老的春晚小品好在哪裏_風聞

“以前我沒得選，現在我想做個好人”。

“對不起，我是警察”。

2002年上映的電影《無間道》風靡整個華語圈，這兩句經典台詞也被無數影迷津津樂道。

作為一個從小看着春晚長大的80後，看到這兩句台詞時，卻總會想到陳佩斯與朱時茂的春晚小品。

在《警察與小偷》，小偷陳小二穿上了警裝，過了早期恐慌階段後，他比朱時茂飾演的警察更盡職盡責，甚至親手抓捕了他正在實施犯罪的老闆。

尤其在身份被警察拆穿後，他臉上的那種委屈、不甘與後悔，總會讓人覺得，如果不是第一步踏錯，陳小二也可以當一個好警察。

當年的小品為什麼好看，是因為最優秀的人才，都在為春晚創作劇本。

幾分鐘的《警察與小偷》，展現出的是電影《無間道》最精彩的腳本，這種比電影還高度濃縮的作品，如何不會弔打如今靠網絡段子合集搞出來的縫合怪。

而且，這些超級大牛們在編寫劇本時，也敢於直擊當年的社會痛點。

80年代，在返鄉青年與城市秩序之間，陳佩斯攜手朱時茂帶來了《警察與小偷》，《姐夫與小舅子》，《羊肉串》、《吃麪條》、《胡椒麪》、《主角與配角》。

90年代，在廣大農民面對城市文明衝擊之下，趙本山攜手範偉帶來了《牛大叔提幹》，《三鞭子》、《紅高粱模特隊》、《拜年》。

不同於如今的小品，只能通過“誤會”來製造衝突，早年小品的衝突是真實且客觀存在的。

80年代，社會上生態位都被朱時茂這樣濃眉大眼的佔據了，剛從農村返回城市的陳小二們自然成為了失業青年，有的小偷小摸，有的涉黃涉賭，有的無照經營，成為了社會的不穩定因素，也成為了被嚴打的對象，陳小二們為了生存與娛樂，又不得不與朱時茂們對着幹。

90年代，縣城企事業領導代表的範偉或者範偉身邊人，對農村出身的趙老蔫有着天然的鄙視，而淳樸忠厚的趙老蔫為了能夠帶動身邊的人富裕，又不得不捏着鼻子忍受這些城市刮來的歪風邪氣，並與之作鬥爭。

人物之間巨大的鴻溝，認知上的差異，為故事情節的推進提供的不竭的動力，與時代同步的選題，也能夠讓觀眾們感同身受。

更重要的第二個維度，是當年那些優秀的編劇們，極度厭惡搞説教，而且水平極其高超，他們把想要表達的內容都藏在了故事情節當中，觀眾看完後，不知不覺中，就接受了教育。

就像如今羅翔老師塑造的“罪犯張三”，在那個青年犯罪率極高的80時代，陳佩斯創造了一系列在法律邊緣瘋狂作死的“陳小二”，那些醜化和誇張的行為與後果，在笑聲中，阻止了很多青年誤入歧途，降低了社會的犯罪率。

同樣，趙本山範偉何慶魁的賣枴三部曲，在那個國家與跟邪教做鬥爭的年代，通過春晚向廣大羣眾展現邪教一系列的精神控制手段，在談笑中清除了邪教傳播的土壤，保護廣大民眾的生命財產安全。

從“扯淡”到“忽悠”，早年的編劇們藉助春晚將一個詞賦予了立體式的定義，進而全國流行，而如今的編劇們，只知道把已經炒起來的網絡熱梗往劇本里面硬塞。

最後，也是最重要的，就像卓別林、周星馳那樣，真正優秀的喜劇，都是用喜劇包住了悲劇的內核，使得早年的小品都是藝術品，可以久看不厭。

陳佩斯塑造的陳小二，是一個被主流社會排擠的配角，一直想要通過自己的努力融入主流社會，想要通過奮鬥改變自己的生活，卻在過程中不斷碰壁，洋相輩出。

小時候看小品的時候，只會嘲笑和鄙視擠眉弄眼的陳小二，長大後，在一次次的註定沒有結果的奮鬥中，在一次次被一句話就打回原型的過程中，才明白小時候嘲笑的陳小二，卻是長大後鏡子中的影子。