我為什麼強烈安利這部“老戲骨+硬核”的科幻大片?_風聞
酷玩实验室-酷玩实验室官方账号-01-23 07:38
“15000年前,大腿骨折是致命的,只能等在原地被野獸吃掉。但,這根股骨癒合了。它是人類文明誕生的標誌。”

2023年1月17日,《流浪地球2》官方發佈了一段極具人文色彩的“人類股骨”預告,再度引發全球科幻迷的關注和期待:
第二部能否超越第一部?
第二部會不會留下關於下一部的“彩蛋”?
畢竟,《流浪地球》的社會關注度和影響力的確太大了。
2019年大年初一,狂攬46億票房的《流浪地球》,在春節檔突出重圍,引發全球範圍的討論。與過去科幻包裝下的“輕喜劇”、“情感劇”相比,《流浪地球》以“硬核科幻”改變了大家對於國產科幻片的舊有認知。
《流浪地球》用口碑和票房證明了,中國也能拍出全球一流的科幻大片。尤其是,電影的原著作者是劉慈欣這樣的世界頂級科幻作家。

電影上映後,一時間,不論是讚美,還是建議,從國家級媒體到地方媒體,再到影評人,都紛紛表達了自己的聲音。
海外媒體以及影評家,甚至稱其“開啓了中國科幻大片元年”。
時隔4年,2023年大年初一,《流浪地球2》正式上映。
作為最早第一波入場的觀眾,剛開始,我和其他支持中國電影發展的影評人一樣,內心還是比較忐忑的。
因為,放眼全球電影圈,幾乎所有取得成功的系列電影,第一部往往都是超出觀眾預期,都是驚喜,大家很少挑剔;而隨着系列電影推進,觀眾期待越來越高,受到的挑剔也越來越多,電影也越難拍。
尤其是對於等了4年的影迷來説,預期更高。

然而,等走出了影院,很多人跟我的感受是一樣的:**震撼!**值得推薦。
儘管這部電影有普通電影兩倍的“分量”,並且是多線敍事,但是劇情緊湊、環環相扣、張弛有度,特效也更紮實,將近3小時時長甚至讓人感覺意猶未盡。
雖然劇中人物增多了,但每個人物都很飽滿,如果有3、4、5……的話,《流浪地球2》會是未來“流浪宇宙”很好的人物譜系框架。
簡而言之,這4年,沒白等。
截止1月22日19:00寫稿之時,早先一步進場觀影的觀眾,已經自發打出9.7的高分。而已經開分微博的大V推薦度、知乎評分都已上漲,甚至海外的爛番茄也上漲至86%。


在角色方面,最讓觀眾驚喜和震撼的,當屬劇中“地球聯合政府”中方代表周喆直。
儘管這個角色只是主角之一,戲份不算太多,但是卻處在整個流浪地球敍事的“題眼”,因為周喆直除了是中方代表,也是這場圍繞地球“飽和式救援”中國救援隊的掌舵者。同時,他還是在國際舞台為人類命運做選擇的決策者和辯爭者。
並且,在地球2500年漫長的流浪、在宇宙中尋找新家園的歷程中,需要一代代周喆直接力。每一個周喆直都只是浪花中的一朵。
因此,周喆直這個角色,需要有歷經生死的滄桑感、胸懷人類的格局,需要有過人的智慧、責任、擔當,還需要傳道受業的使命感。

螺螄殼裏做道場,需要硬功夫。
而作為從業40多年拿了33個影帝的“國寶級”老戲骨,李雪健所扮演的焦裕祿、楊善洲、李大釗等形象,早已深入人心,陪伴了幾代人。
雖然演員和角色是獨立的,但是對於看過李雪健表演的觀眾來説,周喆直這個角色好像也“只有李雪健能演”。
關於周喆直有很多細節,都耐人尋味。
有個小細節,我印象很深刻,周喆直將郝曉晞從幕後推到“地球聯合政府”台前代表自己演講時,面對緊張、害怕自己在“如此重要”的演講上出錯的郝曉晞,説了一句,這裏的演講,哪一次不重要。
這一句**“靜水深流”**的台詞,前後出現了兩次。第一次是年邁的周喆直對自己的“接班人”郝曉晞説的,第二次是成長之後的郝曉晞對着她的“接班人”説的。
這句話,既是安慰,也是託付。國產科幻大片,除了很“硬核”,也可以很“細膩”。

