科學幻想有兩種，一種基於當前知識進行延伸擴展，另一種從知識盲點或不協調處入手_風聞

【本文來自《關於《流浪地球2》的幾個沒看懂的地方》評論區，標題為小編添加】

• guan_16111222311453
• 樓主怕是對科幻電影有什麼誤解，科幻電影也好，科幻小説也好，本質上還是藝術範疇，和科學搭邊，但不正確才是常態。我舉個例子：星艦曲速飛行，這科學麼？不是，這是想象、是幻想、是腦洞，經過幾十年影視作品薰陶，全球默認這是科幻，沒有人會去討論它的科學性，現實性。

既然你説到科學和科幻，我就多廢話幾句。

我們通常認為已經對世界的瞭解和認識的總和稱為科學，它是由一系列確定的現象，公理，定理交叉構成的。局部可能因為現有理論或知識的不完備有不協調統一的部分，但是，總體上是自洽的。

科學幻想呢，有兩種。一個是基於現在的知識進行延伸和擴展。凡爾納的一系列作品和小靈通漫遊世界基本上就是屬於這種。

另外一個就跨度大一些，要麼從現有知識的盲點或不協調處入手，撕裂當下的科學的自洽，在另外一個世界觀下重構科學體系再一次達到自洽。這種撕裂只要基點準確，構想出來的東西基本自洽就很了不起。比如有人幻想過硅基生命，星際穿越裏的黑洞旅行以及高維空間的想象。

要麼就是從宇宙的起源甚至真相入手。比如有科學家就提出我們不能證明我們的世界的真實性，不能排除我們的世界是另外一種生命設置的實驗或遊戲的可能。隨着計算機運算能力的提高，人類日益發現我們完全可能是生活在一個設定好的非自然環境裏。黑客帝國和黑衣人裏的星系彈球都是類似的推理。

這樣去看星艦曲率飛行是可以有的。因為基於某個科學定律的外延，我們可以假設它可行，因為他不妨礙已有的科學理論框架的自洽。甚至蟲洞，平行世界都可以。

就算是星際穿越裏的黑洞旅行也是可以接受的。進入黑洞或只是被黑洞加速以後，男主角的意識進入了一個和當下世界時空結構不同的全新的時空領域。按着電影的表達，他處於對四維時空進行任意出入的境地，亦或是被鎖在了他們家書架後面的一個狹小的空間裏。到這裏，一切都可以接受，包括他給自己的女兒發信息，儘管辦法笨了一些。作者其實完全可以更有想象力一些。可能是為了劇情的曲折，於是，男主角只好笨拙地推書。

然而後半段的迴歸就出問題了。因為他的迴歸和現實世界已知的常識不符了。經過高引力加速以後，男主角的身體必然是已經被破壞了。在那樣的引力環境下他的太空飛船會被撕裂甚至被破碎成粒子，何況他的肉身了。因此，作者讓他再回歸，重新回到原來的身體裏，那就不是科學而近乎神蹟了。這也是星際穿越失敗的地方。不如另外一部，超時空接觸裏面的想象合理。

所有的想象或幻想一旦回到現實世界一定要和我們現有的已知的規律相符，不然，就沒了基石，也就失去了科學這一層的意味。比如同樣是想象，交換人生就不存在被批評的問題。因為他不是科幻，就是一個夢。即便如此，作者也要儘可能把一切安排的像是能發生一樣，儘可能不和現實世界衝突。

流浪地球屬於第一種科幻。把人類的技術進行外延推廣放大應用。逃避氦閃是原始動機，這個可以有。但是，對手段的想象不夠超越，於是，就不得不發生與現有世界的衝突，而且這個衝突又是無法調和的。相反，把人類的全部意識記錄下來，導入計算機環境中去，利用人類的航天技術把備份的數據和高速計算機發射到安全的區域。這個系統利用基於量子同步技術的空間通訊手段和地球上的人類意識同步，讓地球當下的生活在計算機環境裏復現。到達新的世界後，再用堆材技術或克隆技術把虛擬環境裏的人類具象化，完成意識的再注入，在新的世界裏繼續生活。新世界的人類可以選擇與地球相連，同步兩個世界的生活，也可以選擇不再相連，完全重新開始等等。這樣的假設大約要比流浪地球的方式更好實現，更不與現實衝突。而且故事性以及戲劇性衝突並不比流浪地球差。

當然，今天的技術和三十年前相比有巨大的進步。劉慈欣當時沒有現在這些新的技術和理論的支撐，想不到這些是可以理解的。但是，一個叁萬公里的空間飛行器失控一定不會墜落在本地的。這個情節是與現實世界完全衝突的，徹底地擊垮了故事的可信性。我估計是編劇為了場面效果加進去的，未必是劉慈欣的本意。

實際上太空電梯有300公里高就很好了，可以有效解決太空運輸受化學燃料的限制的問題。三百公里外，擺脱了地球的引力，再出發，就容易多了。送達這個距離可能都不需要三百公里的物理結構。用幾千米的電磁加速是不是就可以把物體加速到地球逃逸速度呢？送上去後，再俘獲或者動力變軌尋的都可以實現。不過這恐怕算不得幻想了，我很懷疑已經有機構或課題組在論證這個項目的可行性甚至在做預研了。

還是數字化人類，虛擬化環境，仿真現實，虛實結合，星際旅行，再造生命，重建新世界這條線路更有創意也更有想象空間。