《滿江紅》票房超《流量地球2》，是世俗精神的迴歸_風聞

《滿江紅》是一部古裝懸疑片，《流量地球2》是一部科幻片。前者表現形式和內核都是喜劇。後者命題宏大，立意高遠。需要大量專業科普知識沉澱才能欣賞。

兩個電影背後的文化基調，前者是世俗主義。後者是理想主義。

現在《滿江紅》票房超過了《流量地球2》，體現了世俗主義的社會意識，和理想主義的社會意識之間，前者佔了上風。

也符合我過去談《隱入塵煙》和賈樟柯電影的時候，提出的一個客觀分析結論。

即：現代社會，快節奏工作，經濟壓力沉重，大部分人已經成為經濟機器的零件，這時候，電影作為精神快餐，其市場最重要的消費導向，已經不再是深刻命題，或者有教育意義的產品，觀眾更需要，簡單，減壓，輕鬆易懂，符合自己價值審美（至少不被挑釁自己的既有價值觀）

馮小剛譴責中國觀眾審美垃圾，導致其《1942》票房慘敗的時候，我就説過，大過年的，上苦難片，讓人憶苦思甜，導演自己就錢過不去。其實《隱入塵煙》和賈導演的系列電影，都屬於故意給大眾添堵的效果。不是片子質量不高，而片子看完了，心理難受，精神抑鬱。現代人，白天996，晚上想看個電影輕鬆一下，結果看完了這些片子，更睡不着覺了。導演們，想靠拍電影，教育觀眾。又賺了錢，又當了爺。這時候被觀眾罵，很正常。不過賈導演比馮小剛有自知之明，他的那些東西，不是質量差，而是與市場經濟格格不入。還是民國文人，痛苦，批判，反思，那一套。方學術圈，政治圈，有人愛看。真的讓他的那些電影上市場化的院線，他會很難堪。

而在評價司馬南和莫言女粉絲之爭的時候，我就指出過，司馬南懂市場經濟，懂消費者心理。司馬南也沒有任何體制編制，更沒有體制內的履歷。這個人才是民間草根。莫言的東西，恰恰是政治意味太強。如果中國社會真的尊重市場經濟，就知道莫言不用司馬南批評，在市場經濟裏，莫言終將淪為小眾。莫言，方方，都是模仿的民國鬥士魯迅。李敖説，魯迅是被政治運動捧紅的。真搞經濟建設為中心了，魯迅就不走紅。

看懂這點，我們就知道。《流量地球2》，工業黨飯圈，都是理想主義高調的產物。距離人們現實生活，現實社會矛盾，太遙遠。而且説深一點，《流量地球2》和《隱入塵煙》，沒有本質區別，《隱入塵煙》是鞭子，《流量地球》系列，是胡蘿蔔，鞭子和胡蘿蔔，最終目的都是驅動工具驢積極拉磨，儘快製造更多剩餘價值的。

《滿江紅》是按摩器，起碼讓人們在殘酷的現實中，得到了一絲放鬆。

人生苦短，百年不過白駒過隙。現實裏生存掙扎已經不容易。現代青年人，連找對象結婚生孩子都難，很多青年人主動丁克的情況下，又有幾個去熱衷探討什麼三體人何時統治地球？青年人不去當李自成張獻忠洪秀全，就已經算仁至義盡了。不要再給青年人注射理想主義的雞血了。為什麼背叛人類，給三體人帶路的都是科學家？因為知識分子是最理想化的。雞血打多了，才會打出葉文潔和程心這種人。葉文潔和程心，乍看是兩種性格，其實都是一類人。都是理想化的人格。葉文潔因為過度理想化，理想破滅後走向另一個極端——渴望三體人帶來新文明。這還是過度理想化。

《滿江紅》票房超越《流量地球2》，世俗的娛樂需求，戰勝了理想主義的高調，這是疫情三年後，一個新的轉折。亦如黑死病後，歐洲人開始從對真理和自由意志的務虛討論，轉入對自我慾望的實現的關注一樣，