春節檔電影血戰：新主流大片的天下？_風聞

春節假期算是結束了，電影春節檔的競爭也暫時落下了帷幕。

今年的春節檔電影可以説是備受關注，競爭異常激烈，小印也看了好多部電影，迫不及待要跟大家分享啦！

最強春節檔，市場爭議不斷？

今年的春節檔可太熱鬧了，堪稱史上最強。

光是大年初一，就上映了六部，截至1月27日，總票房67.58億，排名歷屆春節檔第二。

這個“最強”不是票房最強，而是口碑。

想來大家也都知道，大家被口罩封鎖了三年，終於解放，就紛紛湧入電影院，電影市場也在沉寂良久後迎來了一個小爆發。

對於電影製作方來説，長久的市場缺失，讓他們把積攢了許久的大片，全都剩到了現在，於是便一不小心扎堆上映。

況且春節檔的觀影人數巨大，有着先天的票房保證。

對於觀眾來説，春節假期回家，看電影，也可以成為一項固定的“閤家歡”活動，加上放開，以家庭為單位的觀影現象也就帶給了今年春節檔最有潛力的票房空間。

今年春節檔觀眾滿意度得分87.1分，為2015年以來春節檔最高分，成績相當可觀。

而且一般春節檔都是票房逐日下降，而今年不但每天票房降幅十分微弱，甚至在大年初三實現了單日票房的逆跌。

放眼望去，全是大佬，題材覆蓋喜劇、科幻、懸疑、體育、動畫等，相比以前更加豐富多元。

《流浪地球2》沿襲上一部的大製作，累計票房21.64億元。

動畫電影《熊出沒》和《深海》也算異軍突起，在並不多的排片中，仍獲得了不俗的票房成績。

《無名》手握着“流量密碼”王一博，經過了在各大衞視晚會上的暴風宣傳，在上映4天前預售票房破8000萬，位列2023年春節檔預售票房榜亞軍，與同樣手握流量的《滿江紅》打得火熱。

可以説從一開始，就奠定了今年春節檔的激烈程度。

張藝謀導演的懸疑喜劇《滿江紅》票房最佳，達26.06億元，且做到了每天都票房破億，在一眾競爭對手中遙遙領先。

然而，《滿江紅》也引來了諸多爭議，算是給本就沸沸揚揚的春節檔市場添了一筆輿論小風波。

中規中矩的愛情喜劇片《交換人生》，即使有國民度頗高的演員張小斐和雷佳音坐鎮，還是被擠得只拿到三億多的票房，排在末位。

而鄧超與俞白眉的《中國乒乓之絕地反擊》則在“四面夾擊”下撤檔再撤檔，算是被擠出了春節檔的戰場，這也可見今年的“最強春節檔”有多麼慘烈。

總的來説，在這短短的春節假期裏，電影市場經歷了一場腥風血雨的混戰，口碑兩級、爭議不斷、撤檔危機，不一而足。

大贏家狂歡vs撤檔落寞

春節檔可謂是幾家歡喜幾家愁。

吳京個人總票房達300億，成為中國影史首個達到此成就的演員。

還用小朋友們的畫作了《流浪地球2》票房破億海報。

另一邊《滿江紅》以小而美的製作票房超過《流浪地球2》，口碑爆棚。

扎堆上映也必然帶來一個弊端——電影類型太過混雜。

春節檔電影，應當以喜劇為主，需要滿足全年齡段的觀影需求，如果影片的受眾過於單一，則會造成口碑分化的問題。

《無名》就是如此。

《無名》的藝術性強於故事性，這便讓大多數觀眾不知所云，直接勸退。

這樣只有少數觀眾能get到的電影，並不符合春節檔閤家歡樂的定位，就造成了口碑的兩極分化，也讓其在票房上難達預期。

還有直接撤出了春節檔的《中國乒乓之絕地反擊》。

本片原打算大年初一上映，但因審查原因，修修改改，來不及如期上映，撤到大年初三。

又因春節檔競爭激烈，錯過了大年初一其他影片共同的口碑發酵節點，口碑好但討論度不足，於是乎，《中國乒乓之絕地反擊》只好再次撤退，離開了春節檔亂戰。

《滿江紅》雖為票房冠軍，卻也不能倖免地被各種爭議“胖揍一頓”。

在上映第二天，就深陷劇本抄襲風波，隨後又有觀眾指出其女性角色塑造上的“被臉譜化”“被物化”的問題，還有水軍、偷票房等熱搜，愈演愈烈，《滿江紅》豆瓣評分也降到7.5分。

