《流浪地球2》，突破在哪，不足又在何處？_風聞

四年前的大年初一中午，我走出影院時發了一條短訊：所有的影院經理，你們可以給《流浪地球》加排場了。

這四年以來，我不斷地思考一個問題，就是郭帆團隊將以什麼樣的方式製作《流浪地球2》，才能超越第一部。

然後斷斷續續聽到一些消息，比如第二部實際上是第一部的前傳，吳京迴歸，劉德華加盟等等。

各種消息都提高了大家，包括影迷和評論人對《流浪地球2》的期待。

看了幾版預告片後，我又寫道：看了一下流浪地球2的最新預告片，感覺：還是沿用了第一部的成功模式（公式）人類普世價值（父子/父女情，種族繁衍）+大災變/危機（背景）+應景的特效（工業主義，太空朋克）。

好看肯定是好看的，票房也基本沒有疑問。唯一的問題：XXXXXX

在預售開啓後，網上又不斷有消息流出。結合之前的觀察和推測，我最終對流浪地球的劇情作出如下預測：

更深的粽 2023-01-15

吳京&劉德華雙雄模式。

劉德華因為女兒意外，拼命研究AI技術，形成了意識上傳模式。

圍繞氦閃到底應該流浪還是意識上傳形成了兩派。

劉出於私心推動上傳派，

吳京是地球派，老領導（李雪健）支持地球派。

然後反對派聯合劉推動上傳，並發動叛亂。

結尾是劉在吳曉之以理，動之以情後意識到女兒不可能回來了，

終於良心發現，但發現AI已經不受控制。

叛軍逼近，劉用自己的生命（可能是把自己上傳到AI中）破壞了AI和叛軍的陰謀。

地球派勝利，最終的鏡頭領航員號空間站升空。

這段文字的內容可以説命中了大約70%的劇情。還有30%則超出我的期待。

到了今天，我終於可以説一句：《流浪地球2》做到了對第一部的全面超越，同時，也沒有偏離第一部的主要價值和人文理想。同時，也有一個問題始終縈繞不去。

以下就來細細解析。

這四年以來我對《流浪地球2》的思考，可能很多是與郭帆團隊不謀而合的。根據網上郭帆導演的自述，《流浪地球2》的劇本創作也經歷了不斷構建、推翻、構建、推翻的過程，最終的呈現是一個綜合的結果。

流浪地球2與第一部的第一個鮮明區別是結構，第二部用了與第一部全然不同的“板塊結構”。

整部影片長約三個小時，分為三個板塊：第一部分的太空電梯危機，第二部分的逐月計劃實驗以及圖恆宇的故事；第三部分的月球危機。

這三個板塊有一定的邏輯關係，但基本是相互獨立的。

記得第一部上映時，關雅荻曾評價説《流浪地球》實現了“中國的高信息含量電影”的突破。我也曾經在評論其他電影時説過，中國的導演正在試圖創造一種不同於好萊塢類型模式的“跨類型片”。

使用這種結構，應該説意外也不意外。通常來講，一個導演在自己的處女作或最初的作品中，會忍不住進行“加料”，而不太習慣做減法。而郭帆在自己的第二部續作（嚴格講是第三部科幻作品）中使用了“加料”，説明這個項目在推進中確實遇到了一定的困難。

從我個人而言，我可能更喜歡第二個板塊的故事，因為這個板塊中提出了AI自主意識、數字生命等問題。

雖然AI自主意識從來不是一個新鮮的概念，但在當下確實有了新的意義，因為這些年AI技術的一日千里，尤其是最近的chatGPT的出現，使AI通過圖靈測試具備現實可能性，因此在當下背景下討論AI有了更多現實意義。可能，這也是流浪地球2相比第一部獲得了更多西方影評人的關注和好評的重要原因。

而第三部的月球危機，雖然燃點、炸點和人文情感都不缺少，但整體的節奏、剪輯等都高度還原了第一部木星危機的高潮段落，因此在新鮮感和衝擊性上，稍有遜色。

對於AI技術的倫理問題和對現實生活的衝擊，雖然在第一部中已有一定的“端倪”，但在這一部中，成功替換了原著中的“飛船派”與“地球派”的齟齬，以及在長時間領域下如何處理人性與期望之間的關係問題，成為第二部，也可能是流浪地球三部曲的敍事主題，這一點，既意外也不意外。

