風聞

文 | 雙瞳

前排提示：本文將不可避免的帶來一定程度上的劇透，建議收藏後等從電影院歸來再看。畢竟，你在預告片裏看到的一切，不過是這部近三小時盛宴的一小部分罷了。

如果讓筆者用一句話來評價《流浪地球2》的話，我的評價是其主題高度甚至讓其超越第一部的科幻設計與美術設計顯得有些失色（絕不是在説電影裏的科幻設計與美術設計不好，實際上全面超越了）。

似乎是為了回應前些年某些針對《流浪地球》的雙標評論，《流浪地球2》做出了與第一部完全不同的劇情安排，而這種安排也造成了與前作截然不同的觀影體驗：如果説第一部的觀影體驗是極棒的流行樂，那麼第二部的觀影體驗則是壯美的交響樂。

《流浪地球》的劇情集中在幾天內發生，所以整部電影看下去有一氣呵成的暢快感，而《流浪地球2》的劇情跨度時間很長，爆點極多，只有細細評味才能明白主創團隊在前期宣傳中所説的“影片在創作上會帶着最新的對現實的思考，以及對人類未來命運的展望，吸納並吸收全面小康、抗擊疫情等國家、社會變化。”到底是什麼意思。

對於熟悉劉慈欣的觀眾來説，在看到故事一開始那位在癲狂和優雅之間不斷切換鏡頭的南亞裔科學家時，很難不讓他們頭皮一緊——當全球各大資本、各大平台彷彿跟商量好一樣，前仆後繼的提出各式各樣的所謂“元宇宙”計劃時，已然在中國文藝界具有特殊地位的劉慈欣“不合時宜”的表達過他對“元宇宙”概念的審視：人類的未來，要麼是走向星際文明，要麼就是常年沉迷在VR的虛擬世界中。如果人類在走向太空文明以前就實現了高度逼真的VR世界，這將是一場災難。

事實上，大劉對“元宇宙”的審視態度，恰恰是《流浪地球2》的所探討的主要問題之一。人類究竟是選擇“星辰大海”還是“無限月讀”，是貫穿這部必然成為中國電影史上里程碑的劇作的核心矛盾，而主創團隊的答案，比我在觀前所設想的還要宏偉的多。

電影的第一部分發生在2044年。此時，因為對到底該用什麼手段拯救人類產生了巨大的分歧，地球實際上陷入了某種意義上的大分裂與內戰當中。比起綿延一百代人，總計兩千五百年的痛苦長征，相當多的地球人更願意選擇意識上傳，在虛擬的世界裏獲得永生和彌補一切遺憾。這種我們可以將其稱之為“賽博躺匪”的人主要集中在大洋彼岸，電影裏清楚的説明，高達91%的美國人認為“移山計劃”（先在月球上進行技術驗證）不可能成功。

與之形成鮮明對比的是，在遭到“賽博躺匪”的恐怖襲擊，工程進度大幅度落後的情況下，憑着一股和計劃名稱同源的“愚公精神”的中國人，成功的在七個月內克服種種困難最終按時完成移動月球任務，成功驗證流浪地球的可能性。當曾在《邪不壓正》中貢獻過名台詞：“你們和日本人都是穿着衣服的猴子”的“亨德勒大夫”Andy Friend（演員本人是上世紀60-80年代援華專家的後代）最終為流浪地球計劃驗證成功鼓掌時，這種穿越現實與戲劇的奇妙感觸，是筆者有生以來最為奇妙的觀影體驗。

《流浪地球2》拍的是前傳。在第一部末尾，引爆木星三年後，劉啓成長為一名運載車駕駛員，在他前往地表的路上，出現了“還我陽光”的示威人羣 ，當時輿論普遍認為這是要為拍原作中的“氦閃並不存在”、“氦閃只是普通太陽風暴”的叛軍內容留彩蛋，所以當初電影出消息説+拍前傳的時候筆者還有點可惜（相信各位沉思錄的讀者都明白這種可惜的來源是什麼），然而出乎筆者和大多數人意料的是，雖然拍的不是“氦閃叛軍”，但實際上第一部分明面上反派“數字生命派”恐怖分子的政治思路恰恰和數十年後“氦閃謊言派”在本質上是相似的：

都是在面對屬於生命本身的痛苦長征時精神崩潰而選擇投向充滿着危險誘惑的虛幻世界。在這個意義上，《流浪地球2》實際上極大的補完了第一部受限於條件而無法展開的世界觀，為將來的《流浪地球3》做好了奠基。

