《滿江紅》票房反超《流浪地球2》，憑什麼？_風聞

剛看到的消息，《滿江紅》反超《流浪地球2》，票房過了15億。《流浪地球2》的票房過了14億。看起來兩者相差不大。但要是真正瞭解這兩影片的人應該知道，它們的製作成片是完全不可同日而語的。

《滿江紅》是典型的省錢路線，故事場景繞來繞去都發生在一個大院子裏。演員除了四字弟弟，也都不是流量派，而且這幾年四字弟弟明顯在改走實力路線，演員的出場費雖然佔了大頭，但論起性價比，應該還是實字打頭的那種。

最耗錢的一場戲，目測是最後大傢伙集體高誦《滿江紅》詞作的那一場。

但這場戲的成本，跟《流浪地球2》比起來，估計就只夠完成太空電梯的幾個鏡頭。

而且《流浪地球2》裏面的大戲，太空電梯還只是其中之一。無人機失控大戰、炸月球……諸如此類的視覺大戲，論起來就有好幾場。

這些視覺大戲，可都是用錢堆出來的。

站在這個角度，説《流浪地球2》在製作上走的是燒錢路線並不誇張。

論起來，除了製作成本大一截，《流浪地球2》比《滿江紅》還有一個優勢，它已經有了《流浪地球》這個超級大IP打底。

《流浪地球》是什麼？它是國產科幻天花板，是國產科幻神作。

恰逢其時的是，在這個賀歲檔開啓前，《流浪地球》的小説作者劉慈欣，他的另一部小説《三體》的動漫版和真人版，已經先後在網絡上線，引發了輿論的集體討論。

劉慈欣本人，已經是國產科幻作家的天花板。

他的《三體》更是獲得了國際科幻文學獎裏的“諾貝爾獎”：雨果獎。

劉慈欣、《三體》、《流浪地球》的超級IP……

可以説，《流浪地球2》比起《滿江紅》，在先發上，已經佔有了太多優勢。

但在票房上，只用了三天不到的時間，《滿江紅》還是將《流浪地球2》，無情地超了過去（我剛查了一下，實際上初三下午，《滿江紅》的票房已經反超《流浪地球2》，當時前者的票房是11.40億，後者的票房是11.28億，兩者相差還不大）。

這兩部影片，我都看了。就我個人的感覺和預測，在後續的時間裏，《滿江紅》的票房，還會超過《流浪地球2》更多個億。《流浪地球2》想在下半場來個絕地反擊超過《滿江紅》，基本無望。

為什麼？

因為論故事的緊湊度和可看性，《滿江紅》就是要比《流浪地球2》強。

從創作目的這個角度看，國師對《滿江紅》的野心不大，他就想通過它好好講一個故事。所以從一開始起，他就在踏踏實實地講故事。張譯、沈騰、小嶽嶽、四字弟弟，這些表演風格各不相同的演員，也因為國師踏踏實實講故事的這個目的，整體和諧一致地，出現在了一部影片裏。

有了這個把故事講好的基調打底，就是後面集體朗誦《滿江紅》那場戲，在風格上有一點跳脱，有一點往《黃金甲》往《英雄》上走的復古路子，但這一場張氏風格濃郁的集體大戲，在整體上跟前後的故事，還是能和諧一致地融在一起。

相對而言，《流浪地球2》的野心就要大很多。

它的視覺很好，特效很好，有人説它的視覺、特效已經遠超前作（很慚愧，它的前作我沒在影院看，在家也因為當時有事只看了三分之一不到，因此這裏只能引用他人的話）。

它的故事有三條線，每條線上集中的人物、情節，還挺繁複。

在故事情節上，它還明顯留了一些坑沒填，這讓作為觀眾的我們，也明顯看出了導演想把這個超級大IP拍成大系列的野心。

總之，作為一部商業電影，《流浪地球2》有許多精彩之處，有許多值得學習的地方，要不然，它也無法做到四天不出便能拿下14億的票房。

但是，事情總是有着一體兩面的。

也就是我們常説的顧此失彼。

也正因為想要的太多，它才在視覺也要、特效也要、多線索也要、挖坑也要、系列也要……的困局中，不得不作出妥協，從而犧牲了故事的緊湊度和可看性。

從而在票房上，輸給了想法比自己少得多、製作成本也小得多的《滿江紅》。

這其實是一個有意思的話題。

要是讓時間往前多走一些年，走到國師還在和張偉平合作的“二張”年代，《流浪地球2》現在有的優點和毛病，國師是統統都有。

從《英雄》，到《十面埋伏》，再到《滿城盡帶黃金甲》……

幾乎每一部電影，國師想要的都很多。

在電影的選角、拍攝、製作、宣發上，也都用到了很多手段。

比如：周杰倫在《黃金甲》中出浴、貝爾與倪妮在《金陵十三釵》中滾牀單。

所以，這些電影的色彩很飽滿、演出人員很龐大、個人風格很強烈、宣發工作很到位……

但是，關於這些電影的故事成熟度，其爭議性卻很大。

這也讓觀眾對國師個人IP的信任度開始大打折扣。

倒是到了近幾年，國師和張偉平分道揚鑣後，觀眾明顯能從他的作品中，看出他的創作目的越來越純粹，越來越專注於如何把一個故事講好了。

從《一秒鐘》，到《懸崖之上》，再到《狙擊手》。

他電影裏的排場越來越小了。

廢話越來越少了。

個人風格越來越顯淡化了。

與之相反的是，一切開始圍繞故事服務，與之無關的旁枝贅葉都不見了。

在他的電影作品中，虛的東西明顯越來越少，實的東西明顯越來越多。

觀眾對國師IP的信任度也開始明顯回升。

《滿江紅》現在的票房就是例證。

我查了一下，國師是1950年生人，今年70多歲了，一個70多歲的老人家，確實也該把很多東西看透了。

宋代禪宗大師青原行思提出來，參禪的三重境界是：

參禪之初，看山是山，看水是水；

禪有悟時，看山不是山，看水不是水；

禪中徹悟，看山仍然山，看水仍然是水。

對比這三重境界，70多歲的國師，顯然已走到了“看山還是山，看水還是水”的第三重境界。

不説人生，至少電影創作的本質，他已經是看透了的。

所以，在他的電影裏，花活才會越來越少，故事才會越來越純粹。

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