我曾經説過，《流浪地球》原著中“大災變情況下長時期中人性與堅持信念的衝突”在當下的電影環境中很難體現。因此，郭帆最終決定“另闢蹊徑”是情理之中的。

就此主題深入挖掘，在當下的環境下也既有熱度，也有現實意義，是個聰明且性價比高的選擇，但同時也隱含着陷阱。

第一個問題就是與同類題材的衝突。不管是已成經典的《2001太空漫遊》、《機械公敵》、《黑客帝國》等，還是其他，比如圖恆宇與女兒在虛擬空間的重會瞬間讓人想起《熊出沒之狂野大陸》中的科學家與女兒的橋段。

第二個問題是，這個問題其實在當下無解，因為不知道AI會把人類導向什麼。正如同片中的Moss認為為了人類文明的存續，必須毀滅人類一樣，這種看上去悖逆的事情，似乎符合AI的邏輯，因為人類確實存在着毀滅自己文明的幾率，並且隨着人類掌握了越來越大的傷害級別的武器，這種可能性在不斷增加。

所以當年同樣有人為《機械公敵》中的AI決定將全體人類“看管”起來的決定大聲叫好。而從傳統的人文主義和人本主義理念，尊重人自由選擇自主生活的權力，是基本的人類價值。

所以這兩者的衝突形成了第二板塊的看點。而在第三部分中，當寧理老師飾演的馬兆再次説出那句在第一部中最令我動容的台詞：“沒有人的文明，毫無意義！”時，又一次讓我起了雞皮疙瘩。

而流浪地球2中最終解月球危機的解決，則是靠圖恆宇與自己“創造”的數字意識圖丫丫一起，拯救了地球。而他們“困於”MOSS中的設定，也開啓了新的故事。

如果在片中，周喆直展示的在不同年代反覆出現的特殊數字，是來自“未來”某個智慧生命（包括人類和AI）的提醒的話，那麼這種拯救方式又讓人聯想到了《星際穿越》。不過，這並不是這部電影的主題，只是一個引子。

我好奇的只是，郭帆準備用什麼方式來突破《流浪地球》這個IP的已有成就和所有已形成的社會價值。成就既是業績，也是一種桎梏。在《流浪地球2》中，他用類似《三體3》中的不斷加碼的策略，形成了對第一部的“超越”。

當然，這種策略有利有弊，從對比來講，《流浪地球1》是在沿襲了好萊塢在九十年代中期就已經完全成熟的敍事模式上完成的，因此西方影評人和觀眾反應冷淡也在情理之中，並不完全出於意識形態偏見。而第二部引入的AI技術與人性的衝突正是當下的熱點話題，而全面進步的服化道、特效等更是給視覺效果以加成，獲得更多的肯定也是應有之義。

但我們必須意識到，這種超越是建立在傷害影片整體結構，以及模糊了影片的立意的基礎上達到的。儘管創作者在前後銜接上已經盡力做到了最好，但還是有一些生硬或突兀的部分。

更關鍵的是，這個部分是原著中所沒有的。也就是説，郭帆團隊在不斷的絞盡腦汁自我催逼下形成的創新意識，使《流浪地球》這個ip更像是剝取了原著的設定之後，重新創作的故事，它的“內核”已經接近被“偷樑換柱”了。

雖然對於觀眾而言，只要影片本身好看，什麼樣的內核或設定其實是無所謂的。但因為劉慈欣IP一貫以來被賦予的美譽和各種意義，這種創作方式可能會引起其他的爭議，比如部分原著粉念念不忘的“氦閃危機”等。

以中國人強烈的現世主義和唯物主義觀點，使得“數字生命”這種想法在主流人羣中暫時得不到更多的共鳴。

但在世界範圍內，可能這種想法會有更多的認同者。別的不説，就劉慈欣自己的《中國2185》《2018》《時間移民》等作品中就已經做過展望。

因此，我原先短評中星號替換的那句話是：它不像原著啊！

這也是最為複雜弔詭的局面，就是流浪地球電影三部曲會一部比一部好看，一部比一部內涵更豐富。但問題就在於，它可能越來越不像原著。

那麼，To be or not to be，這是不是個問題？

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