當然，這些只是第一部分中較為淺顯易懂且貼近中國三年來實際的部分，筆者最覺驚訝的則是第一部分不僅展現出了“賽博躺匪派”與“愚公移山派”的對立並最終以並非美式個人英雄主義的方式迎來了並不喜人的階段性結局，筆者最覺驚訝的是（當然也有可能是想多了），主創團隊似乎以他們的方式為當下的某些熱點議題提出了與西方迥異的回答。

是的，我説的就是好萊塢文化工業努力在全球推廣的美式多元主義。

這套美式多元主義最大的兩個表徵就是LGBT議題與種族議題，而好萊塢（以及背後的知識再生產羣體與政治經濟羣體）不管在LGBT議題還是種族議題上，創造的分裂遠比創造的團結更多。比如我們已經批判過多次的《黑豹》系列的實質是以一種沐猴而冠式的“進步主義”敍事態度去展現根深蒂固的東方主義與種族主義。在這點上，不管是《流浪地球》還是《流浪地球2》，都做的非常的好，無論是非洲的黑人航天學員，還是巴西的英雄航天母親，又或者是俄羅斯的老航天英雄，你都能在這些人物的塑造上感受到什麼叫做和而不同。

近些年來全球都開始在文娛領域流行一種“大女主”敍事，而這種大女主敍事的基本構成很不幸的充斥着個人主義意味上的反婚反育與自我物化的消費主義，因而塑造出的角色/人設都有些莫名其妙的巨嬰味兒，所以當筆者看到朱顏曼滋所飾演的郝曉晞時還是非常欣慰的。這是在全球大熒幕上都已經消失多年的，充滿革命主義責任感與使命感的“大女主”。塑造出了這樣的角色，筆者本來以為不會再看見學了一些流行詞彙就在信息繭房製造出的舒適圈製造分裂與仇恨的“批評者”，然而筆者似乎依然是天真了。

事實上，在筆者動筆寫作本文的時候，筆者就已經觀察到不少針對劉培強與韓朵朵初次見面時候的情節設置表示非常迫真的“生理不適”。在ta們看來，這樣的情節塑造充滿了所謂的“男性凝視”（與此同時，ta們卻能心安理得的給同樣有類似情節的西方文藝作品打高分）。

筆者相信，絕大多數人不會以這種充滿偏見的眼光去看待劉培強對韓朵朵的一見鍾情。古人講，發乎情止乎禮，筆者已經不記得有多久沒有在國產電影（更別説是國產科幻電影了）裏看到如此古典革命主義的男女關係塑造了——雙方的性別身份並不像許多當代電影那樣被刻意強調，一切都顯得非常的自然，雙方是在同一個宏大的、革命的目標的共同奮鬥下最終確立了守望相助的純粹情感，簡而言之，劉培強與韓朵朵的情感歷程是與《柳堡的故事》的男女主人公的情感歷程類似的（就是《九九豔陽天》的出處）。

在這樣的守望相助的男女關係塑造下，生兒育女不再是後現代主義者們眼裏壓迫女性的根源（不知道還有沒有讀者記得筆者的前作《羅訴韋德案被推翻後，重新思考身份政治》），而是傳承美好與希望的愛情結晶。

在性別對立愈演愈烈的當，這樣重新歌頌古典革命浪漫主義的愛情，是遠比漫威的《女浩克》、“女雷神”所代表的的那種簡單表面的女性主義難得的。既然要往前走，我們就不能迴避歷史考卷上的問題，更要給出跟某個偽裝成優等生的搗蛋鬼完全不同的答案。主創團隊的雄心顯然不止於此，畢竟作為可能是目前最能理解“劉慈欣宇宙”的新生代電影製作團體，僅僅是討論男女之間的關係，那未免也太小家子氣了。主創團隊想要回答的依然是前文提到的那個我們究竟是應該選擇勇敢的邁向冰冷卻有無限可能的“星辰大海”還是在天崩地裂的危險面前選擇逃進能夠彌補一切失卻的“虛擬現實”這個有關生命本質的究極命題。

主創團隊的答案居然是“我全都要”。

筆者承認，因為劉慈欣一以貫之的對太空探索的讚美與近期對虛擬現實的悲觀審視，我本以為《流浪地球2》的劇情會集中於“數字生命派”與“流浪地球派”的鬥爭當中。特別是在觀看影片第一部分時，當擁有着CIA背景的“數字生命派”恐怖分子對地月太空電梯發動恐怖襲擊時，筆者一度洋洋自得於自己的預見性，但很快這種洋洋自得就被劇情的發展給擊破了——美式個人英雄主義的狹窄空間打鬥並沒有能在最後關頭組織恐怖分子的自殺式襲擊，能快速往返地月的太空電梯終究是墜落了，能夠完成最終移動月球的超量計算只能落在潘多拉魔盒式的量子計算機550A上時，筆者就意識到了自己的短視了。