在好萊塢世界,“英雄”多是一個個獨立的俊男靚女。而是漢語文化圈,大家會崇尚“智者”、“仁者”,崇尚“薪火相傳”。
在周喆直身上,我們能感受到那些曾經隱沒於浪花之間的“無名英雄”,那一襲中山裝的風骨姿態讓人想起那位敬愛的偉人。
1月17日,當時看到 “人類股骨”預告,周喆直號召人類團結起來拯救人類,雖然講述的是未來的事,但,當時影片還未上映,很容易讓人聯想到過去一代代前輩未竟的夢想。
等看完影片,除了讓人聯想未來,也會讓我們普通人思考自己當下的處境。
一部有人文厚度科幻大片,就應該這樣,連接着過去、現在,同時指引着未來。

電影中的一個高潮點就是,周喆直拄着枴杖顫顫巍巍從輪椅上站起來,用枴杖指着“地球聯合政府”其他成員,敦促“點火”啓動行星發動機,開啓流浪地球計劃,強大的氣場,真的會讓人產生一種“他説我就覺得對,我堅信”的感覺。
感動,就在一瞬。好的演員,的確能讓角色靈魂飽滿,收放自如。
不過,也有一些網友表示,李雪健扮演的周喆直,“美中不足”就是,他作為“地球聯合政府”中的官員,居然也會“不夠唯物主義”。

客觀上來説,這個疑惑多少是對電影劇情本身有所誤解,或者説漏看了細節。
“我們的人,一定可以完成任務”。
這句台詞的背景是,月球墜落危機中,必須在規定時間內下沉至深海開啓根服務器,從而聯通全球網絡,用以精準控制數量眾多的行星發動機,啓動流浪地球計劃。
然而,在飽和式救援的接力下,其他根服務器都恢復了,只剩北京一處,全球其他國家代表都抱怨中國時,李雪健所扮演的周喆直堅定的表示:“我相信我們的人一定可以完成任務”,堅持到了最後時間就“點火”。

劇中的中方代表周喆直,是否有“唯心主義的武斷”,那就要明白這部電影的劇情到底是什麼。
電影描繪了災難之下面對危機人類的眾生相,有人在努力推動流浪地球計劃,就有人希望投入數字生命。
如果大家仔細觀看影片就會發現,整部影片不止一處,給到攝像頭特寫。
**只要有數據,莫斯就存在。莫斯,沒有認知邊界。**而這個攝像頭,可以視為人工智能系統莫斯的“眼睛”。
關於莫斯有句讓人印象深刻的台詞:“莫斯(MOSS)從未叛變”。
不論是執行領航者任務,還是執行“方舟計劃”,莫斯始終都是遵循着人類的意志,始終在忠誠地幫助人類。