如此看來，《熊出沒》或成最大贏家。

一到過年，全家老小都要看電影，兒童動畫片絕對是“剛需”，而《熊出沒·伴我“熊芯”》故事温馨輕喜，就是專為春節檔定製的，於是，本片就不爭不搶地，以九點多億的票房，成功穩坐票房第三的寶座。

春節小長假，電影需求陡然加大，每部影片都難逃一戰，春節檔也理所當然地成為了議題最多、市場最廣的“香餑餑”。

而在激烈廝殺中，有一個賽道脱穎而出——新主流電影，這也是今年春節檔熱門電影的一個共性。

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新主流大片成票房密碼？

新主流大片就是****傳達愛國主義精神的商業片。

比如《無名》講述共產黨的革命事業，就連科幻主題的《流浪地球2》和主打探案喜劇的《滿江紅》也表現出明顯的“民族大義”氣質。

**主流電影早已紮根在中國電影史中，源遠流長，**甚至還能追溯到建國前，表現底層人民苦難的“左翼電影”

《英雄兒女》

新主流之“新”，便是將主旋律電影的意識形態，與商業片的娛樂化屬性相結合，眾星雲集，創造出更能為大眾接受的“新型主旋律”。

隨着我國經濟的飛速發展，電影也日趨娛樂化，相比一味講道理的主旋律電影，大家更喜歡節奏明快的商業片。

《我和我的父輩》

目前中國電影票房總榜的榜首《長津湖》就是標準的新主流大片，可見這種類型的影響力與票房號召力都是毋庸置疑的，具有含納不同層次觀眾的能力。

《建國大業》

主要是因為新主流電影主題宏大，以歷史化的家國故事，賦予生活化的表達方式，能夠有效吸引年紀稍長的觀眾。

《奪冠》

而且這類影片一般製作精良，好讓一部分熱愛電影、瞭解電影的觀眾可以從中探尋其藝術價值，如此才能做到票房口碑雙豐收。

最後，也是最突出的，就是新主流大片的商業娛樂性，換種説法，即善用流量明星來作宣傳，讓更多的年輕觀眾也有了買票觀影的慾望。

《1921》

當然，新主流大片的概念不是一成不變的，隨着觀眾羣體的不同要求，新主流也逐漸演化出不同的可能性。

例如在故事內容上，不再侷限於革命歷史故事。《奇蹟：笨小孩》、《一點就到家》等影片，用青春片的形式，詮釋創業、扶貧的內核，既有新的表達，也堅持着主流意識形態的基點。

《一點就到家》

今年春節檔的電影《無名》，也算是新主流大片中的一個新“異類”。

作為博納影業的“中國勝利三部曲”之一，《無名》與它的“兄弟”《中國醫生》和《長津湖》一樣，都是以“革命勝利”的主題先行來進行創作的，算是一篇“命題作文”。

而導演程耳則拆分故事線、着重於畫面的美感塑造，突出藝術性，而非傳統新主流大片所強調的主題性。

新主流大片，在逐漸探索的過程中，延伸着自己的邊界，或者説，主流這個概念也在逐漸變得模糊。

像《流浪地球》這樣的科幻電影，因其同樣具有家國大義的主流價值，而亦可稱作新主流大片，也能視為新主流大片的一次工業化、技術化的革命。

總之，新主流大片不僅存在於今年的春節檔，它早已雄霸了中國電影市場許多年，是不折不扣的票房密碼。

在電影工業的進步下，新主流也在迎來自己的新可能，期待日後能夠看到不同形式的新主流大片，也期待更加百花齊放的春節檔！

今年的春節檔，哪部電影是你的one pick呢？

參考資料：

萬傳法《主流、新主流與後主流——關於概念的路徑及其思考》