2023年春節檔電影總評_風聞

原創 更深的粽 粽眼觀天 2023-01-23 23:56在完成了2023春節檔的全部七部電影的閲覽任務後，我長出了一口氣。

觀影是一個幸福而又疲憊的過程。今年的七部電影，在總體質量上，好於去年，比鼎盛的2021年略有持平，而個別質素又有超出，是一個驚喜與憂慮並存、希望與危機同在的春節檔。

同時，正如之前所説的，我的觀影體驗又一次出現了同頻共振，這七部影片再次呈現了過往春節檔一直持續出現的狀況：具有高度的風格與主題一致性。

下面就來簡單總結一下，詳細的評述將在具體的影評中呈現。

這個春節的四部“強表達作品”：《流浪地球2》、《滿江紅》、《無名》、《中國乒乓》，都圍繞着一個主題，就是nationlism話語的構建與祛魅。

Nationlism在近些年來的華語輿論場中，並不是一個陌生的話題，無論是文藝還是普通的輿論場中，它是揮之不去的一層底色。

但同時，nationlism在不同的時代又有着非常不同的內涵與色彩。拿《流浪地球》來説，其實第一部的nationlism色彩是並不十分凸顯的，其“人類命運共同體”和“集體英雄主義”都沖淡了其隱含的nationlism主題。

但在輿論場和傳播領域中，以《流浪地球》為代表的中國科幻崛起議題，則是不折不扣的nationlism主題，因此，對《流浪地球》電影的內容本身的評議，是不能離開當時的話語場的整體生態與傳播效應的。

同時，在第二部中，又出現了不同的、多層次的nationlism表述。不論是在移山計劃（“移山”本身就是一個非常具有民族色彩的話語）與數字生命計劃的齟齬中，還是在月球危機時拯救全人類的壯舉中，如中國航天員集體出列的儀式感，如周喆直雷霆萬鈞的力排眾議，都體現出了更鮮明的nationlism色彩。

而《滿江紅》本來就是一個nationlism的故事。當最初聽到《滿江紅》這個名字時，我不由得認為這是一個“架空”歷史的故事。而真正觀影以後，我發現，《滿江紅》的nationlism敍事貫穿始終，最初人們擔心的“魔改”並未出現，因為這不是對歷史上某一段真實故事的改編，而是在當時的歷史環境下以及當代的話語體系中，自己“生髮”出的一個故事。

《滿江紅》真正的表意系統，則潛藏在nationlism之下，通過不斷的反轉和意義系統的切換，進行了一種非常高級的建構和詮釋。

《無名》則延續了之前的《風聲》等諜戰劇的複雜歷史背景與人物維度的多樣性，這在nationlism是一個不太好拿捏的尺度，弄得不好很容易變成“分不清誰是好人，誰是壞人”。影片本身的非線性結構只是表象，試圖對過往的諜戰劇架構與話語體系進行顛覆才是目的。

《中國乒乓之絕地反擊》光從字面上就透露出濃濃的nationlism意味。但從實際上，這部影片的nationlism主要是一種符號。雖然片頭就用戴教練在意大利街頭被搶劫、誤解表現八十到九十年代西方對中國的偏見和輕視，但這種時代烙印在我們的國產影視劇中缺位已久，很多年輕人可能缺少這些認知。

與之前的作品比較而言，《中國兵乓》更像是一個常見的逆襲勵志故事，而它在歷史過程中的真正意義反而被競技場上的搏殺和比分數字交替上升給掩蓋了。

另外三部影片《交換人生》《深海》《熊出沒之伴我“熊芯”》，則集中體現了一個意象：“媽媽”。無論是《深海》《伴我“熊芯”》中主角的核心動機：“找媽媽”，還是《交換人生》中對親子關係的重塑：女主角與母親的關係，小男主與父母、奶奶的關係，大男主因童年缺憾而對家庭親情的渴望等，皆是如此。

在春節這麼一個傳統節日裏，宣揚親情倫理價值確實也是應有之義。而《深海》中的“找媽媽”與抑鬱症有關，《伴我“熊芯”》則又一次引入了AI技術，直接與《流浪地球2》形成了共振。

所有這些情緒，線索，都提醒我們一個事實：這是一個深度與複雜變動的時代，過往的經驗不再奏效，而重新梳理我們的評價體系與審美體系，則是刻不容緩的任務。

公眾號：粽眼觀天