作為人類最先進的人工智能系統,莫斯擁有強大的破譯能力,重編系統的能力。作為一個理性的數字人,莫斯總能在最短的時間,做出最正確的決定。
而且,《流浪地球2》中有這樣一幕,李雪健扮演的周喆直,在空曠的會議室內,與攝像頭饒有深意地對視。反覆出現的監控攝像頭出現在各個角落“監視”着人類,卻從未有人留意,更沒有其他與其對視。
電影的末尾,人類收回了讓渡給人工智能的權利,門框機器人等人工智能被封存。在北極進行的人工智能隔離計劃時,李雪健飾演的周喆直更與美方代表提及“有人在幫我們”。
“在幫我們的人”和“我們的人”是誰?
除此之外,當行星發動機點火那一剎那,全球互聯網重啓那一刻。閃回的一幕幕畫面包含了未來。在這些未來的畫面中,不止有《流浪地球》曾經熟悉的劇情,也有首度曝光周喆直、圖恆宇、劉培強從未出現的新形象。
這些線索都指向,周喆直做出的決策,一定有他的原因!這位沉穩有大智慧的外交家一定知道了什麼!很可能,李雪健身後還埋着一條線,一條可能關於第三部的線。
所以那句“我們的人一定可以完成任務”並非是唯心主義的武斷,而是“我們的人”另有其人。而這些人是誰,這期間又發生了什麼?很是讓人期待。
國產科幻電影的發展,離不開電影工業化的成熟,但這是一條漫長的路。好在有人努力前行。

正如導演郭帆在2019年《流浪地球》受到全球好評之後的一次採訪中所説,只是一部科幻大片的成功,“中國科幻這個類型是否成立還不是一個定數,除非有一天像好萊塢一樣,每年都有若干部好的科幻類型電影出現,才可以説這個類型成立”。
而提起好萊塢科幻大片,尤其是當下流行的特效科幻大片,有部電影是無法繞過去的——《星球大戰》。
1977年,由喬治·盧卡斯執導的《星球大戰》正式上映。這部人類影史上的第一部特效大片,開啓了電影特效新時代,重新定義了科幻電影。

很長一段時間,國內不少網友認為,國內科幻片和好萊塢科幻大片的差距在於特效技術的差距。而往往忽略了好萊塢能夠連續產出科幻大片的能力——成熟的電影工業,覆蓋從上游藝人經紀,中游的內容製作、宣發,再到下游的放映,甚至到到周邊的財務、法務服務等全產業鏈。
擁有成熟電影工業的好處,就是從劇本、演員、特效,到後期,甚至到周邊,任何一個環節出彩,都會讓所有的環節水漲船高,更容易誕生出爆款。
因此,有了盧卡斯特效加持,《星球大戰》、《加勒比海盜》、《變形金剛》、《哈利波特》等諸多特效大片相繼問世。
除此之外,成熟的電影工業與科技產業,也會互相成就。
《星球大戰》開啓科幻大片時代之後,盧卡斯重點聚焦電影特效。其中,有一個專注圖像製作和處理的計算機部門。這個部門改變了一個人——喬布斯的命運。
1985年4月,喬布斯被趕出蘋果。此時,喬布斯認為圖像處理,在未來會大有前途。就收購了盧卡斯旗下的圖像製作和處理的計算機部門,這就是後來誕生《玩具總動員》著名的皮克斯動畫公司。

迴歸蘋果之後,喬布斯重新發明了電腦,蘋果電腦很快成為好萊塢特效必備,也成為好萊塢電影出鏡率最高的個人電腦之一。
盧卡斯在《星球大戰》中釋放的一隻蝴蝶,煽起了全球市值數一數二的科技公司。
一定意義上説,全球的科幻迷,助推了全球科技的發展和科技產品的迭代。
而也正是蘋果這樣的科技公司不斷挖掘電腦性能潛力的過程中,全球特效水平也水漲船高。
因此,中國需要科幻大片,不僅僅是因為好萊塢有我們也要有,更重要的是我們需要科幻大片這樣的大眾消費品,為科技產業發展帶來“靈感”。
在《流浪地球2》中,除了不明覺厲的行星發動機、太空電梯;我們還能看到既可以作為安檢設備,又能作為“千斤頂”,還能潛水作業、應急作戰的“門框機器人”;萌系智能機器狗“笨笨”;便攜式“急救氣囊”以及其他一系列硬核科技產品,都算得上用户“預體驗”方面的實驗。

更重要的是,《流浪地球2》主創團隊還有着嚴肅的科學觀。
導演郭帆曾坦言,為了讓流浪地球的世界觀足夠完整、科學,劇組編寫了十幾萬字的流浪地球編年史,並且,還請了專業的科學顧問審核。