但筆者並不為此感到抱歉，主創團隊在圖恆宇的人物設計上都安排了太多太多傳統科幻戲碼裏的“反轉”要素，出現這樣的判斷是正常的。劉德華所飾演的量子架構師圖恆宇從影片第一次出現開始，導演與編劇就在不斷鋪墊他是個因為妻女喪生而潛伏在移山計劃內部的“數字生命派”。

我想我絕不是唯一一個在影片進入最後一小時的決定性高潮前認為，圖恆宇將會在這部電影裏扮演一個傳統意義上的“反派”的人。事實上，這個判斷並未出錯，如果電影的目標僅僅是“移山派”從“數字派”造成的破壞手中拯救了地球的話。

圖恆宇是個極度複雜的人物，基本由深愛家人的魔怔父親、才華橫溢的技術專家、鋼鐵意志的前線戰士三大要素組成。一般的創作團隊與導演能駕馭其中一種已經殊為不易，而劉德華和郭帆導演團隊對這個角色的演繹之圓滿，技巧之純熟實在是大大出乎筆者的預料。

正是這種超越期待的演繹，使得圖恆宇這個角色成為串聯起整部電影的核心人物——在2044年第一部分結束時，因為月球發動機的成功啓動，“數字生命派”遭到了毀滅性的打擊，而此時電影還有三分之二左右的內容需要演繹下去，戲劇結構上迫切需要一個足以影響到看似已經塵埃落定的大局的人。縱觀整部電影，也只有圖恆宇這個背景足夠複雜的人物可以擔當起揭露被種種經典科幻意象所隱藏的真正核心矛盾——人類自身的不團結。

當我們沉浸在英雄主義氣息濃厚的勝利結局時，我們常常會忘記一件事：一場持續2500年、需要一百代人來完成的星際旅行，**其變量之多絕不是可以被眼前的勝利所忽視的。**需要跨越的困難不知道有多少，而這個面對着滅頂之災的種族在十幾年前依然沉浸在自私的內鬥之中。

如果我們把時鐘撥的再遠一些，李雪健老師所飾演的聯合政府中國代表周喆直曾一度絕望的感嘆：**人類把自己最精密的密碼系統，用在了確保互相毀滅的核武器上。**不客氣的説，如果人類依然保持這種狀態，即便地球成功開始流浪，不夠堅強的人類依然會在這2500年的苦寒與孤寂中毀滅自己。

於是就有了海德格爾的“向死而生”；於是就有了孫武的“置之死地而後生”；於是就有了（）的“拯救人類的最好辦法就是毀滅人類”。

所以當我們進入影片的最後一小時時，全球各國摒棄分歧，拿出曾經是確保互相毀滅的終極武器去死中求生才顯得如此順理成章；曾經對移山計劃的質疑才能徹底轉變成“可上九天攬月。可下五洋捉鱉”的聯合行動；曾經大幅度增加了流浪地球計劃失敗可能的數字派與移山派之爭才能變成世界各國的老航天員們攜手走向那個必然不會温和的夜晚（沙溢老師此後應該會比較容易的接到正劇的本子了吧，不過還是要控制下體重）。

這個回答的高度，只能用李雪健老師那飽經滄桑的聲音所念出的“無論虛實，不計存亡”來表達。感謝郭帆導演團隊，感謝劉慈欣，感謝每一位為《流浪地球2》付出心血汗水的人，因為有了你們，從此世界文藝史上，有了中華人民共和國對人類應該走向什麼樣的未來的答案。

最後，讓筆者用一首詞來概括《流浪地球2》的精神內核吧，那是好久不見的精氣神，那是好久不見的大宏願：

橫空出世，莽崑崙，閲盡人間春色。

飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹。

夏日消溶，江河橫溢，人或為魚鱉。

千秋功罪，誰人曾與評説？

而今我謂崑崙：不要這高，不要這多雪。

安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截？

一截遺歐，一截贈美，一截還東國。

太平世界，環球同此涼熱。

客觀評分：5星

主觀評分：∞

最後温馨提醒：疫情仍在，想去觀影做好防護，儘量挑人少的場，沒陽的小夥伴和高危人羣還是儘量減少外出。如果你想支持《流浪地球2》又不敢去看，在個人經濟條件允許的情況下買張票精神支持一下會是不錯的選擇，《流浪地球2》和中國科幻電影的未來絕對值得這一份支持。