在《流浪地球2》提前點映環節,首批邀請的觀眾,也要科學家羣體。
觀影之後,科學家羣體中一則讓人感動的評價是“甚至起發了我的科研思路”。

國產科幻大片,雖然遲,但是厚積薄發的力量,正在釋放。
而對我個人而言,強烈推薦《流浪地球》系列電影的另一個原因就是,該系列電影對中國電影工業的推動作用。
在《流浪地球》拍攝時,來自全球7000多名演員和工作人員,7國同步拍攝,這種大片攝製經驗,此前國內是很少的。
根據公開報道,當時導演組共分了25人,分別負責不同的項目,但是道具、拍攝、後期等環節環環相扣,25個項目組有一個缺失,攝製工作都要受到影響。
要操縱這台複雜的“機器”,精密運轉,走完全部流程,其難度可想而知。
然而,主創靠着“錯題本”積累經驗和教訓,硬是做到了。按照郭帆導演的説法,現場就是“施工隊”,按照圖紙進行。
更難得是,主創團隊將拍攝經驗開放給影視行業,為行業提供參考。並且,75%的特效都是由國內技術團隊完成。

《流浪地球2》也延續了這一傳統,在採訪中,郭帆導演表示,當時專門聘請了影視學院的實習生在現場記錄攝製過程中“不規範”的環節。攝製結束,又一次積累一尺來厚的“錯題本”。
在第一部積累的特效團隊之外,依託於俄羅斯、韓國、美國等長期合作的10家特效公司,《流浪地球2》特效也更加紮實。
除此之外,《流浪地球2》在製作、宣發等環節也更加成熟。出品方也多達39家,其中不少都是院線方。
客觀上來説,《流浪地球》誕生時,稱其“開啓中國科幻大片元年”或許有些過譽。第二部的問世,可以説推動中國電影工業向着成熟化又邁進了一步。
不可否認的是,當地球有難,人類共同的家園即將面臨毀滅,義無反顧地選擇“拯救家園”、選擇“為了族羣延續而犧牲”,尤其是帶着“家園”去流浪,這些都是漢語文化圈特有的浪漫主義。
但是,中國文化有着很大的包容性,不論是選擇拯救、犧牲,還是選擇流浪,都不是強迫,也不是唯一的排他性選擇。你也可以選擇方舟計劃。流浪地球,只是拯救家園的一種方式,一種能最大程度保證人類族羣延續的方式。
和外國大片不同的是,面對人類災難,《流浪地球》中並沒有唯一的“救世主”。
在聯合國呼籲各種計劃的人很重要,在地球上給行星發動機運送火石而犧牲的人很重要,在太空站領航的人很重要,躲在避難所的人同樣重要,因為他們是人類的希望。

總之,人類的災難,需要全人類共同面對,哪怕這個過程要經歷漫長的2500年,延續百代。
在這個過程中,一定會有人選擇逃跑,一定會有人選擇躺平,也一定會有人為了“家人”,為了“回家”,為了人類延續,一定會有人主動站出來,選擇犧牲。
每一種選擇都有,這才是真實的人類。
而即使意識到個人的渺小,也會義無反顧選擇拯救家園,這才是人之所以為人的偉大之處。也是放之四海皆準的人類共同認可的價值觀。
全球科幻圈也需要流浪地球這樣一個和好萊塢不同的“主旋律”,打破固有的認知邊界。
我們之前文章做過一個比喻,在新時代,文化產品是一個國家的空軍。空軍降維打擊掌握制空權之後,各種工業品為代表的陸軍才能順利上岸。
尤其是帶有“走向未來”屬性的科幻電影,不論是出於影視、科技,還是產業的考慮,都值得一個更美好的未來。
當然,中國科幻電影也離不開了大家的支持。只有越來越多的觀眾支持《流浪地球》1、2,甚至3、4、5……中國科幻電影才能儘快從元年走到盛年。